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朱塞佩·威尔第
Giuseppe Verdi
诞生于意大利北部小城布塞托
他的一生共创作了
26部歌剧
- 威尔第歌剧作品列表 -
看看你熟悉几部
1839年
《奥贝尔托》
1840年
《一日国王》
1842年
《纳布科》
1843年
《第一次十字军中的
伦巴第人
》
1844年
《埃尔纳尼》
1844年
《两个福斯卡罗》
1845年
《圣女贞德》
1845年
《阿尔齐拉》
1846年
《阿蒂拉》
1847年
《麦克白》
1847年
《强盗》
1848年
《海侠》
1849年
《莱尼亚诺之战》
1849年
《路易莎·米勒》
1850年
《斯蒂费利奥》
1851年
《弄臣》
1853年
《游吟诗人》
1853年
《茶花女》
1855年
《西西里晚祷》
1857年
《西蒙·波卡涅拉》
1859年
《假面舞会》
1862年
《命运之力》
1867年
《唐·卡洛斯》
1871年
《阿依达》
1887年
《奥赛罗》
1893年
《法尔斯塔夫》
今天我们就来讲讲
这位歌剧大师的生平故事
▼
威尔第6岁开始上学，并在学习了管风琴的演奏后对音乐产生浓厚兴趣。8岁时他就在当地教堂有偿演奏管风琴。12岁时，他开始跟随
市政音乐学院院长
圣巴托洛梅奥学习音乐，据威尔第自己回忆：“从13岁到18岁，我写了各种各样的作品：
百人乐队的进行曲
，为教堂和剧院而作的
交响曲
，五六首
协奏曲
和
钢琴变奏曲
……”
17岁时，威尔第在当地的富商暨音乐爱好者
巴列兹
的府上召开了第一次个人公开首演，并因此得到了巴列兹的资助。在威尔第报考米兰音乐学院失败后，巴列兹安排威尔第成为了
曾任职于斯卡拉剧院
的音乐家拉维尼亚的学生，而这位老师也鼓励威尔第与斯卡拉建立关系。
▼威尔第儿时故居
23岁时，威尔第与资助人
巴列兹的女儿
完婚，并很快育有一双儿女。不幸的是两个孩子都没有活过2岁。26岁时，威尔第的
第一部歌剧《奥贝尔托》
在斯卡拉首演，这部歌剧给他带来了为斯卡拉创作另外3部歌剧的邀约。然而就在威尔第筹划第二部歌剧《一日国王》的期间，
妻子因脑炎去世
。
▼巴列兹之女，威尔第夫人
备受打击的威尔第发誓不再创作。斯卡拉剧院
的经理带着
《纳布科》
的剧本登门拜访，经理的真诚与剧中体现的爱国热忱打动了威尔第。而真正促使威尔第再次谱写音乐的正是剧中那首希伯来奴隶的合唱
《飞吧！思想，乘着金色的翅膀》
的歌词。
《纳布科》在1842年3月的首演让威尔第
一举成名
。它在三年内就几乎演遍了欧洲，并迅速传遍美洲，1850年你甚至能在阿根廷的布宜诺斯艾利斯听到它， 可见《纳布科》的传播范围有多广泛和迅速了。《纳布科》奠定了威尔第在歌剧界的地位，
威尔第自己也把《纳布科》称为
“我艺术生涯的开始”
。
《纳布科》为威尔第带来了源源不断的歌剧合约，在接下来的
十六年
中他创作了
二十部
歌剧
（不包括修订和翻译）
。他自己也抱怨：“你可以说，自从《纳布科》以来，我再没过过一个小时的和平。我在厨房里度过了十六年。”
1851年初，威尔第以
40天
的神速完成了歌剧
《弄臣》
的全部音乐。为了防止乐谱外泄而要在首演中给观众一个惊喜，威尔第直到
演出的前一天
，才把剧中咏叹调
《女人善变》
的乐谱交给演员。果然，首演一再被观众的欢呼声和掌声打断，人们哼着《女人善变》的旋律走出剧院，一夜之间就传遍了威尼斯的大街小巷。
▼
女人善变
1853年2月19日，威尔第又一部浪漫主义杰作
《游吟诗人》
在罗马首演，同样取得了空前的成功。在结束了《游吟诗人》的创作后，威尔第立即着手
《茶花女》
的创作。这部仅花费了威尔第一个月时间的歌剧尽管首演遭遇失败，但在一年后的再演大获成功，并很快风靡全欧。
▼《
烈火熊熊
》，出自《游吟诗人》
▼《
祝酒歌
》，出自《茶花女》
这三部接连的优秀作品，使威尔第在意大利歌剧界的成就和声望迅速超过唐尼采蒂和贝里尼，甚至连罗西尼都屈居其后。
1871年平安夜，以埃及为背景的大歌剧
《阿依达》
在开罗总督歌剧院首演。关于《阿依达》坊间有许多传闻，实际上它并非为庆祝1869年通航的苏伊士运河，或开罗总督歌剧院的开幕所作。现在可确定的是该剧是由埃及总督伊斯梅尔帕夏以
150,000法郎
的高价向威尔第订购。
▼
圣洁的阿依达
该剧原定于1871年1月上演，因普法战争爆发，阻碍了布景从巴黎运到埃及，而推迟了近一年上演。2个月后，《阿依达》在欧洲首演，谢幕达
40余次
。
《阿依达》完成之后的十余年里，除了一部《安魂曲》外
（这也是威尔第除了歌剧之外，唯一享有盛誉的音乐作品）
威尔第没有再创作过新作。正当人们以为威尔第就此封笔时，1887年，歌剧
《奥赛罗》
在米兰首演，随即被认为
“不仅是作曲家的最高成就，也是意大利歌剧的最高成就”
。几年后的最后一部歌剧《法尔斯塔夫》，同样改编自莎剧，也同样获得成功。
▼《
杨柳之歌
》，出自《奥赛罗》
尽管威尔第和
瓦格纳
2人之间互相嫌弃，但他们都为歌剧的改革作出了不相上下的贡献。
威尔第在
19世纪50年代，以《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》等作品，
把意大利歌剧
从神话传说转向了现实世界
。他
善用意大利民间音乐，管弦乐的效果也很丰富，尤其能惟妙惟肖地刻画剧中人物的
欲望
、
性格
以及
内心世界
，具有强烈的感染力。
19世纪20年代，威尔第在《阿伊达》、《法尔斯塔夫》、《奥赛罗》等歌剧中，更加
加强了音乐与戏剧发展的紧密联系
。
他
有意识改变传统的将宣叙调与咏叹调完全割裂的写法
，突出和增强
重唱
、
合唱
与
乐队
在刻画形象上的作用，但有
没有完全像瓦格纳那样走向“无终止旋律”和“不间断结构”，
▼
《暴风雨合唱》，出自《奥赛罗》
1901年1月27日，威尔第因中风在米兰去世，享年87岁。尽管他的遗嘱中表示希望有一个简朴的葬礼，但告别当日，约
30万
的群众涌上街头，加入了由
托斯卡尼尼
指挥的
820
位歌手合唱
《飞吧！思想，乘着金色的翅膀》
的行列。
最后为大家指路威尔第的
15部
歌剧全剧
中字
高清视频
以及剩余
11部
歌剧蓝光视频
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