“我们大家是合作去做好一个前人没有做过的事，这对我们将来中国电影工业的水下拍摄来说，是一个非常重要的里程碑。我们应该把它提到我们中国电影发展的一个重要方向来考量”。
—《蛟龙行动》摄影指导鲍德熹
电影《蛟龙行动》依然由林超贤执导，并邀请著名摄影指导鲍德熹加盟，两位顶级电影人再度强强联手。这不仅是《红海行动》的正统续作，更是中国首部潜艇题材电影，在多个影视技术层面实现了前所未有的突破。
如果说电影《红海行动》树立了军事题材电影的新标杆，那么《蛟龙行动》则是从陆地转向海底，凭借极具颠覆、极具创新的水下拍摄技术，为观众带来了精彩绝伦的视听体验。
作为一部潜艇题材电影，从此前片方所公布的一组数据可以清晰地看到——
水下拍摄时长竟超「400小时」
。要知道国内电影水下拍摄仍处于探索阶段，且长期面临技术不成熟和专业团队稀缺等难题。
在这样的背景下，摄影指导鲍德熹带领剧组迎难而上，不仅要完成影片的水下拍摄，更要重新构建一套颠覆式的水下拍摄流程。因此，《蛟龙行动》不仅是一场震撼影像的视觉革新，更是中国电影工业化进程的一场硬仗。
*电影《蛟龙行动》花絮，北京博纳影业版权所有
谈到中国电影工业化进程，鲍德熹始终是一位重要的推动者。作为
第73届奥斯卡金像奖最佳摄影得主，第一位也是仅此一位获得该殊荣的非美籍华人摄影师
，不仅以独特影像风格闻名，更致力于推动国产电影技术突破，尤其是在本次电影《蛟龙行动》，将
水下机器人
这一独特品类首次引入电影拍摄中。
鲍德熹始终认为，中国电影工业要想真正崛起，不能只依赖进口设备，必须要建立自主技术话语权。
从《卧虎藏龙》到《蛟龙行动》，他不断探索如何在视觉艺术与技术革新之间找到平衡点。
过往，传统电影水下拍摄长期受限于设备笨重、潜水摄影师作业时间短、水底光线复杂、画面构图稳定性差与安全风险高等痛点，许多电影不得不放弃真实拍摄，转而依赖CGI构建水下场景。
“在我接到《蛟龙行动》拍摄任务的前四个月，我就提出想要一个在水下可以遥控操作的机器，来代替我们部分人手的拍摄任务。”
面对该部电影大规模水下实拍的技术壁垒，鲍德熹通过国内最大特种设备租赁公司——优绩影视的介绍，与深圳鳍源科技合作，共同探索使用
水下机器人
拍摄电影的可能性，这促使了全球首台电影级水下机器人的诞生，也标志着中国电影工业水下拍摄的新里程碑。
在传统水下拍摄中，潜水摄影师是主导者，他们需要穿着厚重的潜水服，背负氧气瓶，在极其有限的时间内完成复杂的镜头调度。这意味着每个镜头都必须精确计算时间，一旦氧气耗尽或潜水摄影师体力不支，就必须暂停拍摄，重新调整设备下水。这种拍摄模式不仅限制了导演、摄影指导的画面表达与创作自由，还让许多复杂水下运镜难以实现，更重要的是安全也无法得到充分的保障。
“那么当时我就很好奇地测试，到底这个水下机器人它可以做到什么？”
鲍德熹老师坦言，对于水下拍摄来说，能否实现水下稳定构图，是重新构建水下拍摄流程的第一步。
在常规水下摄影棚环境下，就算最简单一个潜水摄影师下去，旁边肯定会配备1—2个助理进行协同作业，哪怕静水情况，摄影师与助理的晃动自然就会产生，那么所手持的摄影机就会有上下左右的晃动，这对于电影本身要拍特效作为背景素材会产生一定影响。
“水下机器人的稳定性帮助我们在水下进行稳定构图，然后我们才有下一步的操作测试。”
让鲍德熹老师选择与鳍源科技合作的基础，便是水下机器人的强抗流与强稳定性。在电影《蛟龙行动》中所使用的电影级水下机器人，更是搭载了此前仅在海洋工程领域才使用的自研抗流悬停模块，这一模块能够实时感知水流的方向和速度，并通过AI智能算法进行自动调整，使机器人即使在任何水流环境下可以实现超长时间任意深度、任意角度的精准悬停，以确保拍摄画面的精准构图与焦点清晰。
