不起眼的《粘豆包》，了不起！

以卖粘豆包为生计的东北小贩丁大宝，在都市街头捡到一个弃婴，抱回老家抚养，十三年后，孩子生母赵红梅寻来，给还是不给？这样一条近乎简单的线索，实在支撑不起宏大的构架，但线索简单又不等于情节简单，作者在母子身份确认上做足了文章，把一根直线扭得波澜起伏。

亲子鉴定结果出来，本可直达结局，但落在苦苦追求赵红梅的富商顾可为手里，情况就变得复杂起来。是亲子，赵红梅可能为孩子留在小镇，不是亲子，赵红梅可能跟自己回城结婚。无形中，鉴定结果与顾可为能否获得赵红梅的爱情捆绑在一起，出于私心，他制造谎言；不泯良知，他又澄清真相。纠结，反复，把一个简单的“是或不是”搞得扑朔迷离。同时，鉴定结果又波及着丁大宝与赵红梅。“是或不是”，决定着三个人的命运，致使人物的关系不断变化，一片动荡。

“粘豆包”是东北农村的一种干粮，正像唱词中说的那样：又顶饿，又解馋，“粘豆包”外表“不起眼”，但是包在里边的豆馅又甜又香，是东北老百姓非常喜爱的，经常食用的一种“心里美”点心。这就像剧中的主人公丁大宝：外表矮矮壮壮的很“不起眼”，但是，却做出了感天动地，让观众们唏嘘不已的“大事”。北京打工的丁大宝捡回“弃婴”起名丁小宝，养到十几岁，为了抚养丁小宝，大宝离婚独身至今……这样深似海的父子情突然遭遇丁小宝亲生母亲赵红梅前来寻子。丁大宝从恼怒、躲避、纠结、理解，一直到决定把丁小宝还给赵红梅，体现了普通东北农民心中有大爱的大框架人性的光辉。

《粘豆包》，以象征着选择的“丁字路口”为落脚点，生动刻画了几位主人公在面对人生中不同的“丁字路口”时做出的不同且艰难的选择。“人生如戏，戏如人生，走对了，那是侥幸，走错了才是人生。”主人公们来自天南地北，同时站在丁字路口，既寻子又寻情，更寻心的归宿。《粘豆包》故事笔触生动，情节简练充实，唱词含蓄圆熟，歌颂了现代社会中久已缺失的淳朴情怀，塑造了有情有义的新时期农民形象，并对现代人的人生观、价值观、道德观提出了叩问。

一部大型戏曲，有名有姓的人物加起来不过六个，能构建起什么样的人物关系？故事发生地点集中在一个不知名的东北小镇，在一群不是拿梦想当理想，就是拿活着当生活的农民中，能透射出什么样的社会景观？

通常，这么小的视角，总会让人对这部戏的视野不抱乐观。但作者以一当十，在人物设置上，优雅地摆脱了这个尴尬。

不用说五行八作的集市，就是在巴掌大的丁家小院，只需坐立数人，就能拆解出一幅丰富的社会图谱。这里有农民，有商人，有职员，有干部；这里有城市的，有乡下的，有虚伪的，有诚实的；这里有利益，有诱惑，有欺骗，有恩怨；这里有亲情，有爱情，有大仁，有大义……真像个一摇一变的万花筒。

形象上，憨厚的农民，官气的干部，虚伪的富商，狡黠的小贩，执着的母亲，纯情的女孩……形形色色的人物，在不断交织碰撞中，定格成一幅多彩画卷，散发出各样人生况味。

丁大宝，游走于市井街头，挣扎于社会底层，与我们每天见到的街坊甲乙没有什么两样，他们善良也自私，勇敢也怯懦，优点和缺点都摇摆在临界点上，时时被一个“小”字圈住，因为小，他们是小人物。

无法逃避的选择，把丁大宝这个小人物推到了大是大非面前。为了孩子的未来和良心的安宁，他选择了还。但这一还，他十三年的付出就失去了意义，生活意义的失去，却让他的人性绽放光彩。面对赵红梅的感情，他选择了装聋作哑，目的只是让赵红梅知难而退，回归舒适的城市生活。而就是这近乎木讷的纯朴，让他的人品平添厚重，形象也更加丰满可爱。两个选择，让他这个小人物走进了人生的大境界。

大型现代戏《粘豆包》是吉林省农安县黄龙戏传承保护中心于2016年自筹、自编、自导、自演的自身班底创作的剧目。

该剧编剧陈照阳，是黄龙戏传承保护中心国家一级演员，也是刚刚步入编剧行列的年轻创作者，这是他第一次完成的大戏剧本；导演刘天昌，是黄龙戏传承保护中心国家一级演员，也是初次执导大戏；作曲王颖，是黄龙戏传承保护中心国家一级演奏员，同样是首次为大戏作曲；主演郑达胜、刘畅，同样是第一次作为主演站在舞台上。这部戏，是每一个主创人员的处女作，更是每一个参与者倾心倾力打造、磨砺出来的大戏作品。

2016年夏末，创作完成以后，在农安县内剧场演出近二十场，下乡巡演三十余场。随后邀请吉林省内专家审戏指导，在专家领导的建议下，又两易其稿，反复雕琢，于2016年9月末，登上了“2016年黑吉辽蒙四省区优秀剧目展演暨吉林省第二届吉剧优秀剧目汇演”的舞台，荣获“桃李梅剧目奖”。