很多年前，我在《意林》上看了篇文章，大致是说一个原本无名的画家，遇到了瓶颈。于是，他便不断作同样的画，画一幅撕毁一幅，直到达成想要的效果。
多年来，我都以为这又是个达芬奇画鸡蛋的鬼扯毒鸡汤。直到一天，我看到了它更详细的版本，惊讶地发现这竟是国画巨匠李伯安的故事，说的正是他那幅百米长，震撼了水墨画界的《走出巴颜喀拉》。
画作局部
再后来，我又在米开朗基罗、莫奈和弗朗西斯培根的传记中读到了类似的故事。所以，我一直对敢于撕毁自己作品的创作者，抱有一种敬意。虽然同时，我也在思考，这事本身是否其实没那么崇高：就像那些不断补拍，却仍然垃圾的漫威新片。
但不论如何，有时，这依旧显得很有骨气。
现在从传奇回到地面，之所以提到这故事，是因为最近我刚玩了终末地的再次测试版本，然后就想起了它。关注《明日方舟：终末地》的玩家或许都已经知道，和技术测试时相比，这个测试版本几乎彻底重做了——但实际体验下来，重做的幅度还是让我吃了一惊。
自测试消息官宣以来，终末地已经引发了很多讨论，甚至衍生出了很多玩家二创和梗，更别说昨天开测后直接就登上了直播热搜。
有人调侃，在二游扎堆做科幻国风地图时，终末地的国风竟然是这种“共和国风”。
弹幕盛况
此外被盛传的角色设计，在我个人看来怎么夸都不为过。上次测试时，角色的动作就很灵动了，衣服材质也非常出色；而这次测试，这两方面居然还在升级。
虽然有玩家反馈，个别角色的设计依旧欠了点撩拨xp的火候，但大多数角色还是很受欢迎的。我最近也不断被人分享各种角色切片，其中光是莱万汀一人的切片就破了百万播放；女管的设计同样深得人心，可爱又个性，且舟味十足。
文字表达太匮乏，所以我把动图放这儿。
你可以看到玩家纳闷说，这些皮肤的肉感和质感是怎么做到的，也根本不像改个引擎就能做到的程度。
请观察腹肌
《明日方舟：终末地》的预约量光在B站和TapTap，就冲破了500万。其实这两年，二游已经是不太被看好的品类了，预约量普遍你懂，但仍处在早期测试阶段的终末地却能获得这么多关注，不禁让人希望它能成为鲶鱼效应中，那条打破死水的鲶鱼。
所以热度是哪儿来的？首先肯定得益于鹰角本身就很受关注。但还有一个原因，你可以在终末地相关的视频热评中不停看到它被提及，那就是：这游戏的差异化做得太明显了，根本找不到替代品。
再测版本，有了飞跃式的进步，虽然同时，它也确实存在缺陷和风险。但我玩后最大的感触其实是：这个版本，应该说，这个项目，处处都弥漫着一种“骨气”。
所谓“骨气”，也可以就表达成“勇气”。这骨气的第一层，是《明日方舟：终末地》有魄力抛掉之前，实际上不算失败的成果去重头来过；但更重要的是第二层：它抛掉过去后，并没有否决之前特立独行的方向，反而朝那个方向上，毅然全方位进化了一次。
如果这样继续下去，那《明日方舟：终末地》正式上线时，就不会是任何东西的仿制品，而是彻头彻尾的自己。
所以，再次测试版本到底改变了什么？
几乎全盘改变，从游戏流程、战斗系统、甚至是剧情演出和地图场景……
本次测试开放了第一章地图“四号谷地”（由5张区域地图组成的无缝地图）、新的国风探索区域，外加全新的舰船场景。抛开新地图不谈，即使是此前展现过的“四号谷地”，除了无缝加载的变化之外，我也鲜少见到完全挪用技术测试版本的内容，以采石场支线地图为例（甚至流程上变成了独立支线），已经是全新的纵深超级加倍场景了。
没错，可以看到一些熟悉的场景，但同时，它们给人的实际感受是截然不同的。
最明显的进步是，“整个游戏世界”变了，现在进入游戏后，所见的场景非常宏伟、大气、壮观，同时细节繁多，目之所及质感上佳。
这进步是各方面堆积出来的，首先是技术的升级。游戏引擎是魔改版的Unity，这不少见，但在《明日方舟：终末地》里，光影表现和材质渲染精度，有时给人感觉就不像是Unity能做到的。
注意光在各种表面的表现
不同皮革，有不同的质感，你甚至可以看出软硬差异，衍生到金属、塑料上，也是一样。就连技术测试的源石矿脉场景，除了场景设计的变化，你甚至会发现这次的矿脉光线通透感更明显了。
这就是为何角色的服装看着非常复杂、立体，层次感十足，就连黑丝，也有不同质感的各种黑丝。这些材质还会和环境交互，当角色身处水雾氤氲的场景，同样的衣物，呈现出的质感还会改变。
