内娱最不好惹的女演员，终于火了

作者：叶橙子

来源：Vista看天下（ID：vistaweek）

内娱最不好惹的女人，又出场了。

陈瑾，在饰演过平宁郡主、叶文洁、付闻樱等一系列角色之后，最近又在古装新剧《掌心》里饰演了女帝。

又是一国之君，又是ETO统帅，角色一个比一个让人想“跪下”。

《掌心》里女主在女帝面前号称自己能窥人梦境，其实是用药粉和暗示给人催眠，自信得意地展示了一番。

陈瑾一眼看穿了她的小伎俩，不怒自威地称女主的性命不能留，日后可能窥测君心、养痈为患。

披甲的殿前军士闻令而动，立刻列队准备将女主拖出去。

陈瑾看着彻底伏在地上、紧张得不敢抬头、做出臣服姿态的女主，又不以为意地轻蔑一笑，放过了她。

把天威不可测、不可犯的高远感，拿捏得刚刚好。

表情由严厉转为游刃有余，这种自然的神态转变，我相信内娱其他优秀演员也能做出来，但陈瑾的气质却是独一份的。

她身上有一股克制的上位者气质。

不是那种气势磅礴、威武恃强的霸王气势，而是知识分子的理性沉稳、冷静疏离。

有着身体瘦削、思想却暗流汹涌的力量感，像独行的沉默猛兽。

这种气质在她近年来的几个适配角色里愈发凸显，也愈发有魅力、愈发稀缺。

在不同剧里和年轻主角们对戏时，轻而易举地占据走观众注意力。

上位者气质

内娱独一份

之前不少网友提起陈瑾，都觉得她是演技好、奖太少的沧海遗珠代表，明明令人印象深刻的角色很多，这几年却没啥提名。

其实不然，陈瑾是在这一代年轻观众还没出生的时候，就把大奖都拿过了，后来随着年岁增长，她才开始退居二线，相对佛系地演演配角。

年轻时，她俘获了上一代观众，年至60岁又把新一批的观众惊艳了一回。

早在1997年时，陈瑾就凭借《校园先锋》拿下第17届飞天奖优秀女主角。

这是部许多台词放到今天来看也依旧犀利的校园剧，讨论了大量深刻的教育议题、新旧思想的矛盾。

陈瑾在剧中饰演一位教育理念相对浪漫的年轻教师南方，她临时顶替中风的父亲，担任高中班主任。

南方带着学生们爬上屋顶上课、开班级辩论会，鼓励大家多思多想。

但又因升学压力愁苦，为在一些事件中无法保护学生而感到无力。

剧里陈瑾梳着长长的麻花辫，写板书时爱背着左手，每次转身望向学生时总是挺拔而神采奕奕，蓬勃的教师形象跃出屏幕。

1999年，陈瑾和李幼斌主演的电影《横空出世》上映，这部电影让她拿下了华表奖优秀女演员、金鸡奖最佳女配。

2000年的《相依年年》，她又拿下白玉兰最佳女主、飞天奖优秀女主。

在《横空出世》里，她和李幼斌饰演一对参与“ 两弹一星 ”的科学家夫妻。

因为工作保密，他们甚至不知道彼此在同一个项目中，长年无法见面，直到在罗布泊意外相遇。

大雨中重逢时明明激动不已，坐下来后这对灵魂知己却只是长久地相顾无言。

没有抒情台词，两人眼神间的默契流光就足够令人信服 ——哪怕分隔异地，他们依旧志同道合。

陈瑾的手轻轻接过削好的苹果，轻柔克制的幅度像是一种感情中的“近乡情更怯”。

对视后二人的手紧握彼此放在膝头，寻常动作却比一些国产剧里啃得吱哇作响更为动人。

相较于年轻时的知名角色，陈瑾近几年的出圈角色受人设影响，威严感更强。

这些角色会因人设、身份、经历不同，在性格与处事方式上有所差异。

但共通的是，她们身上都有一种独特的上位者气质。

这里所说的“上位者”，并不是强调她们在身份上有何优越，又或者拥有能驱使他人的权力，而是指 陈瑾赋予了这些角色不容冒犯、无法被驯服的特征，弱小者会不由得被她吸引、向她靠近、被她折服。

陈瑾的眉毛高而弯，单看其实有点菩萨相。

整体五官不做表情时神情却偏向淡漠疏离， 这种反差让她的气质既悲悯又威严，同时令人敬仰又胆怯。

这一点在她饰演叶文洁时格外凸显，当初剧未开播只是放出剧照时，许多人就惊叹“天选叶文洁”。

这张兼具哀怜与漠然、强大与落寞的脸，太让人信服她会是那个按下毁灭按钮，同时又留恋人性之美的人。

哪怕不是饰演叶文洁这样本身形象足够复杂的角色，陈瑾独特的矛盾气质依旧起效。

《我的人间烟火》，光看名字可能记不起，就是杨洋被嘲油腻、魏大勋配角上桌的那部剧。

她饰演的 付闻樱， 有著名出圈台词：

“我们好不容易把你养大，宠着你爱着你，不是为了把你送到别人家去刷碗擦地的。”

