最近美国人炸开了锅，他们开天辟地迎来一位从没有在那儿展出过的文艺复兴巨匠的作品，其中还包括了著名的《维纳斯的诞生》。这个人就是波提切利。
展览还被命名成一个很长的名字《波提切利和对神的探索：介于美第奇家族和虚荣的篝火之间的佛罗伦萨绘画》。（可见重视程度）
而实际上，这幅世界闻名的《维纳斯的诞生》，去年底刚刚修缮过重新开放的波提切利展厅所在的佛罗伦萨乌菲齐美术馆（Uffizi Gallery）中展出根本没过多久。
不过这次被运往美国展览的波提切利作品中，只有这一幅是关于维纳斯的。波提切利的《春》这幅维纳斯，还安然地留在意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。
▲ 桑德罗•波提切利 Sandro Botticelli，Firenze，1445-1510
维纳斯粉和圣母粉必去的地方
如果说世界上存在一个波提切利的粉丝必须得去的地方，那它必定就是意大利佛罗伦萨的乌菲齐美术馆。
这个博物馆还有波提切利作于1475年的油画《三博士来朝》。更何况乌菲茨美术馆正在策划一个聚焦于“上帝”形象的特殊展览。
▲ 重新开放的波提切利展厅
去年底的修缮之后，乌菲齐美术馆调整了7个展厅的布局。改善了照明设施，扩大了画作的间距，为每幅作品提供足够的展览空间。
原本紧密的展示环境，一下变得宽敞起来，更加便于波提切利粉丝欣赏画作。这样增加了适度的留白，让画作之间增加了呼吸感。
▲ 圣马蒂诺报喜-Annunciazione di San Martino alla Scala，波提切利，蛋彩画，1481年
与此同时，美术馆还将波提切利在1481年和1489年创作的两个版本的《报喜》（Annunciation）移至同一展厅“面对面”。
很明显看出布展人的用意，这样精心的安排，让人们更好地在欣赏两幅画作的时候进行比照，寻找两幅画作之间的异同点。比如说两幅画的天使不同的神情姿态，以及圣母见到天使的表情动作，富有动感的画面表现，都可以在两幅画作面前来回切换，加以对比。
▲ 切斯特罗报喜-Cestello Annunciation，波提切利，蛋彩画，1489年
《春》（Spring）被移至壁龛中展示，占据了展厅整个墙面，提供了充足的观赏空间。
而波提切利著名的圣母作品之一的《持石榴的圣母》（Madonna of the Pomegranate）则被安放在进门的旁边的墙壁上。
波提切利三幅最火的作品
背后的故事连在一起剪不断理还乱
▲ 移至壁龛中展示的《春》，波提切利，蛋彩画，1482年
《春》是一幅迷人的娇妍，浓郁的森林预示着春天将尽，微微颔首的维纳斯举起了右手，或许是留恋春日的帷幔朦胧。有些隆起的小腹，孕育下一个春日的阳光。
左侧三个欢乐的女神两两牵手，轻盈曼舞，有些晶莹的丝纱包裹着曼妙的身姿。右边的风神正在戏弄森林女神，而羞涩的森林女神克洛丽斯好像有些惊恐，想要逃走，却又忍不住回首张望，爱吗？
整个画面充满了哥特式的神秘气息，优雅轻盈间又增加了耐人寻味的秘密。当时波提切利是抱病从命画的这幅画，而这种心境所创造的艺术形象自然也就有些忧郁哀伤了。
在《春》创作的三年后，清水出芙蓉的维纳斯诞生了，一位有着人类少女温婉的女神。
▲持石榴的圣母 - Madonna della melagranal，波提切利，蛋彩画，1487年
《持石榴的圣母》是波提切利于1487年画在维奇奥宫进谒大厅内的作品。
画中的玛利亚的神情有些孤寂落寞，好像十分的无奈，又有点绝望。环抱着婴儿的耶稣却显得十分冷静，小手握着象征着受难的石榴。小小的年龄却拥有不符合这个年纪的深邃目光，透过画面，望着站在面前的我们。周围的天使们姿态各异，有的在祝贺，有的却是略显忧愁，有的时在深思着什么。
波提切利为何要画这么一幅圣母子呢？一起来看一个发生在十五世纪下半叶的故事：
1487 年，在佛罗伦萨发生了一起小事件，故事的主角就和这幅画有关。一位美丽的少女诞下了一名不知父亲是谁的男婴。而少女是一帮名门子弟的大姐大，因为小伙伴们十分靠谱，所以关于孩子父亲的信息我们无从知晓。
那这位少女又和波提切利有什么关系呢？两年前她是《维纳斯的诞生》中爱神的替身模特。
当流言传进耳中时，波提切利四十二岁，恰好接下一个为佛罗伦萨市政厅的进谒大厅绘制圣母子像的订单。当时的美第奇家族的家主，豪华王洛伦佐的一段诗文：
“灼灼岁序，恰似晨露，今朝欢娱，明日何处”浮现在波提切利的脑海中，而洛伦佐本人既是与波提切利一同度过了放浪青春年代的旧友，也是他的资助者。
天神维纳斯没有母亲，诞生于海面的泡沫之中，以象征着纯洁的裸体驾乘着海贝，在风神的吹送下抵达了岸边。可这位“维纳斯”，此次却诞下了一名没有父亲的孩子。
波提切利陷入了沉思：“对呀，圣母子也可以这样画嘛。”
接着，他把这名美少女画成圣母玛利亚，刚刚诞生的男婴则画成幼子耶稣，而她那些男女伙伴就当作天使，宛如一幅现代的摄影作品，将围绕少女发生的“当下”记录下来，成就了这幅《持石榴的圣母》。
如此圣洁的圣母子，是不是现在看起来多了几分亲近的感觉，虽然我们无法证实这段创作故事的真伪，但是，我愿意相信，这是历史的安排。
▲维纳斯的诞生- La Nascita di Venere，波提切利，蛋彩画，1485年
现在再看这幅维纳斯，是不是有了不一样的感受。
两年前的少女还是少女，两年之后已经是一个婴儿的母亲了。暂且不去说风神和春神的形态和容貌，画中的维纳斯低迷的眼神显然是有些忧郁的感情，好像为自己的未来有些迷茫，充满着惆怅。
画作是画者的内心世界的写照，就像克里姆特绘制《吻》一样，里面包含了克里姆特对艾米丽的复杂爱情，波提切利笔下的维纳斯这个形象在一定程度上，反映了这个时期画家自己对现实生活的惊惶与不安。
然而说了那么多，你可能不知道……
波提切利一生的挚爱嫁给了别人
有传闻说波提切利爱上了西蒙特-韦斯普奇（Simonetta Vespucci），马可-韦斯普奇的妻子。
西蒙特死于1476年，当时只有22岁，但她被认为是《维纳斯的诞生》和《春》中的几个其他女性人物的模型。 还有一条传闻可以佐证，即波提切利要求自己死后要埋葬在佛罗伦萨的Ognissanti教堂的脚下。
真是个悲伤的故事……
文 _ Zachary Nannerl | 图片来自网络
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