但最明显的，还是无处不在的光影效果。游戏有了上佳的光线追踪，调到高画质，一些场景的效果好到让人怀疑是不是为了秀光追做的。谢谢光追，让我看到了日光在凹凸不平的湿润地面上泛起；火焰在金属质感十足的管道上跃动，照亮铁锈和被打磨的光面……
除了技术层面的升级，游戏世界的进化，还在于多如繁星的细节优化。技术测试的塔卫二，文明环带之外的开拓区，给人印象更深的是荒芜开阔，但现在，这颗星球已经满是生机。
随便走走，你就能在敌人的营地里，看到他们用废铁和轮胎搭了个架子鼓。而在我方枢纽区旁，还有怡然自得的小种植园，甚至附近还有“工人之家”的存在，不仅有终末地闪送的摊铺，里面贴满海报，还有乍一看不知道该算经典还是彩蛋的贩卖机和游戏机……
NPC的服装与发型，如今也五花八门，不是清一色的便当造型，有的甚至还藏了彩蛋。
至于地理环境，则不止细节变多，编排也变了，现在的各种地貌，显然是精心优化过的。走向海岸，看到的是海浪拍打在一块块礁石上，被一旁的悬崖阻断，另一侧是一望无际的旷野，绿色丘陵如凝固的巨浪般起伏，残损的公路和断桥，则宛如水泥巨蛇般卧于其上，延伸向地平线边，那些高耸入云的嶙峋山岭中。
地貌之间，一个个巨构建筑巍峨伫立，不同势力的据点形态各异，散落于这片旷野。然后抬头，在云霄之间，你会看到俯视塔卫二的一个个天空异象：形似巨眼的大风暴、未知的绚烂圆环，以及神祇般令人崇畏的气态巨星……
所以，当你站在任何一个高处远眺，都会产生一种富有史诗气概的壮阔感，和技术测试相比，场景实在是辽阔、复杂了太多。终末地在景深和场景编排上，下了很多功夫，让人感觉塔卫二也在两次测试间不断成长。
场景进化了，场景的引入方式也进化了。技术测试的多数场景，是平铺直叙进入的，我径直的走入了某个场景，然后靠自己移动视角环顾四周，用“看”的方式了解场景的宏大。
如今镜头语言全面升级：开场后，会先有一段场景恢弘、节奏激烈的逃亡，然后你会看到那座直通云霄的高塔突然闯入视野，以被舰船拦腰撞断的姿态呈现于你眼前——走进塔底，等待你的是一片花圃，它们可能会让你想起什么。
接着，你会在一个大仰视镜头中，缓缓沿着向你坍塌而来的某温迪戈雕像手臂，你顺着跨越天堑，通过一段狭窄的隧道。走出一线天的瞬间，通过逼仄隧道的刹那，眼前的场景以广角呈现，完整的展现了一个巨大荒凉的雪谷墓地，墓碑于缭绕的云雾中隐现，庄严肃穆，直击心灵。
你不会觉得自己只是在“看”，更多的是直面了“感受”。
镜头语言的加入和诸多的细节优化，这些你不一定注意到的优化，实际上会在会在方方面面颠覆游戏体验，让游戏完全升级。
至于新加的内容，更是数不胜数。技术测试版本里，就有许多巨构建筑了，现在它们变得更多更大，最重要的是，鹰角的美术创作风格，展现得突出且分明。
你能看到各种风格的巨构，站在其脚下，需要把脖子仰断才能望见顶。它们有的是未来主义，大开大合直冲云霄；有的则一股苏联重工业的粗野主义味，宛如混凝土、钢铁和烟囱组成的巨型雕塑；而工人之家的宿舍，则让我想起包豪斯的建筑……
所以在我看来，《明日方舟：终末地》此次测试最突出的亮点，就是其宏伟细腻、风格独特的场景。
这就是为何，我真正玩到国风地图之后，一时间已经顾不上去找大家玩梗的“机关大院”。因为在我看来，这张地图的场景本身给人的感觉，才是最惊艳的。
官方概念图
你可以在它身上，看到鹰角剑指偏锋的创作灵气。在国风卷到白热化的二游中，《明日方舟：终末地》的国风依然能做到与众不同，在我看来，其特色根本不只是成梗的“共和国国风”，而在于那种庞大又无形的意境。
整张地图被薄雾笼罩，神灵般巍峨的中式巨构建筑，在远方的雾海中隐现。目及之处，寂静的竹林与荷塘默然衔接，雾弥漫在竹林旁的水岸间，放眼望去，江面无言，绿林爬满层层山峦，无尽蔓延……
旱地荷叶、芦苇、孤单伫立的天师桩，乃至远方飘向天宇的风筝，是留白，是意境，是国风美术的神与髓。让人想起的不是旗袍和灯笼，不是刻板印象呆板的“物”，而是古诗、山水画和难以言说的禅意——这才是最让我惊讶的地方，这张地图做出了中国文化的“意”，而非简单的形。
说了这么多，该说玩法了。玩法的改动幅度同样大，战斗系统直接就变了模式。
全队共享技能资源，新增连携技系统，异常效果伤害......诸多改变形成的观感是，战斗方面更鼓励通过配队安排，以及局内技能决策来打出高伤害。
