捍卫《爱乐之城》，请尊重我们做梦的权利

新浪娱乐 | 郭连凯

一个比较常见的现象是，当一部电影在小范围内（电影节首映时）受到一片好评和追捧之后，在几个月后，影片可供大部分人观看时，就会出现或大或小的反对（backlash）声音。

2016年的影片到目前为止，《午夜逃亡》、《她》、《夜行动物》都没有逃脱掉这个命运。

造成这种现象的原因有两个，一是在电影节观影的人会有全世界首映的优越感，造成抢先评论下的过度好评。

但更主要的是在期待被过度拔高后因为观影条件或水平（眼光仅限于看故事情节）的限制，造成的报复性差评。

然而与以上这些依然只在影迷圈内传播的影片不同，在2月14日上映的《爱乐之城》虽说票房不如预期，但首日8000多万目前破亿的成绩也影片在传播程度上达到了足够大众的层面。

这让自11日以来爆发的好评来的意料之中，也让正式上映2天之后的16日一系列旗帜鲜明的差评的袭来并不让人感到意外。

我对《爱乐之城》的态度十分鲜明，在威尼斯的第一天首映就背靠背看了两场，到现在在3个城市来来回回的看了9次，写了近20000的文字，直到现在对这部电影的感受依然像8月31日的那个晚上写的一样：“只需听原声就可以落泪”。

于是当差评疯狂的在朋友圈传播的时候，我也选择了几位在影评界比较著名的老师的文章来进行了阅读。

让我比较失望的是，几乎没有看到一个能让人认同的反对点，甚至可以说，这些在文章中疯狂掉书袋的老师们，有没有看懂这部电影都是一个问题。

我从来没有认为《爱乐之城》是一部完美的电影，在所有的反对评论中，让我觉得言之有理的有：

1.影片的故事俗套，情节单调，中段尤其拖沓；

2.影片技术上有瑕疵，有一些布景上有漏光现象，在某些长镜头段落有明显丢焦;

3.影片的歌舞场面不够绚丽，和上世纪50年代的阿斯泰尔、金·凯利压根没法比。

关于第一条，一个非常官方的解释就是，导演是故意这么俗套的。

导演在提到自己的影片是对好莱坞黄金时代歌舞片的致敬与回溯之外，也特意提到了老好莱坞的爱情片的消亡。这也是导演特意将影片前两幕写的如此通俗剧的原因，这就是导演想要达到的效果。

通过一种脱线喜剧的方式创造一对欢喜冤家，并描绘他们最终变成恋人的过程。具体可以参考弗兰克·卡普拉的《一夜风流》，甚至奥黛丽·赫本主演的《罗马假日》。

而关于情节单调与否，这就比较个人主观了， 单调的点可能是认为没有更多支线剧情或者辅助性人物，这是《爱乐之城》中缺失的，但我与大部分人并不认为情节会单调，反而因为角色少而更加专注。