小明有戏 | 一见如故，梦里南柯

演出时间：2017年6月27&28日 19:30

演出地点：南京·紫金大戏院

演出阵容：

淳于棼：施夏明

瑶芳公主：单雯

契玄禅师/檀萝四太子：赵于涛

琼英郡主：徐思佳

槐安蚁王/檀萝蚁王：孙晶

槐安蚁后：张静芝

右相段功：曹志威

山鹧儿/报子：钱伟

上真仙姑：蔡晨成

灵芝夫人：刘啸赟

紫衣官：周鑫

田子华、女兵：朱贤哲

周弁：杨阳

马夫：石善明

大儿：孙伊君

小女：唐沁

（演员名单以实际演出为准）

最早看到《一见如故》这个栏目的名字，便觉得亲切，脑海里是《牡丹亭 惊梦》里那一句“是哪出曾相见，早难道好处相逢无一言”，那是柳梦梅与杜丽娘美丽爱情的“一见如故”；于此之外，又是《南柯梦》中的淳于棼，他不似柳梦梅的纯情无暇，他有贪嗔痴念，有血有肉有欲有情，他是那样真实生动，恰好似红尘中那些终其一生努力看破又看不破的你和我，这是台下观众与台上角色之间的“一见如故”。

淳于棼是谁？是你，也是我。

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◎如何理解淳于棼的“情”与“欲”

施夏明：其实淳于棼这个人物有他很可爱的一面——他对于情的真。

南柯一梦二十年中，不论是对蚁王、蚁后，或者是对他曾经的政敌右相段功，乃至对蚂蚁国的三位贵妇的露水之情，再到跟他相守二十年的瑶芳公主之间深切的夫妻之情（也是他在蚂蚁洞当中最顾念的一种深情），他的这些情感都确确实实、真真切切地发生在自己身上，以致于他最后一定要去超度这些蚂蚁，去祈请契玄禅师，要把这些蚂蚁给超度升天。

有人会讲瑶芳公主死后，淳于棼就与琼英郡主、上真仙姑、灵芝夫人上演了如此香艳、荒诞的蝶戏，是很“薄情”的。其实公主去世后，淳于棼他的伤感，他的伤痛显而易见。他在跟右相段功争执公主的葬地，到底是葬在龟山还是蟠龙岗，就不惜在宫殿上当众去冲突右相，很不留情面。原本在瑶芳公主死后，“蝶戏”上演之前，淳于棼是唱了一支【懒画眉】来怀念忘妻瑶芳的，那样一支【懒画眉】很真切地表达了淳于棼对妻子的思念，对于理解整个剧情也是很有帮助的，但遗憾地是因为演出时长的限制，唱段一减再减，这支【懒画眉】也没能得以在舞台上呈现。

在燃指超度那一场戏中，淳于棼一上场，握着那个香炉对老禅师说的第一句话就是：小生要将瑶芳妻子升天。第二句才是：还要将这个大槐安国一国眷属普度升天。也就是说他把瑶芳公主是放在了第一位，瑶芳公主在淳于棼心里面，始终是不可替代、独一无二的位置。

还有一个细节，瑶芳公主和淳于棼天人相会，淳于棼问公主：天上夫妻交会可似人间？公主答他：天上夫妻都不交体了，情起之时，只是抱一抱，或者是笑一笑，或者是嗅一嗅。这个地方我演来的时候，最早其实觉得会是一种很尴尬、很无奈的感觉。但后来发现不是，这时淳于棼其实心里面觉得无论怎么样都好，我是真的爱你，所以无论如何，请带我上天，我要跟你作天上夫妻。交不交体对于我来说都已经不重要了，我要的只是能跟瑶芳公主你在一起。他对公主是这样一种发自内心的爱。这样的爱恋在公主在世时对于淳于棼来说也可以算是道德上的一种行为约束。

但是等到当公主逝去之后，淳于棼的这样一层精神束缚就解开了。而且琼英郡主去请他时也有一段独白，描述淳于棼在丧妻之后的寂寥。作为一个女人，一方面是爱慕他，但另一方面也是想要帮他来宽解一个男人的寂寥与忧愁。《蝶戏》中淳于棼一出场就是这样一句戏词：“许多时不见女人，使人形神枯槁。”说明他已经很久没有近女色了，自己刚好是一个落寞、寂寥的一种状态。在这种状态下，有这样三位绝色佳人送上门来，对于淳于棼来说应该是难以抗拒的，它恰好满足了淳于棼作为一个男人的“欲望”。所以当自己演到淳于棼这个角色的时候，也就能够理解淳于棼在公主逝去之后，那样一种，放纵的精神状态。

◎排演《南柯梦》对你来说有怎样的意义？

施夏明：对我个人来说，排演《南柯梦》对我整个演艺生涯中的个人技能提升都是蛮大的。

首先在演淳于棼之前，武戏部分我都是一片空白。因为念戏校时腿受过伤，而且自己从小腰腿都硬，所以当时老师对于我的武戏部分也没有强制要求，再加上自己在武戏方面也不是很努力，所以武戏一直都是我的短板。演绎淳于棼让我接触到了武生这样一个程式行当。

另外此前演过的一些角色，包括小官生，也很少是穿蟒袍的。但是淳于棼这个角色，下半场有大段的戏都穿了蟒袍，也就是要接近于大官生的官生做派。所以在人物体现上面会更加要求力度，这对我来说也是一个挑战。

再有就是扎靠的戏、在舞台上对打的戏，对我来说更难。当时为了排这个戏也没少下苦功夫。每天早上就会很早到单位去练功。到现在，其实在台上，武戏部分自己仍然不是很有底，毕竟平时练得还是少。

在唱念上面，这个角色跟柳梦梅、潘必正等巾生角色也有很大的不同，他必须去用比较宽的嗓子去应对。蔡正仁老师是这个戏的艺术指导，他在排戏的时候就一直在要求我，“小明，你的嗓子，一定要再放宽，一定要在自己能放宽的程度上，尽量去放宽。”因为这个角色，首先他的人物基调就是一个像小武生那样子的行当，声音就会要求比较高亢嘹亮。再到后面他进了蚂蚁国，做了蚂蚁国的驸马之后，又做了二十年的南柯太守。这个时间的跨度照理来说，他应该是从一个青年人慢慢地变到了一个中年人。那对于嗓音就会更加有要求——就是变得宽厚。当然我们这个戏当中没有刻意去做特殊的处理，所以前后的嗓音上面我只是适当地去尝试把它变宽，而没有完全去换一种发声方式。

再说到表演经验，这出戏在排演时真的不容易，因为当时这出戏没有范本可以参考，当时的《南柯记》留下来的只有《花报》和《瑶台》这两折。我们把汤显祖的“临川四梦”中有关于佛，有关于禅这样一个主题的戏重新捏出来、排出来，面临着太多的困难。所以在表演上我们也是从导演到老师再到我们演员，一起动脑子一点一点地去琢磨。我们演员以前习惯了一招一式都跟着老师学，我们学生也不太用动脑子，而排这个戏我们必须要开动脑筋，开足马力地去想身段，去琢磨人物，琢磨台词之间的关联，要把这些动作、这些情感表达得合理、顺畅。这样的一段经历应该说在以后的艺术生涯当中都是很有帮助的。

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彩

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口述：施夏明

文字整理&编辑：小伙伴

视频制作：南广电视台

海报设计：虹孩儿

剧照提供：郭峰

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