古代绘画中，常能见到一些画中人物是下面这种状态：
半躺半坐，垂首闭目，全身无比放松，思绪早已飘到九天之外……
比如仇英的《桐阴昼静图》中的这位文人，在种满竹子的院子里，书桌上放本书，或许是看累了，在椅子上假寐。
《桐阴昼静图》局部
这，是不是像极了节假日瘫在沙发上的你？
嗯，要是旁边放杯饮料，手里拽着手机，头顶吹着空调，把桌上的书换成西瓜或薯片就更像了。
话说内行人看门道，当年王世襄先生在看到类似的古画时，第一想法就是：这画中的椅子好特别，好像还是黄花梨的，现代生活中居然没有见过！那就暂时把它记录在《明式家具研究》中吧，早晚有一天，我要找到实物！
王世襄先生
这种类型的交椅其实就是古代的醉翁椅，文学著作中时常提及。
《二十年目睹之怪现状》第十三回：
“四五个鸦头，把他扶了出来，坐在醉翁椅上，抬到上房里去。” 张友鹤 校注：“醉翁椅，一种半卧式的躺椅，前后两脚之间钉有弧形的木条，坐在上面，可以摇动。”
唐寅《桐荫清梦图》中的醉翁椅
明刊本《三才图会》中记述：
“此盖始也，今之醉翁诸椅，竹木间为之，制各不同，然皆胡床之遗意也。”
南宋 周季常、林庭珪的《五百罗汉图》 图中亦有醉翁椅
《看山阁集·闲笔卷十二·清玩部》也有描述：
“醉翁椅，斯椅式样颇多，大同小异，置于书屋中，为至美之具，令人相对间，虽欲不醉而不可得也！”
南宋刘松年《四景山水图》中的醉翁椅
看来在古代，这种类型的交椅非常常见，但见多识广的王世襄一生也没碰见过一把，这让他有点不甘心。
明王圻、王思义《三才图会》器用截图
“过了约二十年”，一次访问让他有了意外的收获。
那一次，他来到南京博物院库房，一转眼，便看到了一件软木髹黑漆躺椅，椅子的造型，和古画中的一模一样。但可惜的是，这把椅子不是黄花梨的。
又过了约二十年，他到美国加州古典家具博物馆访问，突然，一把椅子引入眼帘，好家伙，这是一把黄花梨醉翁椅！他欣喜万分，并著文介绍。
王世襄先生苦苦追寻40年的躺椅，刊载于前美国加州中国古典家具博物馆会刊封面（1994年春季刊）
这把椅子靠背上端用两根立柱分为三格，嵌装绦环板，开扁海棠式透孔，嵌云石，黑质白章，花纹似仙山雾绕、素纸泼墨。
后背上方又有荷叶枕托，细藤编制的靠背，舒适逍遥。
椅背上端的横材用挖烟袋锅榫与腿足相连，垂扣处向内挑出二小勾，生动有趣，这种做法较为少见，王世襄先生认为这样的处理可以“增加直纹木材的长度，使它不易断裂，对嵌夹绦环板也能其作用。”
明 黄花梨交椅式躺椅
古人往往用一个手段能解决好几个问题，这种智慧非多年实践的经验而不可得。
黄花梨躺椅 现代仿品 2018年上海佳士得拍卖成交价504000元人民币
此椅扶手先抱后敞，曲度行云流水，与腿足上截连做托角牙子，既美观又牢固。两足交叉处镶嵌两枚长方形金属构件，中间开圆孔，容纳轴钉，装饰性非常强。
佳士得北京预展现场
其实，醉翁椅也是交椅的一种。
历史上，交椅一共有两种，一种是圆靠背式的，一种是直靠背的。
《校书图》中的圆后背交椅
北宋 张择端《清明上河图》中的直背交椅
现存世量而言，圆后背交椅较多。
这主要有两个原因：
第一，直后背的坐起来没有圆后背的舒服。
第二，圆后背交椅是显示特殊身份的坐具，多设在中堂显眼位置，有凌驾四座之势，俗话还有“第一把交椅”的说法，都说明它的尊贵和崇高。
清 郎世宁 《乾隆帝岁朝行乐图》 乾隆皇帝坐的也是圆后背交椅
圆后背交椅是中国人的创新，这种大曲率的圆弧形木质靠背制作起来十分复杂，只有在木作技术十分发达的中国才会发展出这样的家具部件。
