阿刘
本名刘宇，英文名Victor Liu
职业风光摄影师，
视觉艺术家和诗人
海外著名风光摄影团队「四光圈」成员
富士胶片全球签约摄影师
中兴手机全球首席签约摄影师
2017年加中摄影旅游文化交流大使
作品多次获得世界范围内的摄影奖
并著有《狂人摄影日记》等畅销书
大家好，我是阿刘，今天跟大家分享一下如何拍出像诗一样的风光照片。
器材
今天咱们从最基本的开始讲解，先讲一下器材，至少让人们知道我到底用什么装备在拍。
作为风光摄影与拍人像、野生动物还是有区别的，
风光摄影师比较关注的是把景物拍好，因此从镜头的选择来讲会偏向大广角
，比如四光圈团队，他们比较喜欢用大广角来拍风光，当然了，这个是北美的拍摄风格。然而在国内比较流行的拍法也从以前使用长焦来拍风光，转变到现在用大广角来拍摄。
很多时候，器材的选择与拍摄风格、地理限制还有创作风格有关，
用大广角多半表示空间感、立体感和透视，用长焦多半捕捉的是物体的局部，所以说是有区别的。
北美的风光摄影师去的很多地方，如雪山或者很近的石头、湖泊等等，他们会使用广角来进行创作;而国内的摄影师，去到峡谷、坝上这些相对来说景物离的很远的地方，就很难用大广角去进行创作。
下面我来把我自己拍风光摄影的器材讲出来，我现在主要用的是广角拍摄，而我经常用的是尼康14-24mm那只镜头，后来换成佳能11-24mm镜头。我个人不太在意品牌，
我更在意的是广角和画质的程度是否是我喜欢的，佳能11-24mm这只镜头比尼康的14-24mm要广，越广的镜头对我来说就越容易操作
，所以11-24mm镜头马上成为了我目前主力拍摄的镜头。
我还进行很多航拍，但不是用无人机那种，是直升机航拍。在航拍的过程中，广角也有它的用武之地，比如说在御空山中拍摄，直升飞机要贴着山飞，这个时候就要用到佳能11-24mm或尼康14-24mm、这两只广角。但很有时会有一定的距离，比如说在冰岛的航拍中，中焦也成为了一个选择，所以我还有一只比较常用的镜头，就是尼康24-70mm。
因为是职业摄影师，有时也会拍野生动物。但是我归根结底还是个风光摄影师，所以除了拍动物以外，还会拍摄南极、非洲的风光，在这种情况下，我会使用长焦镜头来拍摄，以前使用的是尼康的400mm镜头，我现在换成了适马150-600mm运动版。
适马150-600mm镜头虽然弱光对焦稍微有点慢，但是它比较适合我去拍风光，变焦范围也比较大，但画质比尼康400毫米镜头差一点点。我给大家看一张用适马150-600mm镜头在南极拍的长焦风光的样片。
这是在船上拍的远处冰山，也是长焦在拍摄风景的应用，不会让我们离得太远。
所以
这只适马的镜头是长焦的选择
，我现在我对尼康的14-24mm用的少了，所以我把24-70mm挂到了尼康D800上，然后把佳能11-24mm挂到了佳能5DsR上，目前也是我一个常用组合。
佳能11-24mm挂到了佳能5DsR
24-70mm挂到了尼康D800
除此之外，我自己还有一只富士XT-2,作为城市的街拍，拿在身边，很轻，很方便。
富士XT-2
这是我第一台数码相机，因为我入行比较晚，所以第一台数码相机是尼康的D80。
尼康的D80
很多人会问，刘老师你主要用的尼康D800和佳能5DsR，那么半幅机是否也可以考虑选择呢？
如果你真的是想在风光摄影上拍出很多好的片子，那么全幅机和半幅机的差别还是很大的。无论从画质上，还是到价钱，都有很多差距，但是相对于画质差距来讲，价格不是主要问题，因为它的广角是真正的广角，比如尼康14-24mm是有14端，如果是半幅机，你可能要在这个基础上乘1.5-1.6倍，
所以半幅机，不是一个很好的选择。如果真要拍好风光，还是要买个全幅机。
如果你要拍野生动物或是体育类的， 你买一个佳能7D或是尼康D7200等，这些机器很多时候反而更好，因为乘1.5-1.6倍会让它的焦距变得更长。
我自己对镜头和机身，除了在意它是广角还是全幅的以外，其他我并不是特别在意，无论什么样机器，只要你有足够的艺术眼光以及足够的技巧，总能拍出好的片子。
配件的使用