现在的战斗，比技术测试阶段更强调策略。同时加入了一些ACT要素，比如闪避，你会觉得操作感更强了。
但“注重策略的即时战斗”这个战斗模式，是变得更好了吗？实话说，很难下定论。它确实不一样了，动作性更强，但同时也有不足的地方需要打磨。要说更喜欢哪个模式，只能说见仁见智。
而另一个核心玩法，工业建造，也迎来了变化。战斗+工厂玩法的循环，可以说是《明日方舟：终末地》玩法方面最具特色的部分，或许也是它最大的冒险。因为这是一种“逆反”所有同规模二游，乃至所有同规模国产游戏的尝试。
鹰角这次尤其有骨气的一点，就是他们没削弱这个模式，反而让它进化了。
现在的建造模式，上限变得更高，同时上手却更简单。甚至都不需要说太多，几乎重做的教学引导，新增俯瞰视角的蓝图模式，全新的科技树，只这些点，就可以看出终末地在这两方面做出的努力。
但同时，内容变得更多。工业生产和地图深度结合，还有全新的塔防玩法，据点玩法。你可以在地图上的怪点旁边建设炮塔：电涌塔、高爆榴弹……通过发展工业力量获得新的战斗体验；工业产物可以用于升级据点，据点需求不仅是协调产能溢出问题的可行方向，实际还作用于解锁不同地图状态，以获得不同于前期游玩的地图探索体验。
现在，你是真的能在终末地里玩塔防。
再举个例子，国风地图的基建，和“液体”这一机制相关，所以这片区域主要的基建流水线，是架离地面的立体管道，而非仅仅是传送带。
我认为，这个基建模式的存在，不仅是为了“差异性”，它甚至有点像个创作宣言。因为可以从中看出，鹰角是诚心想在核心玩法上寻求突破，而非做个小机制撩拨下玩家。就像之前所说，这是需要骨气的。
当然，撩拨玩家的小机制也很多，以武陵城城郊为例，有片竹林，是一片会动的迷宫；而在一片形似3D大荒城的现代梯田上，有个将整片田地都运用起来的谜题……
正如某位玩家所说：《明日方舟：终末地》最不用让人担心的，就是其差异化。
为什么二游正在衰退？一个原因或许就是，它正被审美疲劳所困。在这种情况下突围，需要的正是一些“有骨气”的举动。
实际上，对中国的文娱业，各种观众和玩家，也总是在期盼能出现某种“有骨气”的创作者，去挑战这个，总是习惯性陷入僵化的市场。所以，才会在一个个看似“不被看好”的品类中，诞生了真正的爆款。
骨气这个词，英文是backbone，它是你的脊骨，支撑一个人站立、挺直腰板的骨头。假如没有了它，那人就会在进化史上逆行，逐渐回到垂首凝视泥地的时代。
所以骨气是会被回应的：开头所说的李伯安一生赤贫，死后成名，他离开后，146名画家自愿捐出画作，只为筹钱替他举办巡游画展。
你应该也发现了，《明日方舟：终末地》有很多不确定的冒险因素。它的场景大气震撼，质感贴近真实，但习惯了鲜艳、高饱和度场景的玩家们，真会喜欢这样的风格吗？它的建造模式的确好玩，但对于充满直白战斗的大环境来说，它又真是个能被大多数人接受的机制吗？
这些问题，我们都拿不准。
承受风险，才能背负突破的可能性。但《明日方舟：终末地》似乎有骨气跳出二游审美疲劳和风味统一的怪圈，而非落入窠臼，完成某种看似安全的，对已有成功模式的大批量复制。
我相信，玩家希望的也是鹰角能对抗这种创作惯性，做出一个开辟性的，不那么安全，但因为有backbone而挺直的作品。如果说终末地的技术测试阶段，我看到的是一个向着这方向发展的雏形，但这次，已经是一次即将弹射的冲刺了。
总之，如今的《明日方舟：终末地》，风格更加独树一帜，质量进步明显；但同时，也确实存在需要改进的缺点。所以它令人期待，也不可避免让人为之担忧，我很喜欢它，于是会怕其尝试不被认可，就和所有真正有意义的冒险一样。
但我想，当一个作品，能让看到它的人担心其努力被辜负，祈祷其突围能获得回报时；那从某种程度来说，或许已经是一种证明了。
创新总是伴随风险的，可对鹰角来说，这或许又是条一定要走的路。因为在他们的另一个游戏中，一直在告诉玩家一件事——
——博士，你必须有勇气在所有看似无可避免的终结、所有已被前人写下的预言，以及所有不断在文明中轮回的悲剧、苦难和灾祸间，找到那看似不存在的，全新的可能性。
-END-
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