Steam市场的独游话题经久不衰，尤其是在2024年。一方面，以《幻兽帕鲁》为代表的一系列重磅产品吸引了市场的高度关注，屡屡刷新各项指标纪录；另一方面，在一些边缘化赛道上，亦有低成本的佳作凭借独特创意逆袭成功。
然而，在这两种趋势之外，还有着第三种存在——全然源于热爱、执着于创作与表达的初衷之作。去年11月在Steam开启抢先体验版的《太太！我喜欢你！》
（以下简称《太喜》）
正是这种类型的典范。
这款主打模拟休闲体验的小品级独游，聚焦于我国同人活动与同人创作者的生态，去年便亮相于北京核聚变、Weplay Expo、BW等展会。凭借其真实还原的同人文化背景、全能捏人系统，以及大量令人会心一笑的“嗑CP”情节，给不少玩家带来一些小小的“同人女震撼”。
（《太喜》在BW现场摊位）
然而让人没想到的是，随着产品的后续曝光，人们发现游戏居然出自仅由三人组成的独立团队LaoO Studio
（老欧工作室）
之手。
近期，笔者有幸采访了该游戏的制作人
小枝
。她毕业后在腾讯从事创意孵化一职，后选择投身独立游戏领域，目前成功推出了《太喜》这款作品。谈及《太喜》的创作初衷，她说，这款游戏的内核源自于她内心深处的热爱，是自己对同人创作与个人价值的一种真挚表达。
“变强之前，先学会表达”——是她在开发笔记中写下的属于创作者的“战斗宣言”，也在《太喜》中得到了鲜明的体现。通过简洁的剧情与看似平凡的玩法设计，游戏呈现了一种独特的魅力：最为普通的内容往往蕴藏着最真实、复杂的情感，也为玩家带来了一场多层次、充满沉浸感的模拟体验。
小枝
：
我们团队“老欧工作室”目前正式的成员其实只有5个人，其中4人是兼职。
我自己毕业后是在腾讯NExT Studios做创意玩法这一块，现在在《太喜》团队里既是策划也是程序，负责游戏的所有玩法设计和数值调整；另外4个人是美术，是我早期参与同人活动时结识的朋友，分别负责游戏原画、角色设计、UI和场景。
除了我们以外，背景中提到的其他伙伴均为外包人员，有些是爬墙的前同担
（和自己喜欢过同一个角色的粉丝）
，有的在Game Jam中结缘，还有朋友介绍来的。虽然我们不是什么正规游戏公司，有些人的正职跟游戏完全不沾边，但大家都因为“同人女”这个共同的身份，怀着对同人文化的热爱聚在了一起。
大家目前就还是在紧锣密鼓地开发中，虽然人手有限，但每一步都走得很扎实，为打造一款真正懂同人女的游戏而努力。
手游那点事：很好奇你在腾讯的项目经历，可以具体讲讲吗？
小枝
：
我当时担任的是创意原型孵化，这个岗位在不同公司有不同的叫法，比如玩法策划或者技术策划。简单来说，我是负责在游戏开发初期搭建白盒原型，相当于给游戏玩法画一张草图。
这个职位特别有意思，它能让一个想法快速具象化。比如团队有了新点子，我们就能马上做出可玩的原型，避免陷入“空有点子却无法实现”的困境，所以项目的推进速度特别快，通常每周甚至两三天就会迭代一个核心玩法。
手游那点事：这些经验有没有为你在《太喜》的开发之路上提供帮助？
小枝
：
独立开发不像大厂有那么多试错成本，我的每个决策都得更精准、更高效。
所以工作期间积累起来的快速落地的能力，就给独游开发节省了很多时间，能够更快地验证核心玩法能不能呈现、如何呈现、效果怎么样。
手游那点事：《太喜》直到23年才正式立项，契机是什么？
小枝
：
其实这个想法在我心里很久了。早在大三学游戏设计的时候，“同人女模拟器”的概念就在我脑海中萌芽，后来也用H5做过很多类似的模拟游戏。但毕业后开始工作，这个想法只能暂时搁置。
（过去在微信小
程序上尝试的不同类型的模拟小游戏）
直到2023年，我所在的项目组被裁撤，新去的项目组也磨合不顺，那段时间，我对于自己在行业里的意义，以及做游戏的初衷都产生了迷茫。但当我问自己“如果不考虑任何限制，最想做什么游戏”时，那个埋藏已久的“同人女模拟器”的想法瞬间就跳出来了。
跳出大厂、投入自己所有的积蓄去做单机游戏，确实像在“北极圈”搞冷CP一样疯狂。但我始终认为，有些事物，只有自己才能理解；有些热爱，也只有我才能表达。
正好赶上这个意外的空窗期，我和几个志同道合的朋友达成共识，决定做个“代餐大师pro max豪华版”，当时游戏还没有正式的名字，我们很随意地叫它《代号1234》。
