那一年吴宇森主演的片，放到今天来，依然大胆前卫

1967年，香港暴动。

自那一年的五月开始，香港的街头便极不太平，到处是工会游行，到处是警民械斗，暗杀、土制菠萝炸弹、一场左派反英的运动逐渐演变成造成平民巨大伤亡的恐怖事件。

年仅21岁的吴宇森目睹了这次暴动，他亲眼看见一个被打伤的人倒在了他家的门口，以致流血至死，这样的经历给了他极大的震撼，甚至可以说直接影响了他以后的电影风格。

不过在那个时候，他还没有办法想得这么远，他所想的，只是如何能够拍一部电影。

吴宇森拍片，得感谢《中国学生周报》。

如果你对香港电影史感兴趣，你当会知道在60年代，《中国学生周报》是香港最大的一块文艺阵地，它不但直接催生了日后诸如谭家明、杨凡等人的导演风格，更因为拍摄最早的一批自主短片而名声大噪。

而吴宇森，正是当年的电影小组“大影会”的成员之一。

据说当时的情况是这样的，从1968年开始，大影会便开始定期地举办一个叫“会员作品展”的活动，石琪、罗卡等人是其中的领军人物，看多了这些作品，吴宇森也便开始心痒痒了，于是有一日他对石琪说，我也想当男主角，你来当我的导演行不行？

是的，你没看错，吴宇森的第一志愿不是导演，而是演员。

吴宇森想当演员是有道理的，他觉得自己够帅，可以当明星，而实际上在那个年代，吴宇森也算是得天独厚了，他在国泰打工，客串过胡金铨的电影，有着一帮评论界的好友，难免会生明星之心。

因为梦想，于是吴宇森开始了自己的演员计划：打工赚钱、写剧本，当演员，终于，《死结》开拍。

或许你会疑惑：就这么简单？是的，当年拍片就是这么简单，摄影机是当时在国泰公职的赵德克私有，场景直接用《中国学生周报》的编辑部，就一部极简的短片配置来说，已经不需要更多。

据说，这样的作品吴宇森拍了五六部之多，但现在我们看到的只有两部，而个中翘楚，当属这部最早的《死结》。

《死结》是部关于同性恋的电影，石琪导演，吴宇森制片、编剧、剪辑并主演，所以其实应当归属到“吴宇森作品”的行列。

这部短片只有18分钟，但却很夸张地划分成了8个章节，“序”、“这地方”、“禁果”……直到最后一章“死结”。

如果用一个词来形容，我想会是“先锋”，大量的意向与虚实交替，再加上sm、全裸等激进的表达方式，呈现出一个压抑青年的苦闷感来。

是的，吴宇森拍了男男之间的sm，且亲身上阵背面全裸了。

后来吴宇森说他拍这部片是为了表现人们的愤怒与惶惑，联想到时代背景，我们当可以体会吴宇森们在那个年代的困惑。

那个年代左派还是个新潮的词语，国内的文革如火如荼，一度让很多香港人心向往之，但旨在推翻港英政府的“六七暴动”又让人对此产生了怀疑，血流成河的场景让吴宇森们念念不忘。

我们到底是中国人还是英国人？这到底是正义还是暴动？为什么会有这么多的禁区？整个社会充斥着一股压抑的氛围。

吴宇森急切地想表达这种压抑，于是他用同性恋的迷思来代替。

很多人会对吴宇森产生误解，我也是，在我早年的印象中，对吴宇森，没什么好感。

吴宇森是跟着张彻出道的，做副导演，于是最早指导的几部电影清一色的都是张彻式功夫片，《过客》、《少林门》、《女子跆拳群英会》，流水线作业，没有丝毫价值。

而到了他终于有点名气的时候拍的却是喜剧片，《发钱寒》、《钱作怪》、《大煞星与小妹头》，直到后来帮新艺城拍的《滑稽时代》和台湾的《两只老虎》，这么多作品下来，你甚至看不到这个导演身上的一点天赋。

《英雄本色》与暴力美学，我总觉得是走了狗屎运，这才一辈子当个宝。

但显然，《死结》的出现让我改变了一点看法，原来吴宇森早年说喜欢新浪潮，喜欢费里尼，都是发自内心的。

现在看来《死结》当然是部很粗糙的作品，摄影不专业、表演不专业、许多场面五十年后看来依旧晦涩难懂。

不过作为吴宇森的第一部作品，我们依旧能看出吴宇森的许多脉络来，比如法国新浪潮对他的影响，或者对于鸽子等意向的迷恋。

是的，在这部作品里，吴宇森已经开始放鸽子了……

“我一直都拍不到心目中的理想电影——像新浪潮的性格电影，或者梅维尔式的警匪片，又或者歌舞片与特吕弗那一类轻松小品式浪漫爱情故事……” 后来的吴宇森说这话的时候不但已经靠暴力美学出名，而且还拍了一部致敬特吕弗的爱情小品《纵横四海》。

六七暴动对香港政府来说一直讳莫如深，电影方面更是如此，第一个为此所困的导演当属吴宇森最崇拜的导演之一，龙刚。

1969年，龙刚拍摄了一部叫做《瘟疫》的电影，它改编自卡缪的同名小说，并把故事背景放在了香港，结果刚拍完就被禁了。

后来龙刚在“口述历史”丛书里详细讲述了这部电影遭遇的问题，先是被警告为“港英特务”，要烧毁影片，后更是被人寄死老鼠恐吓。

迫于政治压力，电影不得不进行删减，于是很多与现实相关的段落都不见了，包括一些新闻广播和宗教的内容，电影，也从两个小时变成了72分钟。

很显然，六七虽已平息，但影响却一直都在，即便是影射，也是不允许的。

香港电影第一次再现六七暴动，我的印象中是80年代的事了，那段时间里徐克拍了《第一类型危险》，结尾用了六七的照片，陈友拍了《不脱袜的人》，让张曼玉举着个红宝书，但最直接的还是吴宇森，他在《喋血街头》里详细地描绘了当年暴乱的场面，并把它和越南做了一个时空上的对照。