《我的天才女友》系列剧四季皆已完结，剧中故事背景起于上世纪四五十年代，集中于六十年代到八十年代，一直到剧中两位女性的老年，持续近60年。除了女性话题，剧中人物的穿搭也频频出圈，第三季莱农的多套知识分子造型，也一度成为热议话题被认为最出彩。
该剧的服装设计师Antonella Cannarozzi，曾在受访时表示剧中造型参考了大量当时的时装造型，衣服多是古着或专门定制。剧中对莱农的造型设计变化，不仅让人直观感受到时代的风貌变化，更将她的成长具象化了。
可以说莱农的造型变化既精准还原了意大利近半个世纪的时尚潮流。
《我的天才女友》剧照（作者供图）
出生于那不勒斯贫民区的莱农，整个青春期都是困窘的。她的衣服多为母亲手工缝制。原著中每每写到莱农的衣服用的词多是“破旧”，常常穿的就是天蓝色裙子，劣质的黑衬衣，非常破旧的鞋子。书中的莱农总是自我怀疑的性格也常因这些破旧衣服穿而起。
这种窘迫在剧中通过一些细节被放大：宽松、通常大一两码的简单款连衣裙是莱农常见的穿着，衣服整体很朴素，方领、V字翻领居多。到更大一些的高中时期，衬衫或针织衫和半裙的组合则更常见，也更显出莱农身上的文气。
衣服虽然朴素，但也暗藏了上世纪50年代的流行特点。
比如方领的设计、到膝盖下长度的中长裙，包括当时由奥黛丽·赫本带火的收腰伞裙在莱农的造型中也出现过不少次。
原著中对莱农的描述是规矩、安静，戴着眼镜，对眼镜莱农也有一个从刚开始排斥拒绝到最后精心挑选的过程，眼镜几乎称得上是莱农的灵魂单品。
剧中对少女期的莱农造型设计是一副厚重的眼镜，营造的是安静有点紧绷的“书呆子”形象，而眼镜后面的脸是不甚清晰的，也指向了那个暗暗努力试着靠读书的机会逃离贫穷暴力老城区的女孩。
一直到比萨上大学，遇到了慷慨温柔的男友弗朗科，他为她购置新衣服、鞋子、新大衣还有新镜框。莱农才逐渐接触时尚，开始打扮自己，注重自己的口音和穿衣走路的方式。
比萨求学时期正值动荡的60年代，时尚领域也迎来革命，肯尼迪夫人杰奎琳的简约优雅成为时尚标杆，沙宣短发和迷你裙风靡一时。
这一时期的莱农，剪了现代性的短发，眼镜也换成了更轻盈的，穿着深蓝色大衣内搭酒红色半裙和弗朗科在街头奔跑的场景令人难忘。当时流行的A字版型风衣、更短的半裙，都在莱农的造型中出现过。不过与莉拉婚后那段时期的时髦造型相比，莱农的造型更偏优雅、简约，多是学院风的针织衫与半裙、知性的大衣外套这样的单品，也更符合她的大学生身份。
如果要用一个词来形容学生时代的莱农，或许“蓝色”是贴切的。
蓝色的沉静、理智、淡愁都像极了莱农。剧中很多“关键”时刻她的衣服也是蓝色的。
新年夜的烟火比赛上，第一次听到莉拉说“界限消失”的莱农，穿的是藏蓝色连衣裙。第一次去海边与爱慕对象尼诺闲谈时，穿的是蓝白格子宽吊带裙。在让她和莉拉疏远的中学老师家的聚会上，大放光彩的莱农穿的是莉拉借给她的宝蓝色礼服裙。虽然书中俩人约定穿了简单的衬衫和裙子，但显然剧中的造型安排更直给也更具张力。
第二次去海边，从伊斯基亚岛返回那不勒斯的船上，看见尼诺和莉拉在一起的莱农下定决心从此只为自己而活时，穿的是和海一样蓝的印花裙。
在比萨毕业那年，莱农迎来人生大转折，遇到了后来成为她丈夫的彼得罗，并在未来婆婆阿黛尔的帮助下出版了自己的第一本小说。书中描写莱农一收到出版社的预付款就买了裙子和化妆品，“人生第一次去了发廊”。