手游那点事：成员们自己在同人活动里的经历有没有影响到游戏创作？
小枝
：
可以说，《太喜》整个游戏内容都是建立在我们的同人经历上的。
比如说角色设定，游戏里有让你心动的“同担”，有让你仰望的“女神”，有相爱相杀的“对家”，这些角色不只是我们自己的经历，更是每个同人女都会遇到的典型形象。
在玩法设计上，我们也是从同人女的视角出发，让《太喜》尽可能带来共鸣。
每次头脑风暴时，我们都会问自己：“这个玩法酷吗？有趣吗？能让同人女们会心一笑吗？”只有当所有人都觉得“这个点子绝了”的时候，才会着手开发，如果中途发现不如预期，哪怕已经投入了不少精力，我们也会果断砍掉重来。
小枝
：
以前做原型策划时，我习惯了单打独斗的模式——从程序到美术，从策划到数值都自己一手包办，所以我的工作节奏比较自由，想快就快，想慢就慢。
但这次做《太喜》，情况完全不同了。既要跟美术沟通排期，还要协调外包人员的时间安排，刚开始真的很不适应，有时候等资源等到心急，又担心给对方太大压力。
手游那点事：虽说如此，你们团队的协同性还是很高，你是如何协调大家的分工与参与的？
小枝
：
就是所有成员都直接跟我对接，由我来统筹各方面的工作。
手游那点事：游戏上线试玩以后，你们观察到的玩家反响如何？
小枝
：
玩家反响很不错，对我们期待也高，高兴之余也带来了压力。作为第一款“同人女模拟器”，我们其实更希望玩家能以平常心来看待这个作品，但既然已经站在了这个位置，也只能硬着头皮往前走了。
（体验过的玩家普遍给予了积极的
评价）
手游那点事：你以前做的H5小游戏和现在的《太喜》有什么区别？
小枝
：
我其实做过很多类似的小游戏，包括《代餐大师》《代餐广场》《配平大师》
（桌游）
，以及《同人女爬墙模拟器》和《谷圈模拟器》等等。现在回头看，这些作品确实比较简陋。
当时
受限于成本，我把游戏体验拆解成一个个碎片化的部分，每个小游戏专注于验证一个核心玩法，有的测试代餐故事创作，有的实现谷子收集，还有的尝试自定义捏人，形式简单了点，但这些尝试让我找到了真正能打动同人女的玩法内核。
（H5版本的《同人女爬墙模拟器》）
来到《太喜》，就是把之前验证过的乐趣点都提炼出来，整合成一个完整的体验，比如故事创作加入了剧情和结局分支，谷子收集就优化了交易、展示等互动元素，捏人系统自由度更高。
简单来说，小游戏是单点突破，而《太喜》是全面升级。
手游那点事：1月的大更新还新增了多人联机玩法，我还没来得及体验，能讲讲这是个怎样的玩法吗？
小枝
：
作为一款Steam单机游戏，联机功能听起来就像天方夜谭，但考虑到这是玩家反馈了很久的，很强烈的社交需求，我们不得不绞尽脑汁想办法。
最后
，想到了一个方法：利用Steam创意工坊来实现类似联机的效果，相当于借用创意工坊搭一个服务器，把大家的东西都放上去彼此互动。
听起来确实很“怪”，也完全没有先例，但仔细想想，现实中的同人女们恰好也有一个线上漫展的需求，尤其是前两年疫情的时候，大家都很渴望一个可以自由表达、互相欣赏的社区。
即使现在线下活动恢复了，这个功能依然有意义，毕竟不是每个人都有机会去线下，也不是每个人都擅长社交。我们想要打造一个永不落幕的线上漫展，让玩家们随时随地、无成本地分享自己的创作，交流心得。这种互动体验虽然和传统联机游戏不同，但确实抓住了同人文化的精髓。
小枝
：
前几天开会的时候我还特别强调了这一点：我们的目标是要做出一款对同人女来说100%完美的游戏。这个“完美”不是说质量多高，而是要在同人文化的体验上做到极致。
所谓的极致，就是每一个玩法、每一个细节，都要经得起同人女的检验。比如最近更新的几个功能，DIY同人本、中古谷子店模拟经营、“太麻歌子”宠物养成游戏机等等，都是我们经过反复讨论，觉得“对同人女来说很有必要”才决定做的。
它可能是某个看似很小的细节，但只要能让玩家感到亲切，有代入感，我们就一定会把它做到最好。
（新更新的“太麻歌子”宠物养成玩法）
手游那点事：你是如何界定某个玩法“对同人女来说很有必要”？
小枝
：