“一碗粥就让你念念不忘，你爸爸怕你工作辛苦，在医院附近给你买的房、买的车倒忘了。”

光看剧情走向，付闻樱原本是个比较刻板常规的负面角色。

作为豪门母亲，她对孩子的掌控欲极强，标准也高，说一不二，要求孩子完全顺照着自己的安排行进。

但在陈瑾的诠释下，不少观众反而对付闻樱这个角色认可度颇高。

她不苟言笑，但日常注视儿女时的眼神是柔和的。

性格心高气傲，但愿意为了女儿选择的前程做出讨好姿态，给女儿医院的领导开车，哪怕这个“前程”她并不喜欢。

有个情节是付闻樱带着女儿到奢侈品商场，付闻樱自信优雅，女主跟在身后一脸不愿。

看得许多观众大喊：

“你当不明白付闻樱的女儿就别当了，换我当当。”

“角色的聪明不像演的”

陈道明曾在采访中说：“我觉得没几个人有资格评价我的戏，但陈瑾有这个资格。”

陈瑾饰演过的角色里不乏人设性格相似的，比如付闻樱就和她在《知否》里扮演的平宁郡主有相似度。

同样心高气傲，同样在乎门第，同样对孩子掌控欲强。

但陈瑾能把这些角色饰演得并不同质化，让人看完类似的角色可以记住不同的点。

我之前原本片面地认为，这背后会是一些好演员身上共通的常见原因，比如对微表情的控制能力强、对生活的体察细致、敏感有天赋。

但翻看她过往的采访后，我发现最深层的原因或许是——

她对角色做出的“阅读理解”深度远超同行。

陈瑾大学班主任评价她会为了钻研角色废寝忘食

像《知否》中的平宁郡主，观众普遍认为她瞧不上女主明兰是因为明兰门第低，又是庶女，不符合她期待的高门联姻要求。

这个观点没有错，也是符合人物逻辑的，只是这样会让郡主的人设显得有些模板化，仅以门第高低、嫡庶体系评判人。

花絮采访里，陈瑾在门第的基础上还理解出了一层更贴合人性幽微视角的解释。

她认为，郡主无法接受明兰是因为成见。

但郡主可能并非是觉得庶女天生卑贱，而是认为资源更少的人会更有可能为改变命运而钻营。

在这样的成见下，明兰表现出再美好的品质都无用。在郡主眼中，这些美好可能都带有目的性。

陈瑾早年在《横空出世》中饰演的参与“ 两弹一星 ”的核物理学家王茹慧，这个角色和《三体》的叶文洁也存在重叠的部分。

同为具有传统文人气质的高级知识分子，参与过特殊项目，也因为身份都遭遇过不信任。

这两个角色甚至在初期性格上都有相似点，看似瘦小柔弱，实则倔强坚定。

但她们后期的遭遇截然不同，王茹慧始终拥有身边亲朋的相信支撑，叶文洁经历了更残酷的人性背叛。

前后对比陈瑾对这两个角色的理解，观众能很直观地感受到她细致的解读分析能力。

在2002年《山东青年报》的采访里，陈瑾对角色的思考是：

“王茹惠在命运面前有很强的承受力，但她不可能承受着巨大的心理压力与精神痛苦而无动于衷。

“尤其是她面对亲人的时候，我为她选择了泪水。

“用泪水表现她坚韧自尊的性格，用泪水提示她复杂凄苦的心理，用泪水宣泄压抑已久的思念之情。

“泪水，也许只有无声的泪水才是这个人唯一有权使用的语言。”

陈瑾用泪水去展现王茹慧柔软的一面。

但在饰演叶文洁时，她选择了截然相反的路子， 表示这个角色的柔软部分不用眼泪表达，取而代之的是“犹豫”。

让叶文洁听闻申玉菲的死讯后，缓慢地穿衣扣扣子，出门前不自禁地停顿。

这个处理可以和陈瑾在《南方都市报》采访中提及的角色理解结合来看：

“她（叶文洁）的绝望基于她对人类的傲慢，以及对人类在享受科技发展的同时要付出什么代价的认知。

“这不是为了个人层面的‘报复’， 而是基于对人类文明无法自我反思的绝望。”

陈瑾捕捉到了叶文洁身上微妙的傲慢特质——她相信自己选择了一条更正确、比其他人更超前的路。这也是叶文洁的信念支撑点之一。

而对一个自认果敢决绝的人来说，行动上的迟缓犹疑就足够佐证她内心的动摇触动。

“人始终都是孤独的”

从陈瑾对角色的深度理解不难看出，她本人应该是一个对生活、生命有着高度思考热情与频率的人。

年轻时，陈瑾曾在采访里说自己碰到事喜欢瞎琢磨，想的还都是看起来宏大的终极议题：

“人为何要活在规则中？人生得重复，为什么要重复？

“我不去左右别人，也不愿意被别人左右。我喜欢一种比较自在的人生，能充分展示自己理想的人生。”

当时李雪健、李媛媛曝出得了重病，她听说这些消息后感到伤感而不可思议，觉得人太脆弱，有时在回家的路上会产生奇怪的念头：

“我是否要消逝在这条小路上？人生苦短。”