​作者：浅度

在二十多年间，中国青春题材电视剧几经嬗变：

第一波浪潮， 是在上世纪八十年代末至九十年代，以《十六岁的花季》《十七岁不哭》为代表的 “叛逆青春剧” ；

第二波浪潮， 是在00年以来至前些年，深受韩剧影响，充斥大量车祸、失忆、重病、复仇、身世之谜、纠葛关系的 “戏剧青春剧” ；

第三波浪潮， 是在近几年来，随着中国网文市场的现象级爆发与IP化浪潮，霸道总裁与傻姑娘模式、高冷学霸男与软萌学渣女模式，构成了极具青春、时尚、浪漫体验的 “梦幻青春剧” 。

然而，随着政策导向与行业风向的转捩，1号预测，中国青春题材电视剧即将迎来第四波浪潮，这波浪潮，即是以现实主义创作为核心的 “现实青春剧” 。

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现实青春剧的“话题力”

如今，撬动一部影视作品能够在多大程度上成功的决定性因素，便是它的话题性。

在传统媒体时代，我们谈传播，主要谈 “到达率” ，即一部作品播出之后，直接覆盖的收看人群；而在新媒体时代，我们再谈传播，更要谈 “传达率” ，即一部作品播出之后，它是否能产生二度传播、三度传播乃至N度传播，纬度越多、成效越大。 当然，传统媒体时代，亦有口口相传的“传达率”，只是到了新媒体时代，由于微信、微博等传媒载体的兴起大大降低了人们口口相传的成本与范围，“传达率”的重要性，便成为了决定性因素的重中之重。

而取决一部作品是否能产生“传达率”的最重要因素，便是它是否具备话题性。它是否是观众愿意探讨的话题、是否能为观众与朋友创造日常谈资的话题，具备了这些因素，观众才愿意自来水地为你“传达”。

而1号之所以认为“现实青春剧”具备极强的话题性与附加的传达率，便是因为， 现实题材，是关于当下的 ，它展现了时代中人的态度、选择、挑战，充满真实的力量与生活的气息，因此每个时代中人都会看到自己的身影、问题、焦虑，所以，具备了探讨空间； 青春题材，是关于年轻人的 ，它展现了年轻人的态度、个性、审美、价值观，而在以微博为主的制造社会话题的主战场上，年轻人是最活跃的。

所以，在现实题材中，你看到《我的前半生》激起了社会热议，它让轻熟女性看到了自己的身影、可能的问题、隐含的焦虑；所以，在青春题材中，你看到了《小美好》的极高热度，它击中了年轻人这块最具有表达欲的话题制造人群。 而目前，“现实＋青春”题材的“现实青春剧”尚未合流，可以预见，集双边之力，或将释放极大的“话题力”。

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现实青春剧的“小诗意”

关于“影视诗意”，国产剧的审美也在发展中不断调试。

之前，关于“影视诗意”，国产剧的审美建立在空想主义的浪漫思潮之上，即，聚焦于豪门、大人物、上流社会，这些距离普通人十分遥远的、纸醉金迷的浪漫。它成为流行模式的社会背景在于，中国观众普遍处于物质生活尚未得到充分满足，所以，对在这种背景之下的浪漫故事有好奇、有期待。

如今，随着中国中产阶级的逐步形成，消费升级的方兴未艾，观众对影视审美的需求，已然从浮华转为质朴，从梦幻转为真实，从大人物的上层社会转为普通人的平凡生活。当王子公主的童话已经被观众戏称为玛丽苏与杰克苏的老梗时，平凡之中却有宛如万花筒一般即将登场亮相的好戏。

这种影视美学的转捩，1号预测，将会普遍地发生在中国剧集中。 而在青春剧中，我们已然看到了这个趋势——《最好的我们》中，男主角已然不是高高在上、无可匹敌的学霸了，他也有他的软肋、自卑、失败、焦虑，他也仅仅是一个在日常生活中我们会看到的平凡学生，而非学神。但是，他足够努力、足够上进，试图要超越自己能力的疆域，做得更好。

因此，这就是属于平凡之中的“现实诗意”： 身份的卑微不等于精神的卑微，人格的强大远胜于物质的强大。当取消了用物质包裹的华丽之后，现实诗意便用精神力量充盈观众的审美。

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2018年现实青春剧的“头炮”

在1号目之所及的范围内，《为了你我愿意热爱整个世界》应该是2018年第一个主打“现实青春剧”概念的国产剧。

一方面，它具备足够的“话题力”。

故事讲述的是自1998年以来二十年间中国互联网创业浪潮中一拨青年人的故事。其中，经历了1998年11月，腾讯公司成立，发布QQ这款划时代的社交软件；经历了2000年3月10日，纳斯达克股指暴跌，世界网络泡沫开始破灭，中国互联网行业也未能幸免于难；经历了2004年，中国网络文学付费阅读悄然崛起，并至此生根发芽，形成苍天大树......而《为了你我愿意热爱整个世界》的人物命运，便是在这一个个重大的时间节点上，随之起伏。

而此间，是我们这个时代中人的共同记忆。有人经历过互联网泡沫带来的阵痛，有人经历过网络聊天室时代，有人经历过互联网创业大潮，还有一大部分人尤其是年轻人是在网络文学时代中随之成长。 于是，这个故事让我们在这二十年的光阴中，看到自己曾经参与过的时代痕迹。而这种缅怀，便形成了“话题力”。