赵之谦（1829—1884）是诗人、金石学家，也是书法家、画家。他在绘画上被称为“前海派”的代表，在晚清海上画坛，独树一帜。杨逸曾在《海上墨林》中称其“山水花卉，古茂沉雄，戛戛独造”，是时人对其画艺的赞许。纵观其传世的数百件画作，无不以金石书法入画，画中所蕴含的诗文与金石之趣，诚非同时代其他画家所比拟。近日梳理其花卉蔬果题材画作，得葫芦画多帧，益见其迥异时流之处。

赵之谦 《花果图册》
 

究其实，连同葫芦画在内，赵之谦的花卉渊源可追溯至元明清各家。在其传世的数件葫芦画中，不仅可见其私淑前贤，更见其取法同侪，见贤思齐之笔。作于清咸丰九年（1859年）的《为元卿花果图册十二开》（上海博物馆藏），写牡丹、令箭、荷花、菊花、葫芦、梅竹、芙蓉、鸡冠花、桃花、水仙、罂粟花等十二种花果，据其题识可知，其画法分别取自陈洪绶、恽寿平、蒋廷锡,李鱓、李方膺诸家，可见其浸淫百家，熔铸一炉的艺术取向。其中《葫芦图》一开，所写葫芦为纺锤形，深绿色，当为盛夏时节之葫。旁有大片葫芦叶陪衬，而以墨线勾勒叶茎，以淡墨辅之；另有红色之南瓜花和大片墨叶相衬，颜色极富层次感，其视觉效果凸显，显现出不流于俗的清新之气。

周闲 花果清芬 手卷

无独有偶，在时人周闲（1820—1875）作于同治六年（1867年）的《花果图册》（上海博物馆）中，也有一件《葫芦图》，其画法与赵氏葫芦极为相近，所写三只深黄色葫芦掩映于藤蔓粗叶中，其赋色、格调与赵氏相颉颃，或可证彼时“海派”之风，多有程式化倾向。

名称：赵之谦 葫芦 立轴   
尺寸：182×52cm 
释文：世上近来无大小，只须依样不须奇。田沧师句也，作此铭坐右可乎。之谦。

相比较其他花卉画而言，葫芦画在赵之谦传世作品中并不多见。吉林博物院所藏其《花卉图屏》是为芭蕉、菊花、荷花、葫芦合为四屏，其中《葫芦》一帧自署曰：“撝叔写此，略似大涤子”，虽然赵氏自称略似大涤子（石涛），但其画风实则还是恽南田没骨花卉一路，与任熊的花卉也有异曲同工之妙；

清 赵之谦 葫芦图 嘉德2007秋拍成交价78.4万元

题识：葫里葫图，此之谓乎？旁人掩口关胡庐。菉阶属。撝叔画。

赵之谦花卉，阔笔大写，继明代白阳、青藤画风，戛戛独造，在八怪之后，另辟新径，力挽颓势，由此成就了吴、齐一派的全新面目和写意画的盛世。此幅写葫芦北瓜，色墨取平涂效果，很现代，其实还是承继了元明文人画追求的“平淡”之趣。但平中有韵味、有层次、有线面、轻重、干湿、聚散的变化，便不是平淡无奇的凡庸之作。平而有致，淡而不薄，反显得高雅了，深沉了。可惜多了下幅胡义赞的一段题跋，否则画上的空白，（包括叶后藤间的空白）还要好看。有匠心的空间，大多容不得旁人的干扰。

来源：生活与艺术

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