好的非虚构写作始于一个有价值的选题。
2017年第四届创意写作国际论坛上，资深媒体人叶伟民结合自己丰富的记者生涯
经验，从“如何去寻找一个好的选题”和“如何判断一个好故事”这两个方面分享了他的一些建议。
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一、从《再见萤火虫》谈“海量阅读”
海量阅读不只是代表读微博、微信文章或者是大众媒体，还包括一些隐藏在没有公开发行的刊物里面。
我写过一篇文章《再见萤火虫》，就来源于我在一个很小的行业报刊上看到的一个300字会议报道。大意是在天津举办的一次环境会议里面，有一个老师，也是中国唯一的研究萤火虫的博士付新华，他认为随着中国城市的发展，萤火虫的面积将大量减少，甚至可能有灭绝的危险。当时我看到这个消息，非常兴奋。
第一， 萤火虫是通往内心一个很重要的意象和象征，我相信写出来之会勾起很多人的童年回忆，勾起很深的乡愁。
第二，在中国这样一个很现实的社会里，付新华的同事都选择研究害虫，因为关乎大农业，经费多，研究萤火虫则没有任何经费，他坚持这么多年去研究一个没什么用的小昆虫，他的故事是怎么样的，他到底是怎么想的，这两点吸引了我去做这个选题。
后来我跟踪采访了他两年，汶川地震之后，他去灾区研究地质灾害对萤火虫灭绝的影响，我也跟着去了。在汶川地震之后，去萤火虫原来的栖息地是一件很恐怖的事情，我们两个去了卧龙的熊猫基地，在野地里面去蹲守萤火虫。这是一段难忘的经历，也可以说是一个很好的选题。所以，好的选题常常藏在一些很小的地方等着你发现。
二、从我的记者职业经验谈“社交”。
社交不是聊天，也不是采访，而是请教，这个姿态非常重要。
很多记者在社交时容易陷入一个职业病的误区：见人就采访。这是不好的习惯，包括我自己也是这样。
如何建立你自己的关系网和消息渠道？我有一个记者前辈，他有一个很厚的笔记本（当时还没有微信），有段时间我们就在办公室里打电话。我总问他，你最近在做什么选题，我们聊一聊。记住，一定要表现出对对方很感兴趣，让对方感觉到，他能为你打开一扇窗的那种感觉。这样对方才会喜欢跟你交流，因为他觉得被重视了，被需要了。
他说自己一般是保持一个很合理的时间间隔，每隔一个月给被采访的人发个短信，打个电话等等，我当时非常佩服他这个习惯，直到后来我才形成这样一个习惯，现在想起来还是应该更早去做。
再比如，《恩里克的旅程》的作者就是跟厨房里一个来自洪都拉斯的女工聊天，才知道中美洲有这么一个野兽之旅，所以他当时就很敏感地抓住了这一个选题。所以不要小看社交的威力，我认为你要拿到一个好的线索，社交是比做网上搜索更有效的一个办法，这个是真切的体验。
三、从我的买房经历谈“养成随时记录的习惯”。
随时记录的习惯可能大家都有，拿个小本子，或者在手机上用一个APP去记。但是这一点我最佩服是一个房产中介。2010年买房的时候，我从他身上学习到这个东西。这个中介让我佩服的地方在于每一次我说过的小信息，或者无意中透露的一些小想法小心思，他都记在心里。
有一天晚上，我跟他见面聊天，看到他拿着一个本子，翻到我的那一页：
“叶先生：我7月3日给叶先生打电话，他当时心情不太好，没说两句就挂了电话，最近一个礼拜我都没有打扰他。7月10日我再打给叶先生，他当时心情不错，他说上次看的房子太靠近马路了，那我下一次给他推荐一个更往里面的房子。”
他把我们每一次交流都像记日记一样写下来，实际上他并不是对我了解多深，而只是记录好我的信息，所以他下次打电话的时候，翻到叶先生这页记录就一目了然。他实际上就是给用户画画像，就像互联网给用户画像的过程一样，这一点我非常佩服。
我认为养成随时记录的习惯非常有必要。好的选题需要养，如果这个选题六个月前不是时候，但你不记的话，保证你六个月之后就忘掉了，你把它做一个档案记录，把每一步的进展都记录下来，就是养的过程。
一、好故事应该有一条合理的逻辑线
杰里·克利弗在《小说写作教程》一书中谈到：
“冲突+行动+结局=故事”
“渴望+障碍=冲突”
李海鹏把非虚构写作总结为：好的非虚构写作等于故事+意义，也就是写一个人，他有一个愿望或执念，然后遇到一些障碍，最后克服障碍有了一个结果，写出来这个故事对别人又产生了一定的影响和触动。
以电影《摔跤吧爸爸》为例
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首先这个爸爸得有一个要成为世界摔跤冠军的执念
（渴望
）
，所以他就很努力的先成为了全印度的冠军
（行动）
，结果在一天晚上他爸爸告诉他家里没钱，必须放弃这个梦想。他流着泪放弃了，成了一个很平庸的男人，渐渐胖起来
（障碍）
。
后来他很期待自己的梦想在儿子身上能够实现
（欲望）
，但他没有儿子，生了三个女儿
（障碍）
。如果这个时候他放弃了，这故事就结束了，电影也拍不下去了，但因为他有执念，于是转向培养女儿成为摔跤冠军，中间遇到很多困难，被嘲笑被打压等等
（障碍——行动）
，但最终成功了
（结局）
。
其实你能看到这条线：渴望—障碍—行动—结果。
所以好的故事一定是这样的，如果在中间任何一环放弃了，这个故事就塌掉了。
二、一个好故事需要具备这三个层次
第一个层次：故事，或者叫本体。
比如说《摔跤吧爸爸》，就是一个摔跤运动员，梦想得到世界冠军，然后通过两代人实现这个梦想的故事。这个就是他的故事，没有什么判断，就是一个真实的故事。
第二
个层次：问题，这个故事指向的具体问题。
