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“沉浸式戏剧”极为注重观众体验，它用各种手段来刺激观众的感官，并照顾到观众的听觉、视觉、触觉、嗅觉甚至味觉。这种体验让人觉得很独特，好像自己在不断地创造着故事。当然，观众不可能一直掌控局面，有时候演员会带你走进下一个剧情，最妙的是你还可能得到一对一的观赏体验。
《爱丽丝冒险奇遇记》英国制作团队合力打造出全新的中国版沉浸式戏剧《爱丽丝冒险奇遇记》,2015年首次亮相伦敦后被《卫报》评为“对原著一次精湛诡秘的重现，让忘记如何玩乐的成年人找回童心。”2016年，被劳伦斯奥利弗奖提名为“最佳家庭娱乐奖”。
与其他沉浸式戏剧不同在于，结合了移动式剧场，不知道掀起怎样消费热点？对于我们又有什么启示？
纽约戏剧评论家乔纳森·曼德尔认为，一部戏剧作品如果要成为沉浸式戏剧：首先，要营造一个不同于传统戏剧的物理环境，以及设置一个不同于传统戏剧的故事情节；其次，成为沉浸式戏剧需要具备艺术装置和互动的双重功效；最后，这部剧还能提供社交的可能性。
在中文版的演出中，制作团队通过建造可移动的轻型集装箱来打造立体互动式的大型表演空间，演员与场景对观众而言触手可及。整个戏剧中有三十多个设计独特的房间，每一幕剧情在不同的房间中上演，观众像爱丽丝一样穿梭其中，根据选择的不同，进入不同的剧情分线汇合到最后的一幕与演员共同结束演出。除了精良的布景和沉浸式体验外，《爱丽丝冒险奇遇记》的每条故事线都会有一对一的互动剧情，这对观众而言将会是比剧情本身更特别的经历。
现在大热的IP剧说白了就等于改编剧。在推出一个戏剧之前，最常问的一件事即为：这东西到底会不会红？IP剧早已有一定粉丝基础，或有一定的知名度，制作方可以省去这个麻烦，至少不用考虑这题材红不红，因为不红也不会想改编，剩下就是考虑如何操作而已。
众所周知，《爱丽丝冒险奇遇记》的故事已有150多年的历史，中国版的制作将由北京艺典通联手中英两国顶尖的创作团队共同呈现，打造的是一种观看演出、沉浸娱乐、衍生品销售为一体的一种娱乐商业综合体；并且和伦敦的演出不同的是，这次演出采用了移动剧场的演出方式营造独一无二的创意娱乐空间。
全剧有潮人版与亲子版两个版本，《爱丽丝》原著故事中经典的“变大变小”、“不是生日的生日派对”等情节都将以实景演绎和观众全面参与的方式呈现出来。观众们通过或主动或被动的选择将拥有不同的观剧感受--让人眼花缭乱的兔子洞，神秘的毛虫巢穴，露齿嬉笑的柴郡猫，严厉的红心女王，迷路的爱丽丝，以及非同寻常的下午茶派对等都一一呈现在观众眼前。
尽管如今娱乐的概念已经渗透到每一个消费者可以触及的地方，但无论是VR眼镜还是手环，又或者是沉浸娱乐依赖的逼真视觉技术，如何通过技术与内容让用户得到更好的互动体验，也是能否持续吸引消费者产生消费的重要因素之一。
除了精良的布景和沉浸式体验外，《爱丽丝冒险奇遇记》的每条故事线都会有一对一的互动剧情，去看戏的你千万不要因为不好意思而拒绝演员的邀请，这将会是比剧情本身更特别的经历。
消费者早以习惯精美制作，制作成本越来越高，因此改编知名著作是个最安全的考量，与其推出一部全新原创产品，还要花费精力与金钱宣传，不如推出早以广为人知有一定粉丝基础的产品降低投资风险。
尽管爱丽丝的故事已有150多年的历史，伴随着影视作品的改编也越来越为观众所熟悉，但沉浸式戏剧形式所带来的体验，不仅突破了传统剧院演出模式，开发崭新的观剧享受，还联动了相关商业活动，是戏剧艺术跨界商业的大胆尝试。
中国版爱丽丝联合了诸多优质的品牌进行合作，比如与精英动漫及知名玩具运营公司叶罗丽联合打造爱丽丝主题系列玩偶；英国百年茶品牌Whittard of Chelsea将为全剧提供茶品支持，让中国的观众在观剧中能体味到原汁原味的英式下午茶。
中国知名进出口葡萄酒供应商福源灏也将与《爱丽丝冒险奇遇记》进行深入合作。《爱丽丝冒险奇遇记》独特的艺术形式和商业模式将成为文艺作品与传统商业完美联姻的“新物种”。
在目前的中国演出市场上，这种沉浸式戏剧和移动剧场相结合的成功模式还是非常缺乏的。尽管现在戏剧市场的票房实现每年增长，但整体规模还未完全开发，存在较多发展空间，随着目前各种新颖的文化娱乐形式的出现，戏剧市场也需要追随时代在内容、形式上进行创新，打破传统演出的限制，吸引更多观众，尤其是新观众能走入剧院。
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