很多人会好奇，
艺术家是如何将灵感转化为作品的？
对于李象群而言，这是一个自然而然的过程，
是一种思想表达，即通过手、泥和大脑之间的配合，想法和情感自然流露在作品中。”
李象群认为，作品是最有力的语言通道，可以和观众直接对话。“我觉得不需要给观众讲解我的作品想表达什么，观众可以自己去看，去感受。
作品的最终完成者是观众而非创作者，每位观众都有自己的答案。
”
如何
“塑造真实可信的人”
？李象群表示，50年、500年后，或许这个人已被遗忘，但大家看到塑像，就会认同这是一个曾经存在过、生活过的人。
1979年，埃德加·斯诺的《红星照耀中国》在中国再版。李象群读后很受触动，从此下定决心要为毛泽东主席塑像。“我一定要按照我的理解去做！”1979年至2005年，
李象群足足沉淀了26年，才终于认为自己有足够能力为毛主席塑像。
作品完成后，李象群将其放置在自己位于798艺术区的工作室玻璃橱窗处，并用给予自己灵感的《红星照耀中国》来命名这件作品。
后来，该雕塑被列入国家重大历史题材美术创作工程，收藏于中国美术馆。当它被立在中央党校里时，又被赋予了一个亲切的名字——
《我们的老校长》
。
李象群创造了很多优秀的雕塑作品。如第三届全国体育美术作品展特等奖获奖作品
《永恒的运转》
。李象群将女性掷铁饼的动作形容为“胸腔里的一声叹息”“和宇宙的一次对话”。
如体现东方女性独特气质的
《山秀》
。其创作灵感来源于李象群年幼时的乡村生活经历。这一作品让他获得2006年英国肖像雕塑年度展攀格林新人奖，成为了55年来第一个获得该奖项的亚洲人。
李象群用高铬不锈钢材料铸造的王蒙、吴镇、倪瓒、黄公望系列雕像作品
《元四家》
。作品取材于中国古代文人画，体现了李象群“新人文主义”的理念，四件作品后都被中国故宫博物院收藏。
《堆云·堆雪
》
则产生于李象群对权力与人性的思考。他用自己的方式“打破”并“重构”历史，把“时间、空间和思想”三要素融合在作品里，该系列新作引入了可拆卸马赛克设计，为作品注入了新的符号学意义。
艺术永存，正如李象群所说：
“能够打动心灵的作品才是好作品，也只有这样的作品才能够站得住、立得久”。