这一技术突破极大提升了电影拍摄质量，还极大降低了后期特效修复的难度，为《蛟龙行动》的深海场景提供了前所未有的视觉沉浸感。
而鲍德熹老师在采访中，对电影级水下机器人的运镜表现极其满意：
“操作水下机器人，其实就是把我们平常摄影机掌机当中的上下运动、左右运动，加上整个机器的左右摇动，上下摇动，总共是8个方向的运作实现。它把1个传统的Dolly（移动摄影车）加上了摄影机本身的操作结合在一起，因为我们坐在这里，已经可以完全操控我们想要什么速度，想要什么角度，然后这个镜头是从哪个角度去看我们想要的东西，对我们拍摄是一个很大的革命性的帮助。”
相比传统依赖水下手持、机械臂与滑轨等组合运镜方式，电影级水下机器人采用全球首创的六自由度矢量大功率电机矩阵，彻底打破了水下运镜的技术瓶颈，实现360°全姿态全向运动控制，快速响应低延迟，让水下拍摄真正进入自由运动时代。
此外，电影级水下机器人不依赖外部机械结构，而是通过精准控制多个推进器的动力输出，在水下实现“电影级”精准操控。
“因为影视的东西对每一个机器的运动都必须要小心，也要做出一个更顺滑的处理。所以整个我们叫作Attenuation（衰减率），是需要工程师在我们旁边不断地调节电机的力量，以至于更加适合我们在8个方向里的运动。”
无论是环拍、模拟摇臂、模拟轨道平移和任意角度轨迹跟随等复合运镜模式均可平稳实现。在《蛟龙行动》中，这一技术尤其适用于潜艇高速推进、鱼雷发射等场景。水下机器人赋能水下全向运镜的突破，使得电影的水下场景更具冲击力、震撼感。
在水下拍摄领域，设备的承载能力决定了拍摄的极限。传统水下拍摄相关设备往往因体积、负载能力受限，只能搭载小型摄影机，导致画面质量难以匹配岸上电影拍摄标准。哪怕是潜水摄影师手持拥有专属潜水壳的电影机，晃动等因素也会限制镜头画面表达。而电影级水下机器人基于电影水下拍摄的使用场景，对机身进行重构，负载能力可达60KG，使其能够稳定承载如ARRI、RED、索尼威尼斯等高端电影机。在《蛟龙行动》中，鳍源水下机器人则是搭载了8K IMAX认证的RED V-Raptor XL机型，实现了8K超高清拍摄，真正让水下拍摄达到院线级画质标准。
用鲍德熹老师的原话，光有8K画质还远远不够，还需要这个镜头是“活的”。
“我们是职业电影拍摄，所以这个镜头是一定是要“活的”。我们要人工对焦，所以需要额外的马达去做好人工对焦的准备。然后水下的光变化莫测，所以我们还需要有一个马达是专门给光孔的，同时我们也需要在岸上去不断调节我们摄影机本身的感光度，来适应我们水下拍摄的难度。”
此外，过去导演、摄影指导与水下掌机之间存在极大的沟通难题，进而导致拍摄进度缓慢，甚至有很多关键镜头无法补拍的情况发生。
“以前我们拍水下，比较痛苦的就是，比如说我们要跟水下的掌机要沟通的时候，我们通过水下喇叭跟他讲，可能有些动作他也听不清楚，喇叭有时候有Function（运作），有时候没有Function（运作），本身沟通就存在很多问题。”
电影级水下机器人的革命性在于将水下拍摄变为“可视化透明工程”，洞察关键痛点场景，自研岸上有线SDI图传系统，配合跟焦变焦手柄等，实现电影机参数调节、水下机器人运动控制与环境监看，让水下拍摄的可控性大幅提升，这也是鲍德熹老师非常看重的功能之一。
“所有的这些问题我们必须当时在岸上就进行决定，而不是在水下。此外，我们用水下机器人去完成拍摄任务的时候，我们的速度可以加快很多，只要岸上准备好了，把机器装好在上面，我们随时就可以把它放下去，然后走到我们该要看的位置，先做好准备。”
“现在一个操作员就在我身边，就在导演身边。当我们在操作所有东西的时候，马上可以根据我们现有的情况做出立马的改动，这样对于所有的操作来说都是极为方便，而且这个指示是及时的、马上进行的，所以水下机器人的操控可以说是百利而无一害。”
