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这几年离开我们的漫画家越来越多了。他们已经留下的宝贵作品和那些尚未完成的遗憾篇章总会变成所有喜爱漫画的人们最难以割舍的财富。今天就让我们一起来聊聊那些已经离开的漫画家们。
本期话题参与人：
Q：那些离开我们的漫画家们，哪一位最让你觉得无比怀念？
焦丛：
应该是手冢治虫吧。不过如果范围扩展到整个动漫领域，我最怀念的是今敏。
海里盐：
对于我来说，印象最深的不是那些有名的漫画家，而是一位普通的漫画作者，作者名为新木场雪，在2013年我看到她的作品《娇死的少女与孤独的死神》，剧情算是悬疑推理向，推理一般，但是制造的悬念却吸引人一直读下去，去寻找发生在那个小岛上的真相。这部作品的人物也很可爱，傲娇男主与爽朗女主的互动相当甜，这种干正事为主，酸酸甜甜的暧昧恋爱为辅的故事是我的最爱，所以当时我一口气读了下去，在最新一话却看到了作者生病入院，所以停更的消息。虽然有些遗憾，但我还是抱着更新的希望，因为作者因生病所以停更这种事算是很常见的，所以每隔一段时间我便会去看看有没有更新，偶尔点开其中一话重温剧情。几个月过去，一年过去，评论区有人说“作者该不会是去世了吧”，对这种消息我自动忽略了，虽然这个最坏的猜测也存在于我的心底，但我更愿意相信只是汉化组忘记了这部作品，但是在2015年，我在贴吧看到了消息，“2015年6月17日に新木場が死去し”，震惊、遗憾、悲伤，这些心情一齐涌上我的心头，而我也只能发一句“愿新木场老师一路走好”来结束这段等待。
Nekros：
如果抛开手冢治虫大神不谈，个人觉得最可惜的是水木茂老先生和郑问大师。记得很早以前第一次看到水木茂老老先生画的那些日本妖怪的时候就一下喜欢上了，我一直很喜欢妖怪之类的东西，老先生把他们画出来让我有一种好像这些怪物真的就像走夜路每天都能碰到的感觉。
郑问大师……契机是玩《郑问之三国志》的时候被游戏气质折服，后来知道是郑问大师创作的。于是就跑去找来大师的漫画，看了《大霹雳》和《刺客列传》，完全拜服在那种潇洒恣意的画风下了。
如今两位大师都已经仙去，实在是可惜。
Q：抛开作品而言，这些漫画家身上有哪些特征让你觉得他们很了不起？
焦丛：
以前看过一本美国人写的介绍日本漫画的书，叫《Dreamland Japan》，记得里面用了一整章介绍手冢治虫的为人与影响力。其中让我印象最深刻的是他的勤奋，感觉他像是在与时间赛跑似地不停地创作……有时候会想，这种紧迫感是不是天才在发现自己的才华之后的一种责任感。不过总觉得他的过早病逝和生前劳碌有些关联，颇为心酸。
海里盐：
要说的话，就是《恶作剧之吻（淘气小亲亲）》居然是多田熏老师以自己的生活为蓝本画出来的，知道这个消息后我第一反应就是“这种故事原来现实还真有，我是不是应该又相信童话了【”“能把自己的恋爱经历画出来也是很厉害........”，但之后我了解到，多田熏老师在和丈夫还在交往时，她的父母去世，自己因为诊断出卵槽囊肿所以摘除了一边的卵巢，因此不能怀孕。在这样的情况下，丈夫是她唯一的支撑，之后他们结婚了，多田熏老师也奇迹般的怀了孕，我想，重新得到家庭温暖的老师，一定是非常幸福的，因此才能创作出《恶作剧之吻（淘气小亲亲）》这样经典的作品。
Nekros：
更多的还是作品里反应出的性格和价值观吧。手冢治虫的很多作品不仅仅局限在一个精神内核里，这让我觉得他的作品有一种多面化的感觉。《人间昆虫记》里对于种族问题的刻画现在看来有是不是更有深刻的感觉？我想这就是最让我觉得“创作出这样的作品真了不起”的部分。
Q：他们的作品为什么让你觉得如此怀念？
焦丛：
手冢治虫的作品给我留下深刻印象，最主要还是因为其对人性的挖掘与呈现。虽然令人沮丧愤慨的情节很多，但又总留有一丝光明，写实与超越并存。
不过臼井仪人和藤子F不二雄的作品，是我童年快乐回忆的一部分，所以也蛮怀念的。
Nekros：
小时候借朋友的《哆啦A梦》，人生最大的愿望就是能有一个掏出一切无敌道具的万能口袋。于是自己就用废纸壳子和胶布之类的东西仿照漫画里的道具样子自己山寨一个，偶尔还会在放学以后拿给小伙伴们炫耀。
多年以后，我从那个流鼻涕的小鬼变成了胡子拉碴的大叔，重新想起那些道具的时候就总会想：“哎呀，我要是有哆啦A梦的话，是不是日子也会过得舒服一些呢。”这个时候才意识到，童年里的天真到自己长大变老的那天起竟然莫名其妙的成了一种苦涩的负担，人生果真世事难料。
Q：对于这些作者和作品来说，你觉得最遗憾的部分是什么？
焦丛：
大雄最后发现了自己的真爱吗……（我在说什么……
海里盐：
主要就是剧情悬念了，我还想知道哥哥是站哪边的啊！那个黑皮人是谁啊！小岛的真相是什么啊！巫女是是不是她本人啊！男主女主你们两个什么时候在一起啊！但是这是永远没办法知道结果的吊胃口······
Nekros：
哆啦A梦真的会在大雄长大以后离开他吗？琴子和直树为人父母以后的日子会怎样？火之鸟的结局是寓意着希望还是绝望呢？
