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转自Gnomon研习社
ID：Gnomon_Workshop
电影贺岁档虽然已经结束，而视效公司们并没有进入休肝期。新的风暴已经出现，怎么能够停滞不前？ Base FX 经过短暂的休整（也许并没有），早已一猛子扎进新的项目中。
对于我们的老粉来说，Base FX 可以说是我们的老朋友了。作为《唐人街探案2》、《捉妖记2》等幕后的特效团队，Base FX 陪伴大家度过了整个寒假。
今天我们邀请到 Base FX 数字环境绘景部门总监-秦尧、绑定主管-赵春海、动画副主管-李嵩，带我们了解一下他们在《捉妖记2》幕后都搞了哪些大事情。
秦尧
Base FX 数字环境绘景部门总监
有10年特效行业经验，参与超过50部国内外电影后期制作，与团队共享三座艾美奖最佳视觉效果奖荣誉
赵春海
Base FX 绑定主管
主要参与作品：《驯龙记TV》、《小门神》、《斗战神》、《捉妖记2》、《妈妈咪鸭》等
李嵩
Base FX 动画副主管
主要参与作品：《捉妖记》、《长城》、《鲛珠传》、《捉妖记2》等
数字绘景，在 Base FX 全称叫做数字环境与绘景。在其他公司，数绘部门通常只负责二维绘景工作，但秦尧所在的部门，不仅要承担电影中所有中远景的背景绘制与2.5D投射，还要创建全三维的场景来满足近景透视变化的需要，是一个技术能力比较全面的部门，从模型、材质、灯光渲染到概念设计与数字绘景都会涉及。
秦尧告诉我们 “像《捉妖记2》这样比较庞大的项目，首先 Layout 部门会使用简模提供粗略的场景分布，并对所有镜头进行预演，基本构图确定之后才会给到数字绘景部门。”
“之后我们会与模型、材质等资产部门通力合作，制作一些相对复杂的环境资产，并对资产进行加工整合、添加细节，以达到最好的效果，最终会将三维场景与二维绘制部分结合起来，输出到合成。”
▲云南外拍地貌参考
秦尧在前期还跟随剧组去云南外拍，收集了大量山石和植物的参考资料并扫描成3D模型，后期制作时在计算机里进行艺术化加工。
▲《捉妖记2》场景-妖界
在《捉妖记2》的数绘上，因为要展现整个妖界，所以场景要比第一部更加恢弘庞大。通常，同类型的电影都习惯把场景压的很暗，来掩盖一些制作上的不足。但《捉妖记2》妖界的戏份都发生在户外自然光线下，观众可以看到大量的细节。
秦尧说：“我们花费了大量时间让植物分布得更加合理，并让它们在造型和色彩上看上去充满多样性。为了让妖界更诡谲莫测，我们还加入了一些与现实世界不太一样的设定，例如蘑菇状的山、薰衣草色的植物等，这些场景从开始制作到最终完成历经了一年左右的时间。”
▲外拍地貌参考
▲《捉妖记2》场景-妖界
秦尧告诉我们他已经参与了两部《捉妖记》的制作，从最初参与第一部的样片制作算起， 到第二部上映，至今已经横跨了8年的时间，整个过程是艰辛的，但那种成就感也是难以言表的。
“哈哈哈哈，问我做《捉妖记2》的收获和感受？有比在春节档热映的电影里看到自己名字更惊喜的事情吗！”
“非常荣幸能够参与到这部电影的制作中，谢谢我们每一位绑定艺术家，是大家共同的努力浇灌了这部电影。” 作为 Base FX 绑定部门的主管，赵春海跟我们分享了绑定的流程。
▲骰子妖人物概念设定
“在开始角色绑定前我们会先看概念设计，对于剧中主要角色，我们还会参考故事版或者 layout，看看这些角色都有哪些表演，喜怒哀乐都是什么样子。如果角色比较特殊，我们还会和动画部门讨论绑定需求，之后才会正式开始制作。”
▲笨笨人物概念设定
“我们有身体绑定和表情自动绑定系统，会分几个阶段给动画部门。比如关节位置和权重做完，动画部门会给我们反馈，通过后我们会进入到修正变形环节，说到修正变形，这里要特别感谢我们 Base FX 万能的模型组。”
▲笨笨骨骼绑定
