在得知鲍勃·迪伦得奖后，很多人的第一反应竟是：村上春树果然又陪跑了。
可能最近刚看了《孤独小说家》的缘故，忍不住将村上春树的遭遇与书中的情节联想到一起。书中主人公是一位郁郁不得志的中年作家，几经周折，他的小说进入直木奖决选阶段，而日本文坛有个习俗，就是在奖项即将揭晓的晚上有个聚会，名义上是作家和出版社的编辑老板们聚餐饮酒，其实是大家一起等待结果，也就是等组委会的电话。
我想村上春树每年会怎样等待诺奖揭晓呢？也许他最受不了的是，外界无休无止的拿陪跑或者结束陪跑说事吧。至于是否得奖倒不一定让他那么在意。
很多大师都是大器晚成型的，多年的磨砺让他们更轻松的看待成功或者失败。村上春树年轻的时候，曾和妻子在东京租住了一间简陋的小屋，每日每夜总能听到地铁轰鸣而过的声音。多年之后，当他早已远离贫穷，还是常常感激那几年一无所有的时光。
一本写村上春树的书中也提到：“因为什么也没有，所以才会在后来拥有很多，如今已经回不到在那个被噪声裹挟的房屋里生活的时代了，过去的贫穷和困顿都被封印在记忆深处，无尽的长路漫漫，不知道还有什么在等待我们，但经历的一切却是我们的基石，是我们勇敢的依靠，是我们磊落大方生活的回想。”
——宫本雅俊《村上春树·旅》
经营Peter Cat爵士咖啡馆时的村上春树
导演李安每次有新电影上映，他六年的家庭煮夫经历都会被大家老调重弹一番。李安在接受采访时也提到过自己的“憨”，在为《少年派》选角时，李安一眼就看中了苏拉·沙玛 ，他说“因为他眉眼之间有种憨憨的东西”。翻看李安年轻时候的照片，从他眼神中透出的光也许才明白他说的憨究竟代表什么。
李安（左）年轻时神似苏拉·沙玛
作为家中长子，父亲又是中学校长，李安理应早早入世，而却在走上了电影这条路后就停不下来，别的一无所长。
“毕业快六年，一事无成，刚开始还能谈理想，三四年后，人往四十岁走，依旧如此，也不好意思再说什么理想，于是开始有些自闭。
这期间，我偶尔去帮人家拍片，看看器材，帮剪接师做点事，当剧务等等，但都不灵光。还有一次到纽约东村一栋大空屋去帮人守夜看器材，好恐怖，真怕会遇上宵小或抢匪闯入抢劫。为了身份，还曾干过两天的剧务打杂，做得很笨拙，大家一看我去挡围观的人就觉得好笑，有个非裔女人见我来挡就凶我：“敢挡？我找人揍你！”我连忙走开，闹了很多笑话。后来我只好去做些出苦力的事，拿沙袋、扛东西，其他机灵的事由别人去做。
我真的只会当导演，做其他事都不灵光。”
——李安《十年一觉电影梦》
李安第一次在世界影坛崭露头角是凭借电影《喜宴》，在半夜接到获得金熊奖电话的时候，他只是“哦”了一声，然后打给妻子报喜，妻子得知后也一样的“哦”了一声就挂了电话，两个人都酷酷的。去领奖时就更好笑了，李安只有件灰绿色的雪衣外套罩在西装外面，在面对各国媒体时，一位台湾的记者趁机把他的灰绿色外套扒了下来，将自己稍显体面的大衣披在了李安身上。。。
以前看过一期采访反串戏曲演员的节目，片子以主人公说的一句“最穷无非讨饭,不死总会出头”为结尾，如果按照鸡汤文的思路，这篇文章也可以这样收尾了，但是我想说的是，人的一生太长，境遇各有不同，如果做自己喜欢的事情，即便李安没有获得大奖，村上春树籍籍无名，也许他们也是快乐的。
就像我们总是一想到曹雪芹十年增删数次《红楼梦》，想到梵高的死和张爱玲晚年的落魄，就心有戚戚焉，却也应该想到，他们选择这条路时，心中莫大的喜悦和稳妥。
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