从二十世纪初期古玩市场的迅速发展至今二十余年之中，我国的古玩市场在经历了萌牙阶段、迅速繁荣以及也经历了黑暗的谷底时期之后又开始发展起来，在经历了优胜劣汰了抉择之后，各位收藏者们可以发现属于普通古玩艺术品的藏品已经变得无人问津，而属于精品的古玩藏品竞价者络绎不绝。
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年初期受疫情的影响，我国的古玩市场的成交额低于往年，有部分古玩艺术品的收藏者纷纷猜测说到：
“
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年古玩市场是不是要凉凉了？”对待
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年的古玩市场收藏者们也是众说纷纭，其实纵观而是余年中的古玩市场我们可以发现虽说在
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年底古玩艺术市场接近崩盘，但是在
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年时古玩市场的成交额已经呈现出了上升的趋势，在经过两年经济市场的平衡其
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年的古玩市场已经进入了新一阶段的升温期，在经过了一年古玩艺术市场升温期的铺垫后，如今
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年古玩艺术品市场将会达到一个收藏的高峰期，我国的古瓦艺术品市场将会进入一个藏品投资收藏的高峰状态。就这种情况而言，
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年的古玩艺术市场何来凉凉之说。
在
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年的古玩市场中，属于普通大众化的藏品将会退出主流市场，而那些拥有高端藏品的文化拍卖公司已经低端的跳蚤市场将会成为未来主流。从目前的网络古玩交易数据来看：
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年的古玩艺术品消费市场将从原来的小众市场转变为大众市场，会有越来越多的年轻人加入古玩收藏这一行业中，收藏艺术不在属于老一辈人的独宠，而艺术品消费的类型也从单一的藏品转变为以藏品艺术为主的创意藏品以及藏品的艺术衍生品。
而在
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年由专家预测菩提类古玩收藏将会受到更多收藏者的关注，而菩提类古玩收藏收藏者也会更加注重物件的纹路以及性价比是否最优这两方面，在当代的收藏者们人们更加关注的是藏品的使用性能以及保值升值能力，所说在目前的古玩市场中菩提类古玩价格还比较低迷，但是毕竟物以稀为贵，菩提类古玩的收藏十分有可能成为今年的爆款之王，当然这也只是专家们预测，至于能否真的成为今年的流行之势，还要根据今年整个古玩市场的质量一直收藏者们的审美要求来做定夺。
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年已经迎来三月，但是我国的肺炎疫情已经有两个月之久，对于
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年的古玩市场何时兴起，这个还要在根据疫情的最终发展情况来做定夺，在疫情得到有效的控制之后，广大收藏者们才会重拾对古玩市场的兴趣，也会在一次的对古玩市场注入新的
“血液”而古玩艺术市场中不同的藏品也会受到不同程度的关注，这样才会使半冷却的古玩市场重回活力。虽说我国的古玩市场只有二十余载，但是在这二十年中在古玩艺术品身上所收获的精神财富是不可估量的。
古玩市场精品拍卖成交价格参考：
1:明末掐
丝珐
琅缠枝莲纹玉壶春瓶，尺寸：
55.8厘米，估价：
HKD 400,000 ~ 650,000，成交价：
HKD 2,584,000 ，成交时间：
2006.05.30，拍卖公司：
佳士得香港有限公司，拍卖专场：
2006春季拍卖会。
2:清康熙北京铜胎画珐琅粉蓝地牡丹花卉盌，尺寸：直径15.2厘米，估价：HKD 700,000 ~ 800,000，成交价：HKD 2,527,750 ，成交时间：2003.10.27，拍卖公司：佳士得香港有限公司，拍卖专场：2003年秋季艺术品拍卖会。
