生命精彩万分，却也有无数的看不见摸得着的规矩。虽然没有明文规定，却又约定俗成，制约着我们每一个人。比如，在酒桌上，我们肆意畅饮，但是端杯子的时候，都注意压低自己的手腕，争取让自己的杯子，比长者端的低一点，以表示敬意。这就是“软规矩”。
其实，在书画界也有一些类似的规矩，或者说是禁忌。比如齐白石最不喜画牛，即使是朋友盛情相约，他也很少给面子。
实在敷衍不过去，齐白石就画了一个放牛图。
这幅画通篇没有一个牛，留给观众的，就是一个皮鞭子和一个长凳，以及一棵树。
牛在哪？
原来牧童放牛去了！
再拗不过朋友的邀请，齐白石又画了一幅画，这幅画终于有牛了，不过没有头，展现给观众的是一个硕大的牛屁股。
其实，不止是齐白石，张大千也有自己的“软规矩”。他似乎从不画虎。
众所周知，张大千的画风有三次跃迁，四十以前是以古为师，画得惟妙惟肖，甚至他临摹的一些古画可以以假乱真。四十至六十之间以自然为师，这时期他留下很多山水画，都是精品。六十以后，张大千以心为师，写意又上一个新层次。
张大千是一个爱挑战的，他经常涉猎自己不擅长的东西，以扩大自己绘画的广度。所以，张大千留下很多名画。
比如写景的《桃源图》，这是张大千泼墨与泼彩山水画的巅峰之作。
画中大面积的墨彩交渍、画幅边缘的山石与桃树的精致描绘，形成强烈的视觉对比。
画面左下方的小船与山涧，又是在写意，给人追寻桃花源的意境！
再比如这幅《嘉耦图》，画中精工细致的描金朱荷，在墨绿渍染的田田茂叶的衬托下，与戏水的鸳鸯，完美融合在一起，真是美不胜收！
看到这，很多人都会有这样的疑惑，既然张大千广泛涉猎，他为何不画虎呢？
其实，张大千是画虎的，不过酒后发生一个小插曲，导致他从此再也不画虎。
张大千在家中排行老八，自小二哥张善孖就对他非常照顾，而且还教授他绘画的技巧。在张大千十八岁的时候，张善孖还带着他远渡重洋，去日本学习绘画。
即使是在当下，出国留学都是很难的事情，在当时，家庭的负担可想而知。
可即便是如此重的负担，张善孖都带着自己的弟弟张大千，足见他们兄弟感情有多深！
不仅如此，在回国之后，张大千逐渐有了一点小名气，张善孖依然带着他去拜访名师，将他推荐给各画店，让收藏界熟知张大千的名字。
张善孖的虎
张大千对哥哥的提携，当然是看在眼里，记在心中，对二哥非常尊敬。张善孖其实也是一个画家，相比于张大千他天赋稍微差一点，所以他只专注画虎，很少涉猎其他领域。
为了画虎，张善孖甚至专门买回一只虎，每天观察他吃饭，睡觉，如何捕食，如何长啸。逐渐地在绘画界，张善孖画虎的声望，声名鹊起。
虎啸图
哥哥画虎如此成功，张大千是服气的，所以他从不画虎。但是，一次酒过三巡之后，哥俩一时兴起，决定合着画一幅虎图。所谓的合画，其实是张大千主笔，张善孖题字。这就是后来著名的《虎啸图》。
这幅画构图精妙，一气呵成，每一只老虎都神态各异，可以说是一幅佳作。正是因为这幅画画得好，受到不少收藏界人士的好评，最终二哥张善孖将它卖给一个日本收藏家。
随着这幅图的曝光，议论也随之而来，很多人表示，张大千的天赋太高了，不画虎居然比“虎痴”张善孖的虎还惟妙惟肖。
这其实是谬赞。
张大千这幅《虎啸图》不过是画得像，还停留在写实阶段，而张善孖的虎早就进入写意阶段！
