这部电影的原作者，作品销量仅次于圣经和莎士比亚

值得一提的是，在拍摄手法上，因为影片涉及人物众多，线索繁杂，所以导演常常使用 行走的长镜头来拍摄对话场景 （具体可看微剧场视频后段 评论部分的展示），这样可以避免画面的单调，还可以顺便介绍列车的构造，也同时交代了主要人物所在车厢的相对位置。

用行走的长镜头拍摄对话场景

当 波洛 宣布了凶案发生后，人物在 玻璃上折射出来的重影 加重了这种悬疑的感觉。

影的运用

此外，因为火车内的场景是不变的，所以影片会引入因为 天气和昼夜造成的色调变化 ，这样，给画面带来了新的节奏，也相当于塑造出了新的场景，避免了视觉上的单调，而这种手法在同样是室内景的《十二怒汉》里面也有很多使用。

用雪天、白昼、夜晚的色调变化，增加画面节奏

另外有一些可以改进的地方，第一是凶案发生的时间到了影片的第40分钟，致使影片 前段节奏比较沉闷 。其实是可以略微压缩一下前段的剧情，然后把凶案提前。

第二每个人所在的车厢与相对位置没有被很好的表现，光依靠对话和正反打，其实是一个并不取巧的办法。与这点类似，影片中大量的推理过程，如果能够给出推理出来的场景，那么观众就更容易理解。也或许是导演希望拍出怀旧感，所以视觉化的帮助观众思考的镜头比较少，而这可能导致观众很难抓住克里斯蒂想要表现的每一个线索。

当然，对于一般观众而言，一个侦探故事，最后可以给出一个明确的，让人信服的解答，那才是最为重要的事情， 阿婆在 《东方快车谋杀案》的结局 ，对于大多数人来说都是 让人信服而又出乎意料的 。

但改编后的影片结局，导演改成对 正义相对性 的讨论，是有点儿过度了。

原著里面，波洛 其实云淡风轻地询问了 布克 到底是哪种，而 布克 说是第一种简单的推理，随后 波洛 就退场而离开了。毕竟，按照现代法律，谋划杀人和执行杀人，都是杀人犯，而 即使是死者再邪恶也不能改变凶手私自杀人的事实。

波洛：正义的天平未必永远都能保持平衡

所以导演认真地用正义的相对性来讨论这个不是那么类似“ 道德电车难题 ”的事情，多少有一些不妥之处。（电车难题： 一个疯子把五个无辜的人绑在 电车 轨道上。一辆失控的电车朝他们驶来，片刻后就要碾压到他们。但同时，你可以拉一个拉杆，让电车开到另一条只被疯子绑了一个人的轨道上。难的是，你是否应拉杆？）

所以， 其实 克里斯蒂 当年安排的那个风轻云淡来结束的开放性收尾，才是一种高明的处理吧。