3:清乾隆铜胎嵌珐琅万寿吉祥双飞龙耳大瓶（一对），尺寸：高74.5厘米，估价：RMB 3,800,000 ~ 4,800,000，成交价：RMB 4,256,000 ，成交时间：2010.12.04，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2010五周年秋季艺术品拍卖会。
根据制作方法，珐琅器大致可分掐丝珐琅、内填珐琅（即嵌胎珐琅）、画珐琅等。掐丝珐琅和镶嵌珐琅很久就在国内出现，历史记载可追溯到宋元时期，但真正能在国内制作应是元代成吉思汗进攻大食，将该地工匠俘虏押回制作，并将该技艺传入中原。至明代，永宣宫廷中开始广泛制作应用掐丝珐琅，之后的景泰时期最有名气，即人们俗说的
“景泰蓝”。画珐琅则出现较晚，清代宫内的画珐琅制作要在康熙三十二年、珐琅作与玻璃厂成立之后才能开始研究制作、发展。
此瓶从造型上看，是典型的乾隆瓷器造型。盘口、细颈、丰肩、垂腹、圈足。口沿装饰传统的连续回纹，颈部以清代乾隆朝最为常用的宝相花搭配八吉祥为主要纹样，疏朗有致；腹部用不同颜色和字体的寿字装饰，简洁中主题明确；底部仰莲纹搭配缠枝莲纹，别出新意。与瓷器相比，最有特色的当属双耳的飞龙造型，受到工艺的限制瓷器的双耳造型一般相对简单，在此铜胎上，双耳被设计成飞龙造型，振翅而起，极具动感。整个器物的造型沉稳大气，装饰和美吉祥，从寿字上判断应该是万寿节敬献的贺礼。
4:清早期铜点金双兽首三足炉，尺寸：27.8厘米×34厘米；重量5880g，估价：RMB 800,000 ~ 1,800,000，成交价：RMB 3,105,000 ，成交时间：2014.06.04，拍卖公司：北京匡时国际拍卖有限公司，拍卖专场：2014春季拍卖会。
款识：
“大明宣德年制”六字三行楷书款。此件香炉器型仿商周铜鼎，平口，束颈，扁圆鼓腹，肩出双瑞兽鋬耳，栩栩如生，下承三兽形足，稳重劲健，整体造型庄重静穆，气势雄浑，兼得雍容华贵之态。通体点金是以真金炼为泥，数次涂抹于铜内，以火灸成。金片层次丰富，好似飞花飘雪，“故穿庭树作飞花”，妙得神韵天趣。炉面铜质匀净细腻，包浆温润，宝气内蕴，质感甚佳，此炉扣之声音清远悠长，尾音微颤，兽首及三足工艺细腻考究，炉体型硕大醇厚、造型优美、工艺精湛、品相完好之香炉，即贵亦雅，所费不菲，非民间所能仿，实为罕见之佛前供器。“叩齿焚香出世尘，斋坛鸣磐步虚人”，焚香其内，佛陀四圣谛直契当下心灵，历史之厚重感亦随香外溢，仿若身临其境，覆载纷万象，一念即三千。
此件点金铜炉无论形制，尺寸，重量，铜质，工艺均为难得一见的宫廷精品，实为铜炉藏家不可或缺的珍藏品。
5:清早期铜点金錾刻团龙纹索耳鬲式炉，尺寸：宽20.5×高16.3厘米，估价：RMB 600,000 ~ 800,000，成交价：RMB 1,012,000 ，成交时间：2012.05.13，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会。
款识：
“大明宣德年制”六字三行楷书款。
索绦耳分裆鬲式铜炉形制见于《宣德彝器图谱》，据载为仿姜娘子所铸鬲甗造型而制，宣德皇帝曾供奉于乾清宫神御殿以及御容殿等处，作为祭奉祖先之用。后世仿制皆去繁存简，如此品器形依宣德旧制者少见。
此品尺寸相当于明宣德时期所铸中炉，炉腹浅分三裆，搭配錾刻二龙戏珠纹三组，平足沉稳健硕。炉身遍洒金斑，与皮色交相辉映，灿若星河，美不胜收。旧配古玉炉顶硬木盖、硬木座。
点金为铜炉装饰的一种重要技法，《宣炉汇释》称此法为
“渗金”：用赤金作屑，炼燎七次，水银熏擦入骨，作雨雪点子，号曰“渗金”。即把黄金的细屑用火熔化，然后以水银为媒介熏擦，使之与铜质紧密结合，实际为局部鎏金。分为三种：一、雨雪点，如雪片雨点，大小相间；二、大金片，作大片状；三、碎金点，如细点密布。此品即属第一类，金片大小驳杂其间，极为精美。
6:清雍正“长春居士”款冲耳铜香炉，尺寸：宽10.2×高6厘米，估价：RMB 200,000 ~ 300,000，成交价：RMB 805,000 ，成交时间：2012.05.13，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2012年春季拍卖会。
款识：
“长春居士”四字篆书款。此品底镌“长春居士”篆书款，与乾隆皇帝“长春居士”宝章法、篆法一致，尺寸相近，此宝见录于故宫博物院藏《乾隆宝薮》，乃乾隆皇帝弘历为宝亲王时所使用。此品应是同时弘历定制、使用之文房小炉，极为名贵。
7:明宣德水涡纹乳钉三足铜炉，尺寸：28.5×22.8厘米，估价：RMB 200,000 ~ 280,000，成交价：RMB 575,000 ，成交时间：2017.12.17，拍卖公司：北京诚轩拍卖有限公司，拍卖专场：2017年秋季拍卖会。
