1986年出生的导演申奥，
是坏猴子影业签约的导演，201
9年凭借自编自导的《受益人》进入公
众
视野；2023年执导《孤注一掷
》拿下38亿票房，这两部影片都聚焦诈骗题材。
近期，短剧《新生》开播，我们和导演申奥对谈，聊台前幕后。
申奥最早接
触到《新生》的项目源自大学同学设下的一个小套路。
他从另一个导演口中听到原著故事，好奇心被勾起，对方又表示无从下手，他心痒难耐，便向大学同学，也就是剧集的发起方自荐，才知道人家本来就是冲着他来的。
短剧
《新生》
，
讲的是一个叫费可的男子靠伪装身份游走于各色人物之间、巧妙行骗的故事。故事的开篇便是
“暴风雪山庄”
的悬疑模式：与费可有关的受害者、恋人、朋友都被邀请到一个小岛参加追思会，随着一行人的碰面，他们才发现，彼此都被神秘的幕后人编织进了同一张大网中。
作为坏猴子影业签约的新人导演，申奥有自己深耕的方向。他的前两部电影作品
《受益人》
《
孤注一掷》
都聚焦 “诈骗”主题，将
现实主义
表达融进故事。在申奥看来，
无
论故事
如何反转，
都要有一个坚实的现实逻辑——真实自有万钧之力，这是好故事的基础，也是一个新人导演的本分。
申奥直言自己对展现人性灰度的那一面更感兴趣。在拍完电影后，他将短剧《新生》当作深入挖掘人性的切口，去探讨
一个人为什么会成为骗子。
原生家庭的伤痛、遇人不淑造成的心理障碍让
费可
最终走上了一条不归路，“费可与其说是在骗钱，不如说是在进行一场复仇，针对向他有所图谋、向他索取的人进行一场复仇。”在申奥看来，剧中每个人都不是完全无辜的，这种设定，展露的正是
人性的复杂幽微之处
。
01
南周文娱：
什么机缘让你注意到这部小说，并且把它改编成剧？
申奥：
我的大学同学做了一个新公司创业项目，就是这个短剧。他们想找我，但不确定我会不会接这个项目，所以用了一个非常套路的方法，他们找了别的导演，让他给我讲这个故事，听完之后我觉得挺好的，但这个导演又摆出一副“唉呀，我也没想好怎么处理”的姿态来，我的兴趣就来了，就像剧中男主费可经常用的套路一样，以退为进，成功把我的愿望勾起来了。我就主动去找我的大学同学，“如果那个导演不确定的话我随时可以来做”，结果对方说，“那是我们放的烟雾弹，本来就是想找你，只是让他来转达而已。”
南周文娱：
开篇即采用“暴风雪山庄”模式，你会不会担心缺少说服力，观众不太能接受？
申奥：
“暴风雪山庄”模式本来就是原著的结构，在我们国内的影视剧里比较少见，但是在国外是挺平常的。其实小说也好剧也好，在我们的处理中，它就是一个寓言故事，不需要观众带着特别强的信念感，完全共情主角，跟随他的剧情去发展。
其实我们最开始是按顺序时间线写的，讲费可逐步黑化的过程，可遇到了一些困难，同时我也觉得原著的精髓，即每个人都是咎由自取，这个概念要保留住，所以我们又改回了“暴风雪山庄”模式。
不过，原著不是像我们现在做的这种交叉并行的行骗，它基本上每个人都是一个独立的单元，我们现在用了各种各样的元素把前三个人串成一个，然后把张萱、徐欧，甚至包括何珊变成了费可最初的导师，也就是三个人教他成为费可，另外三个人变成费可行骗的对象。
南周文娱：
《新生》这类短剧，跟您之前的电影拍摄会有什么不同吗？
申奥：
电影的主题跟叙事的空间是很窄的，只有两个小时，基本上只能讲一个主题、一种影像风格。剧的空间虽然只有十集，但对我来说足够开阔，而且剧集也不限制时间，成片30到70分钟都有，我自由度更大，可以按照自己的节奏讲两到三个主题，甚至每集都能有各自的影像特色。