之后莱农成为作家，步入婚姻，搬到佛罗伦萨生活，生了两个女儿，过着母亲眼中的“阔太太”生活。婆婆阿黛尔不仅是她事业上的领路人，也是她的时尚启蒙。书中多次提到莱农参照阿黛尔的品味打扮自己，并在她的影响下培养自己的品味。
剧的第三季拍的正是婚姻中的莱农，终于实现买衣自由的她，这一季的颜值和衣品都让人惊艳。
故事的时间线也推进到七八十年代，当时意大利的米兰街头，是为争取妇女离婚和堕胎合法权的游行队伍，喇叭裤、波西米亚裙等都成为流行的时尚元素。
莱农的服装也变得更丰富、精致和鲜亮，更有质感的衬衫、更多样图案的裙子、更大胆的色彩以及喇叭裤、波西米亚裙、长筒靴等单品常见于她的造型中。
既是优雅的作家，也是性感的妻子和母亲，这些不同风格的穿搭似乎也暗示了莱农在多种身份中的妥协和反叛。
穿红色印花衬衫和喇叭裤的莱农带着两个女儿参加游行
如果说学生时代的莱农是蓝色，给人“收”的感觉，婚后的莱农更大胆更“放”了，她尝试了更鲜艳的色彩，更张扬的图案。
尤其，这一季莱农的裤装造型特别多，针织短袖搭牛仔裤、衬衫搭喇叭裤……一方面是当时的流行风尚，另一方面也贴合了莱农陷于家务和育儿的主妇身份。更进一步，喇叭裤也暗示了与尼诺重逢重燃激情想要逃离婚姻的莱农的反抗欲望。
再之后进入到八九十年代，莱农离开丈夫带着两个女儿回到那不勒斯，与尼诺成为情人，再次怀孕生女，在鸡飞狗跳的生活夹缝中艰难继续写作事业。原著中没有过多描写莱农这一时期的衣服细节，只是用衣柜里有很多漂亮的裙子和鞋子来突出她的作家地位。
设计师Antonella以“80年代的阿玛尼”呈现莱农的成长。80年代初的阿玛尼突破性别概念，大胆地拓宽肩线，将传统男西服特征融入女装设计中，权力套装就是那时流行起来的。
剧中，宽松西装加松软质地衬衫的中性风是莱农在工作场合的常见搭配，象征莱农在文学上的野心，也是一个女性知识分子在男权世界中争取一席之地的视觉叙事。
沉沦浪漫爱中的莱农，也多了很多粉色单品。
如果说婚姻中的莱农是“放”的，中年莱农则更多了一些松弛。书中对此的描写是披头散发、穿着牛仔裤和旧毛衣。剧中则是通过多套宽松毛衣和牛仔裤或碎花裙的穿搭来呈现。
这种松弛可以理解为莱农对自己情感上的坦荡，也是对那不勒斯庶民身份的认同，终而是对自己的接纳。
剧中尤其是第三季第四季莱农的穿搭也让意式知识分子风成为时尚热词，这大概因为莱农的风格里既有知识分子的文艺智性，又多了几分那不勒斯的“野性”，有独特的意式美学魅力。
她的着装知性但不学术，偶有张扬又不过度。无论是学生时代还是婚后抑或是离婚后，莱农的着装始终是生活化的，这种实用性也利于普通人参考。她的服装造型还有种游走于男权世界的优雅得体之外的叛逆。这种叛逆恰符合当下对复杂性和“活人感”的心理诉求。
此外，莱农的穿搭也见证了一个底层女孩通过读书实现阶层跃迁的过程，记录了一个女人从依附到独立的心理成长，这种成长上升叙事也是当下陷于阶层固化的人群所期待和乐见的。
与曾流行的知识分子风不同，关于莱农的视觉叙事始终与贫困、女权交织，已超越单纯的审美，更具时代的厚重感。同时，她的造型中的复古做旧感，独有的地域风情，也更具文化底蕴。
莱农的穿衣变化，是她对抗命运、寻找自我的见证。当步入老年的莱农发出“我的整个生命，只是一场为了提升社会地位的低俗斗争”这样坦诚的自我剖白，也印证，
真正的风格是不追逐潮流，是对自己清醒的认知，和跳出他人定义自我框架的勇气。
