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SANAA 新作 / 三个立方体与“Y形负空间”:MIT 爱德华和乔伊斯·林德音乐大楼

archrace  · 公众号  · 建筑设计  · 2025-01-21 08:30

主要观点总结

SANAA设计的麻省理工学院新爱德华和乔伊斯·林德音乐大楼正式向公众开放。这是妹岛和世与西泽立卫在美国的第四座建筑。音乐大楼位于MIT校园内,与多个标志性建筑相协调,为MIT音乐课程提供学术场所。该建筑在交通动线、声学设计、可持续材料等方面有创新设计。

关键观点总结

关键观点1: 新音乐大楼是MIT专门用于音乐的校园建筑

这座建筑是麻省理工学院内第一座专门用于音乐的校园建筑,它将为MIT的音乐课程提供一个重要的学术场所。

关键观点2: 音乐大楼的建筑设计特点

音乐大楼采用现代主义设计,其建筑特点包括三个砖砌立方体形成的'Y形负空间',确保完全的声学自主性,并采用了可持续的材料和绿色技术。

关键观点3: 音乐大楼的声学设计

该建筑得到了声学专家Nagata Acoustics的支持,并从弗兰克·盖里的柏林皮埃尔·布列兹音乐厅中吸取经验。建筑的视觉灵活性旨在放大声音媒介中的常规体验。

关键观点4: 建筑对环境的影响

该建筑采用了可持续的方法和材料建成,包括辐射供暖地板、LED照明、高性能隔热窗和绿色屋顶。新的景观和地下过滤器可减轻内涝风险并能够处理地面积水和雨水。


正文


SANAA 备受期待的新作——MIT 新爱德华和乔伊斯·林德音乐大楼将于下个月正式向公众开放,这是妹岛和世与西泽立卫在美国设计建成的第四座建筑。音乐大楼位于麻省理工学院校园内,向西延伸至无限走廊,俗称“Outfinite走廊”,与麻省理工大学历史悠久的马萨诸塞大道入口在同一轴线上。音乐大楼所在的区域有着多座20世纪建造的重要的标志性建筑,包括埃罗·萨里宁的麻省理工学院教堂和克雷斯格礼堂(均为1955年建造)构成了克雷斯格椭圆形公共草坪,北面有爱德华多·卡塔拉诺的斯特拉顿学生中心(1963年),西南部有阿尔瓦·阿尔托的贝克学生公寓楼(1949年),这些建筑构成了一个强大的现代主义背景。

©Ken’ichi Suzuki

SANAA 音乐大楼项目的选址至关重要,它将为 MIT 的音乐课程提供了一个学术场所,是 MIT 第一座专门用于音乐的校园建筑,它与毗邻的克雷斯格礼堂一起,可以为整个 MIT 创建一个表演艺术中心。


©Ken’ichi Suzuki

音乐大楼融入了校园的复杂的交通动线,在三座砖外墙的立方体之间形成的“Y 形负空间”定义了学生们每天往返宿舍和教学楼之间的重要通道。三个立方体分散和看似随机的组合,实际上是源于该项目对声学的要求,因为该项目的三个主要功能空间都需要很好的隔音措施,这三个空间分别是:Thomas Tull 大厅(音乐厅)、Beatrice 和 Stephen Erdely 音乐和文化空间(主要用于打击乐的排练室)以及 Jae S. 和 Kyuho Lim 音乐制作人馆(由练习室、教室、创客空间和办公室组成)。这三座砖砌建筑打破了萨里宁在东西轴线上设计标志性建筑的固有形式,其生动的轮廓反映了功能性体量组合。

©Ken’ichi Suzuki

音乐大楼的每个建筑体量都采用钢框架结构,并采用双层预制混凝土外墙,以确保完全的声学自主性。该项目得到了声学专家 Nagata Acoustics 和杰出作曲家同时也是 MIT 人文学院的副院长 Keeril Makan 的支持,并从弗兰克·盖里在柏林的皮埃尔·布列兹音乐厅中吸取了经验。

©Ken’ichi Suzuki

“Y形负空间”的入口由三个大小、规模和层次各不相同的拱门定义,其中的主拱门面向“无限走廊”,拱门下的空间也可以用作室外排练室。SANAA 在拱门的屋面设计中刻意暴露了弯曲的工字钢梁和顶部立缝相接的金属屋面板,这与平整的砖墙之间形成了一种有趣的对比效果。

©Ken’ichi Suzuki

©Ken’ichi Suzuki

©Ken’ichi Suzuki

该建筑采用了可持续的方法和材料建成,每个体量都采用辐射供暖地板、LED 照明、高性能隔热窗和绿色屋顶。新的景观和地下过滤器可减轻内涝风险并能够处理地面积水和雨水。建筑的地下室是两层共142个停车位的停车场,室外矗立着由 Sanford Biggers 为该项目特别设计的雕塑 Madrigal。

©Ken’ichi Suzuki

SANAA 在该项目中不仅关注通过形式、空间和材料展现建筑的视觉现象,还将视角扩展到更广泛的感官领域。因此,该建筑的视觉灵活性不仅在城市尺度上清晰可见,而且对整个校园也具有变革性。人们越接近建筑的立面、内部和细节,视觉就越有意识地退缩,取而代之的是对听觉的侧重。该建筑的性能巧妙地超越了放大声音媒介中的常规体验,建筑最终以一系列悦耳的声学乐器的形式,拥抱了它们的观众。

©Ken’ichi Suzuki

©Ken’ichi Suzuki

“我们必须考虑许多技术规格,并必须创造优质的声学条件,”SANAA 联合创始人兼负责人妹岛和世表示。“但我们不希望这是一座纯技术建筑,相反,我们希望这是一座人们可以享受创作和聆听音乐、享受聚会的建筑,这个空间能够既实用又优雅。”

©Ken’ichi Suzuki

总平面图
©SANAA

首层平面图
©SANAA

剖面图
©SANAA

墙身细节
©SANAA


项目信息

建筑师:SANAA — 妹岛和世、西泽立卫,Yumiko Yamada, Amy Hyemin Jang, Hiroaki Katagiri, Takayuki Furuya, Naoya Harada, Iven Peh, Pat Pongteekayu;

执行建筑师:Perry Dean Rogers Partners Architects;

工程师:Silman(结构);Buro Happold(m/e/p/fp);Nitsch Engineering(土木工程);Haley & Aldrich(岩土工程)

顾问:Reed Hilderbrand(景观);Nagata Acoustics(声学);SAPS / Sasaki and Partners(结构概念);TheatreDNA(剧院);Buro Happold(照明);Front(立面); Transsolar KlimaEngineering(能源)

总承包商:Lee Kennedy

客户:麻省理工学院

积:98,650 平方英尺

完工日期:2024年12月


参考资料:

https://www.architecturalrecord.com/articles/17306-at-mit-sanaa-shapes-a-music-building-among-midcentury-icons-with-respectful-irreverence

https://news.mit.edu/2024/seen-heard-edward-joyce-linde-music-building-1205


设计单位 | SANAA

文字编辑 | 思空建观  

编辑排版 | Damian


本文内容原文来自网络,其中一部分原文内容发表于 Architectural Record,作者:Nader Tehrani. archrace 对原文进行了翻译并做了删减,翻译可能存在不准确之处,以英文原文为准整理。

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