一切都清清楚楚地确定好位置，我是绝对不会这般活着的。
——奈良美智
打着“能力不足”的旗号接受自己的平庸，是世上最大的自欺欺人。
你不熬夜，不喝碳酸饮料，不作第一个发言，也不会在街道上大笑出声来。你注重谷物果蔬，注重低脂高蛋白，每天睡八小时，早起只喝郊区农田的鲜奶。
你和朋友看完展，在装修冷淡但人潮汹涌的餐厅吃饭，阳光洒进来，二十七八岁，你说，必须要让生活健康起来。
我们都喜欢计划和控制自己的生活，而控制的标准与规则，常常由能力范围和主流价值决定。
很长时间了，每到一个节点，就会有一个声音出现，告诉你该干什么，去往何方。我们对“答案”的需求与日俱增——但并非为了自我实现和做自己，我们需要答案，仅仅是因为它可控、安全。
但安全不会为生活带来变数。
鲍勃迪伦说，人很少做他们相信是对的事，他们做比较方便的事，然后后悔。
什么东西最方便？可控范围内的游戏、现成的规则和普遍接受的“好”。
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这个世界上有一套看似行之有效的规则，无论能力大小，都能在其中找到对应的篇章。大多数人畏惧未知，害怕没有章法，对于惯性和可控制的生活抱有依赖。
小时候爸妈说应该学钢琴，你听了；上了初中，爸妈说为了学习停了吧，你也点头了。你从小成绩拔尖，最后进了最高学府，长辈说当下会计吃香，你从善如流。你可能还会读研，和身边的高材生一样，考虑年薪和移民。
你的心中还有很多画面在发生，你羡慕别人知道自己要什么，而你连去触碰那些画面、探探虚实的勇气都还没攒够。舍不得放下现有生活，其中最依赖的是它带来的惯性与没有起伏的带宽。时光淡淡而去，你成了一个平庸的人。
你当然有能力，有天赋，你也为之付出努力。但为什么仍然觉得自己平庸？也许存在一些问题，是高材生、留学生、高新这些标签带来的成就感所无法抵消的。
与其说平庸是一种结果，不如说平庸是一种状态。它与能力无关，而与自我实现、突破自我的桎梏有关。
平庸是一种甘于现状、不假思索地拥抱规则，以此免去冲突、碰撞，因而逐渐变得无聊的状态。
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要给平庸的地方打个洞，留出余地，故事才有生长的空间。你要拆掉密不透风的堡垒，让外面的车马进来，给预期之外的可能性以空间，你的人生，才有可能发生意料之外的转变。
有些人主动或被动地把自己扔到无法掌控的环境里，逼自己与平庸对抗。
《爆裂鼓手（Whiplash）》中的弗莱彻（Fletcher）甚至可以说是一个专门摧毁平庸的人。学生安德鲁（Andrew）原先或许沉浸在自满里。他到理想中的音乐学院学鼓，和在电影院工作的女孩儿眉目传情，遇见弗莱彻时，他以为自己的人生会更顺风顺水。
和别的“魔鬼教官”一样，弗莱彻用自身的敏感和鞭策，推动学生不断往前走。面对他，学生想要享受到可控人生带来的安全和舒服，这简直就是一个笑话。
安德鲁只能疯狂地练习。他告诉他的小女朋友，他再也无法专心和她谈恋爱了。就连在开车前往演奏会的路上发生了车祸，他的第一反应也是带着血跑到现场完成表演。
一路被虐过来，几乎没有一刻是舒服的，但是安德鲁最终用一场天启般的演奏，让弗莱彻无话可说。
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有人被推着走，有人则一辈子都在和内在的自我死磕。
《海上钢琴师》里，1900一辈子都生活在颠簸的轮船上。当他逐渐展示高超的钢琴演奏技巧与天赋时，名利纷沓而至。有人邀请他进入那个名利双收的世界。
朋友也劝他进入稳定的、普世认同的“幸福生活”。
他有一刻动摇了，想走下充满未知的海洋与邮轮，到陆地上定下来。他的天赋，足够让他掌握美妙生活。
但他最终后悔了。他说陆地是一架过大的钢琴，他不知如何弹奏。
陆地看似庞大，可能性却有限；放在轮船上的那架钢琴只有八十八个键，但它能被弹奏出无限可能。
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你的相机有几种模式，最简单的一种叫自动档。它会根据场景的变化调整设置，确保照出来的大多数相片，亮度和色彩都大致相当。单反开始盛行后，直至现在，市面上流行着无数的“教程”，从摆姿到机位，再到后期调色。
顺着这些教程往下走，你最后会发现，照片质量虽然在一开始稍有提升，但相应地，它变得一点都不特别。甚至你还会常常在网络上，看到你拍的照片的姊妹版。
为什么？因为这些教程提供了无数条规则，把每一种让相片可能会变得好玩的可能性都封死了。你得到的，是一个平庸的结果。
生活也是这样。你顺着这些规则走，路途的风景可控，人生大概不会有很大的挫折，计划与旅游指南帮你避开了意外。但是——
你大概也没有办法拥有，挑战和突破自我时，从身体裂缝里露出的那些光彩了。这个世界上，“正确”与“错误”遮住了太多的可能性。
直到最后你会发现，建了一座堡垒躲避战火，最后还是要拆掉它，去和外面未知的世界说说话。
图片来源于网络，版权归原作者所有。
撰稿：木羊
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