小七/文 雅子/采编
由江苏省广播电视总台、幸福蓝海影视文化集团股份有限公司、轶嘉国际文化传播有限公司、常州悦众影视有限公司、捷克双星电影公司联合出品拍摄，花箐执导，王雷、陈宝国、张静静领衔主演的二战题材电视剧《最后一张签证》正在北京卫视、江苏卫视热播，不同于一般二战题材电视剧的正面战场、谍战风潮，《最后一张签证》聚焦的是以普济州、鲁怀山为代表的中国签证官在德国纳粹侵占奥地利时，为犹太人办理签证提供帮助的故事。
故事中的主人公置身于二战的大背景下，情节是从普济州“逃婚”到奥地利、又陷入情感危机和工作压力为切入点，随后的故事主体走入观众视角，以小见大展现出了一段中国签证官拯救犹太人的大历史、大情怀，是真正意义上的中国版“辛德勒的名单”。
故事发生在二战的背景下，本意是为世界反法西斯战争胜利70周年而创作的故事，属重大历史题材。因此，它依托史实，具有很强的真实性，也有一些人物原型。在真实历史上，二战期间任中国驻维也纳总领事的何凤山向数千犹太人发放了前往上海的签证，有这样的人物原型，再加上编剧高满堂做的材料分析研究，便在还原历史的基础上，创作出一个可看、好看又精彩纷呈的故事，普济州、鲁怀山、姚嘉丽、罗莎、大卫、汉斯等人的形象也有血有肉。
导演花箐在拍摄过程中，更是以独到的摄影风格眼光，将欧洲异域风情展现出来，既有被纳粹侵占的街道景致，又有符合历史元素的服化道映衬。可以说，《最后一张签证》基于真实历史而生，又在导演花箐的镜头下鲜活起来，将一个有情怀有内涵的故事跃然荧屏。
谈题材：
基于真实历史改编的战争剧，为了忘却的纪念
导演花箐在执导战争题材影视剧上有丰富的经验，2009年凭借执导的历史战争剧《我的兄弟叫顺溜》提名第16届上海电视节最佳导演奖 。2011年执导空战题材剧《远去的飞鹰》，凭借该剧获得第24届全军电视剧金星奖优秀导演。2013年执导过近代革命剧《上阵父子兵》 。
谈及《最后一张签证》与其执导的其他抗战题材剧的区别时候，导演花箐说“这个题材肯定不同于我以往拍摄的战争戏，《签证》这个剧是根据真实的历史事件改编的，讲述的是二战时期大背景下发生在捷克和上海的故事，发生在二战时期的大时代背景下，中国驻奥地利大使无私帮助了4800名犹太人逃亡，所以从取材上看，这部剧严格意义上讲是一部充满大历史背景的具有人文关怀的剧目，所以这个剧肯定更具有国际话题性”。
《最后一张签证》在历史原型的基础上注入了很多生活化的情节，在全剧中，不仅有普济州营救犹太人高潮迭起的段落，也有普济州、罗莎、素珍三人感情发展的微妙情节和煽情段落，亦有展现犹太人苦难的揪心场面，还在紧张氛围下的有一抹幽默的甘霖。这些情节元素在遵循历史的基础上，进行组合，并开胃混搭，张弛有度，力图不让观众在一种风格里沁游太久而产生疲劳。
从小处入手，通过艺术再现大时代下的各色人物，从还原本身出发，塑造具有真实感和亲和力的人物形象，更容易获得普通观众的认同，更容易拉近观众和剧中人物的距离，也正是在鲁怀山、普济州的角色载体上，我们重新发现中国人在近现代历史上为世界做出的贡献，这对于缅怀历史的意义是独一无二的。
谈拍摄
实景拍摄展现美学眼光，在场景中“回到过去”
导演花箐毕业于北京电影学院摄影系，中国影视导演兼电影摄影师，这样独特的身份让他将摄影美学注入拍摄过程，给观众带来独特的视觉体验。《最后一张签证》在画面呈现上体现出实景拍摄的优点，取景布拉格的实地欧式建筑风格，大光圈的拍摄的浅景深对比，轨道运镜、摇臂运镜和肩扛运镜的镜头展现，电影化艺术构图的截面……让观众宛如观看一部电影大片。
导演花箐坦言“一直以来，我拍摄对画质的要求都比较高一些，因为画面所呈现出的影像直接反映出作品的品质。其实不只是年代剧，包括我现在正在拍摄的现代剧，镜头的运用和色彩的定位都很重要”。《最后一张签证》在镜头展现上堪称国产剧良心。正如花箐所说“我觉得只要怀着一种情怀和匠心去制作，电视剧也能够拍出电影的感觉”。
在电视剧《最后一张签证》拍摄期间，剧组几次深入欧洲取景，拍摄足迹遍布整个布拉格，查理大桥、布拉格广场、布拉格城区内河和各式教堂，不仅重现《碟中谍》、《007》、《布拉格之恋》等经典电影的故事场景，更获特许在当地建于1890年的利贝蕾茨图书馆中进行拍摄，全方位解锁了神秘浪漫的布拉格。导演花箐对于选景布拉格时候说“布拉格是一个很美的城市，很安静，带有些忧郁色彩。看到那些古老的建筑和遗留下来的那个年代的场景自然会有种回到过去的感觉。”
除了场景的“做旧”，服化道也做了精心的打磨，导演花箐说“人物造型应该以真实为主，这是第一位的，这也就促使了我们到捷克电影厂找到了一些当年真的服装，演员穿上去感觉肯定和新做的会有不同，会有一种带入感。造型上我还是希望及遵从于那个时代也要与现代元素相结合，这样年轻人看了会不觉得与他们相隔甚远，会吸引他们的注意。”
谈合作
艺术无国界，我们都是有情怀的人
首先《最后一张签证》与编剧高满堂的合作，展现的是故事性和影像性的统一。《最后一张签证》的剧本编剧是高满堂操刀，表现的不仅仅是普济州和鲁怀山等人对犹太人的拯救，更是中华民族在自身危难当头之际对另一个苦难民族的无私救助。
导演花箐将故事影像化，去还原高满堂笔下营造的“救赎之门”，影视还原高满堂的作品，涵盖历史质感和底蕴，导演和编剧间的合作交流便需要有共同的心理指向。导演花箐评价道“高老师是个很有热情的人，我们也是在很多观点上无缝连接，因为我们都是有情怀的人”。
除了剧本还原，与演员们的合作也成为作品保质的关键。剧中鲁怀山的沉稳机智，普济州的热情勇敢，相互交织，共同为签证周旋努力。导演花箐谈到主演表现时候表示，“我个人认为这两个人物都是适合的，宝国老师是我的偶像，他像定海神针一样起到秤砣的作用，有他在我心里很踏实。王雷演戏是很有激情的。我拍摄时是有风花雪月的，只是是男人之间，按现在讲叫男男CP。无论是什么题材只要能打动人都是可以永不过时，这一点我是坚信的”。
更为难得的是，《最后一张签证》拍摄大多数在国外进行，群众演员全部为捷克本地人，与国际演员的合作给全剧增加了真实性，同时也带来了沟通难度，导演花箐在谈及与国际演员合作时候说“最大的困难是语言上的障碍。但是捷克的演员们很认真，很敬业，虽然他们有些不太习惯我们拍摄电视剧的劳动强度，因为国外的拍摄节奏会慢一下，但是我们在艺术见解和理念上非常一致，这更加说明了艺术无国界”。
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