申奥：
我们团队在剧本初创时跟原著作者沟通过，井柏然是大家心目中最理想的人选。第一稿剧本（就是按顺序时间线的剧本）写完后就递给过井柏然，当时他没有档期。但很幸运我们经过一系列的调整和修改，等到终稿剧本写完时，他刚好也腾出了时间，所以就一拍即合。
井柏然是英俊的美男，但费可这个人物需要的是一些破碎感，一些底层感，所以妆发上，我们会刻意把他的法令纹画深一点，把黑眼圈画出来，让他身上尽量有一种悲怆的情绪。同时少年时代那一段，我们会想办法结合一些后期技术帮他减龄，达成这种十几年的时间跨度。
02
南周文娱：
很多观众都觉得费可那么有能力，高情商、高智商，他为什么会走上骗人这条路？您是怎么理解他的人生选择的？
申奥：
其实我们讲的是一个极端的特殊的人，不是一个普世价值观的寻常人，所以很难用常人的行事逻辑去分析他，我们尽量用第7——9集去剖析这个人作恶的原因，他一定是有先天精神障碍或心理疾病的，加之原生家庭破碎、遇人不淑等影响，最后变成了那个样子。与其说费可是在骗钱，不如说他是在进行一场有针对性的复仇，对向他有所图谋、向他索取的人复仇。
南周文娱：
有一场戏就是费可（当时还叫李泽瑞）躺在沙发上问那个做假证的朋友，其实他问的是他跟何珊之间的举报的那个事情，但是随着剧情的走向，他马上又把他这个朋友举报了，所以对于他而言，这是一个一语双关的问题吗？
申奥：
是的。这个人物在成长过程中，从不同的人身上吸纳了不同的能力，只不过都是负面的，最后变成了一个超级智能的学习机器，去报复这些从他身上索取的人。就是这个创作逻辑，他从何珊身上学到自私，从小乔身上学到敲诈，从徐欧身上学到傲慢，从张萱身上学到势力。这四个人构成了他从李泽瑞变成费可的转化，同时又施加给了后三位，陈树发、程浩和苏倩。
剧中我们有大量这种预示的东西在，包括陈树发，陈佳佳问说为什么刘漠不接我电话？陈树发说做这个工作不接电话很正常，但恰恰就是因为刘漠不接那通电话，导致陈佳佳死亡。剧里有大量这种前后呼应的台词和细节。
南周文娱：
剧里那个倾斜放置的易拉罐，也是一个刻意的设定吗？
申奥：
是的，我们每一集都放了很多小小的隐喻。这个易拉罐是我自己平常老爱玩的一个小魔术，它的寓意其实非常简单，用看似很玄妙的把戏来映射费可每一次诈骗的技巧。一旦拆穿，你会觉得没什么神秘的，但是身在其中的人会蒙在鼓里。这种悬而未决的感觉非常像他的人生状态，所以我们之前还有一个片名，叫悬浮人生。
南周文娱：
我在社交平台上刷到您之前的一个采访，大概就是说如果你从七八集开始看，然后再跳回一二集，就能看到男主角完整的黑化的过程。
申奥：
黑化跟洗白这件事情被网友讨论，我觉得很有意思，正是因为我们重新打破了时间线，所以它是一个非常清晰的黑化故事，却在观众心目中留下了洗白的印象。其实这个人物的黑白界限、变化过程还是非常清楚的，但就是因为我们的记忆、我们的剪辑会去塑造的印象，最后造成大家的认知会有那么大的偏差。
南周文娱：
好多人会把费可跟最近的一部美剧叫《雷普利》的主角作对比，您觉得他们两个有什么相同或差异吗？
申奥：
安东尼·明格拉导演的那一版《天才雷普利》是我最喜欢的电影之一。所以终于有机会去向我崇拜的影片和大师进行拙劣的模仿跟致敬，我感觉这个机会来之不易，所以穷尽一切能力尽可能地把我对人性、对社会的认知放到里面去，虽然有很多遗憾，但是我已经感到很庆幸了。
03