“相比第一部妖的角色明显增多，体型和风格也完全不一样，动作幅度又很大，对于绑定部门的小伙伴来说，首要任务是「权重」要刷的平滑，然后是关节变形处理的更加精细。在表情方面，我们开发了一套管理工具 – BlendShape ，以帮助绑定或者模型艺术家通过工具可以实时的修改变形，最终目标是让导演、特效总监、动画师都能满意。”
“做动画真的是一个有童心，有爱的人才适合干的活，如果只是为了利益，为了工作而工作，这样的人是不适合这个职业的。”
这个要“成为海贼王的男人”是 Base FX 动画副主管，李嵩。在《捉妖记2》中，动画部门参与制作了胡巴、笨笨、骰子妖、四翼妖、孕妇妖、血妖和赤天霸，也就是除了大小刺妖之外的所有妖。整个项目从前期角色开发，性格测试，到最后完成用了近一年时间。
▲胡巴与村民一起跳舞
胡巴和村民一起跳舞这场戏，是动画部门在《捉妖记2》里做的第一场动画。已经和胡巴告别两年的他们，这一次也是久别重逢，如何把跳舞的胡巴做的肉嘟嘟的很可爱，并保持胡巴自身的特色是非常有难度的。
“时隔两年观众再一次见到胡巴，导演希望可以有一个精彩的开场，充分表现胡巴的可爱。我们会用很多小孩的表情作为参考，同时也会让胡巴卖萌，比如撅嘴、呆呆的表情、吐小舌头，让他像一个小肉球一样招人喜欢。其中一些跳舞动作也会参考旁边的演员，以保证胡巴和实拍演员的动作同步。”
关于如何体现跳舞这场戏中妖怪们的重量感，李嵩告诉我们，“一方面是观察角色的样子，越大越胖就越沉，越小越瘦就越轻。另一方面是他自身的重量对自身的影响：比如说走路的时候自身的重量会从一只腿转到另一只腿，说话、转圈、弯腰甚至是坐，任何姿势都无时无刻受到自身重量的影响而改变。这个时候，动画师必须像演员一样去思考，要清楚地知道你希望角色做什么动作，然后再自己再做一遍就很容易表现出重量是如何体现的。”
▲受到重力影响的胡巴
“在动作设计上，胡巴看起来是个孩子，笨笨看起来有点二但是很善良。骰子妖很傲娇，又很容易情绪化，而孕妇妖更像是野兽。每个角色我们做之前导演都会和我们讲他想象的是什么样子，我们再按照导演想的进行动画测试，比如说角色走路的风格、跑步的样子。”
“我们还会拿出几个镜头去做角色的表情、表演测试，这会帮助我们很好地确定笨笨是什么样的，骰子妖是什么样的。”
▲骰子妖动作测试
“说到表情的制作，首先你做的角色要非常符合它的性格，动画师要充分理解这段戏要表达什么，人物内心情绪是怎样的，最好的方法是自己感受，自己去演。当然找其他片子参考也没问题。如果导演确认这就是他想要的情绪，那恭喜你，任务已经完成一半了，剩下的就是技术上的问题，因为面部表情涉及很多控制器，非常容易做的不像角色本身，这个要尤其注意！”
▲肉嘟嘟的胡巴
“还有就是让如何角色的脸有质感，看起来像真的一样。脸颊和下巴是很好的体现脸部肉感的地方，所以我们会花很多时间在这上面。还要注意脸部每个部位的连带关系，如何互相影响。”
“比如惊讶的表情，眉毛需要上扬，带动上下眼皮张开，同时嘴巴张开也会拉扯脸颊的肌肉和鼻子拉伸，这会让整个脸部拉长一点（如果是卡通风格会更明显）。如果做得细甚至头皮也会一起向后拉，同时带动耳朵。总的来说把表情做得好不容易，需要实践、积累和思考。”
▲惊讶的胡巴
谈到做《捉妖记》的感受，李嵩觉得最幸福的是遇到了世界顶级的动画师——Raman（许诚毅）！
▲《捉妖记》导演-许诚毅
“他提的动画反馈都非常专业，我们当时没走任何的弯路，所以我真的非常感谢导演！当然，我们和世界的动画水平还有一定距离，需要学习的地方还有很多。”
最后啰嗦两句：
Base FX，作为一家三度获得艾美奖的电影后期视觉特效和动画公司，迄今为止已经完成了 200 多部国内外的影视特效制作。随着 Base FX 为我们展现越来越多的优秀作品，为我们揭秘一个又一个大片的幕后故事，其实，幕后的一切，阐述的都是“用心”二字。我想，Base FX 所以“顶尖”，皆是因为“匠心”吧。
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