我举个例子，之前做过一个美甲玩法，玩家可以在游戏里自定义美甲图案，拍照时还会显示，但后来被我们砍掉了。因为它属于乍一听有意思，但是对《太喜》的完整性来说并不是有必要的功能，要玩美甲在哪里都能玩，网页小游戏已经有一大堆类似的。
我们现在的标准很明确：一个玩法必须是在其它地方绝对玩不到的，而且对同人女来说有独特意义的，才会被保留下来。就像现在的“产粮”系统，你在别的游戏绝对找不到这么懂同人女的玩法——它不仅仅是简单的写文，还可以自由填写你认为更贴合你CP的词语，玩家能通过游戏表达自己的CP观和创作欲。
我们之前有点贪心，想做的东西太多，导致精力分散。现在还是回归那些真正打动人心的玩法上面，与其做十个常见的功能，不如把一个特色做到极致。
手游那点事：游戏有中日韩英四个版本，海外的本地化做起来难度大吗？
小枝
：
有一定难度，游戏主线内容的本地化对翻译要求很高。我们早期的一位翻译，水平和文笔都很好，但因为对中文同人文化不够了解，把“天降”翻译成“Strangers”
（陌生人）
，把“恋人未满”翻译成了“breakup”
（分手）
，完全偏离了原意。
好在我们还有一位对圈子比较了解的老师，她会专门做一遍本地化，而不是单纯的翻译。比如在中英的写文网站“AO3”，到了日本其实就变成了“支部”；中文的“闲龙”，到英文变成了“ebuy”，到日文就变成了“煤炉”；包括后续即将推出的论坛玩法也会做相应本地化。
最有趣的是处理一些特定的梗。比如同人女的名曲“五黑框ktv”，在第一版翻译中直接用歌词直译了，失去了原有的内涵，后来我们经过斟酌，在日文版里改成了EVA主题曲和《打上花火》。在哪个语境接什么梗，我们都会在群里讨论很久。
小枝
：
我们一直很重视核心玩家的反馈，专门建了一个群去处理，前面提到的漫展联机，就是因为群里呼声很高才决定加上的。虽然增加了不少工作量，但看到玩家们玩得开心，我们也觉得值得。
如果反馈不如预期，我们也不会气馁。《太喜》是一个全新的尝试，走弯路很正常，重要的是及时发现问题，找到原因，然后快速调整，有时候玩家一句吐槽，反而能让我们找到改进的方向。
手游那点事：我还发现很多人在问何时上线移动端和Mac，这个目前进展如何？
小枝
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我们正在努力推进，但移植工作比想象中复杂得多，涉及到本地存储还有各种性能调优，还要请玩家们再多给我们一些时间。
手游那点事：在我看来《太喜》在某种程度上是对同人作者群体的一种赞美。想问问你如何看待这一文化群体？
小枝
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我觉得这就是一群纯粹、热情、真诚的人，在这个圈子里，你可能会遇到很多现实中八竿子打不着的人，但因为共同喜欢某个作品，或者角色、CP，就能建立起比普通朋友更深的精神联系。
这种联系真的很珍贵，比现实中的社交更有力量。所以我觉得，如果和现实中的朋友渐行渐远，不妨去同人圈看看，或许能理解你内心最深处那份热爱的人，就藏在这些网友之中。
手游那点事：聊同人文化就离不开创作，你对于创作的态度是什么？
小枝
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我的看法从我的经历应该就能看出来了，那就是“不管怎样，要先去表达和创作”。游戏里有很多类似的观点，但不是喊出来的教条式，而是通过角色的故事，让玩家自己去体会和思考。
比如在养老院的剧情里，我们安排了几位老太太同人女的对话，有一位60多岁的老太太对20岁的女主说：“要珍惜现在的创作热情，等到30岁以后，精力和时间可能就不像现在这么充沛了。”但另一位角色马上反驳：“我反而更喜欢您在后期的作品，因为里面融入了人生阅历。”这两种观点其实都很有道理，我们并没有评判谁对谁错，而是让玩家自己去思考意义。
还有个有意思的小剧情，游戏中的主催因为觉得自己写得不好，一直不敢动笔尝试。这时候女神写手提到：“先把10万字黑历史写出来的人就赢了。”说法虽然夸张，但传达了一个很重要的理念：创作本身比水平更重要，重要的是开始写，开始表达，水平自然会慢慢提高。