那么接下来我说一下三脚架和快门线这些配件的使用，摄影师来讲，三角架是重中之重。
▼
三脚架
如果你现在想买个三脚架，我建议大家尽可能买你能负担最大限度的三脚架。
为什么这么说呢？
你买好镜头好机身，会因为画质的好坏而不吝啬价钱，但是在挑选三脚架时，就会很含糊。其实则不然，
一个不好的三脚架在一些恶劣的环境中，没有稳固性，也就会影响镜头的素质。
我现在实际上在使用两台三脚架，因为我在拍摄时会同时使用两台机器，一台是中画幅，一台是全幅，或者一台摄像，一台拍静止画面，甚至还有一台还要拍延时，那么在这种情况下，我选择了两种适合我这种情况的三脚架。
这是我的主三脚架——RRS TVC-24，这个是短版，整个三脚架拉开是1.25米，当然加云台可能更高些，因为我多数是趴下拍。一个三脚架我更看重的是，不要太高，同时没有中轴，因为有中轴，它会卡到地上，这样的话我放不低。尤其是我拍冰泡湖，大广角这种前景创作的时候，我需要的是三脚架能够全打开是一百八十度平躺在地上，所以说我买的三脚架一定没有中轴。
RRS TVC-24
也有很多爬楼的朋友，需要中轴伸出楼外去拍，这时，你可以考虑一下曼富图，它可以侧展开，中轴可以支出去，也是一个不错的选择。
▼
云台
有些朋友问刘老师用什么云台呢？
这个我一直用Markins Q10 ，之后我有中画幅需求了，所以换成了Arca Swiss，跟Markins的价钱差不多，而且它有两个槽，稳定性非常好，我后来又统一换上了两套Arca Swiss的云台上去。
我的主三脚架、云台，基本上承载了我中画幅相机的拍摄、长焦，还有一些全幅机。
我早期用的是捷信的GT1542T旅行者三脚架，后来又换上捷信的1455T。这个三脚架相对来说比较轻一点，我可以背着它去登山或者折到行李里。
我现在用的云台也比较轻便，可以夹手机，或者放在旁边直接延时摄影，而云台我用的也是Arca Swiss云台，这两个都是双卡槽，用起来也比较方便。对于三脚架，我可能还会选择RSS，因为我觉得它的稳定性是最好的，包括它的云台也是不错的，虽然它的价格相对来说比其它的贵一些。
▼
快门线
对于快门线我用的是尼康可编程的遥控器，有很多功能在里面，我给大家上一张图。
我很多拍摄都使用的是这个装备，你可以在液晶屏上做调节，比如说曝光时间、间隔时间等等。现在很多机器，比如说后来出的D800，5DsR都可以在相机上设置间隔，所以遥控器的意义不是特别大，更多时候是用来防抖的。
佳能的这个线控，有一个大按钮，可以减震。佳能的延时拍摄或者间隔拍摄我直接使用佳能的5DSR里面内置的间隔功能，很方便很简单，不需要线控来控制。
很多朋友问刘老师你这个摄影包里还有其它一些附件吗？如果你们真的跟我去拍片，会发现我的东西非常少，非常简单，你们现在所看到的就是我的全部设备了。
除非一些特定的环境，比如说我虽然很少在大白天出去拍摄，但是如果真碰到这种条件，可以拍那种强阴影的环境，这时我顶多带个小配件叫 lop，这个可以把它顶到液晶屏上，然后防止外面的眩光。当然这个东西我用的非常少，因为我日出日落拍摄基本上没有光会影响我。
滤镜和曝光
我接下来要讲一下滤镜和曝光合并。
滤镜和曝光合并，也就是相当于从器材到技术的一个过渡吧！
滤镜使用情况一般分三种， 偏振镜CPL、中灰镜ND，还有渐变镜GND。
▼
偏振镜
偏振镜很显然应用比较多，一个是大白天拍摄，防止反光眩光，比如说叶子，可以把反光去掉，然后变得更绿，让天也变得更蓝，这是偏振镜的一个应用。另一个应用可以把水面的反光去掉，把水里的东西清晰再现。
大家可能会想，挺有用的滤镜 ，刘老师怎么不用偏振镜了呢？首先，我不在白天拍片子，这个就避免了我使用它来让景色更饱和的一个应用，我只在日出日落拍。
那为什么不把水底的东西展现出来呢？因为日出日落我都会挑红色金色这个时间段去拍，如果把我最喜欢的反光去掉，让我来看水底，这并不符合我的拍摄风格或者我个人的品味，所以，基本不会使用偏振镜，
但是我不可否认它的重要作用，但只不过我个人风格可能不适用。
▼
中灰镜
那么除此之外，还有中灰镜，因为很多长曝都是用中灰镜来完成的，比如十挡曝光，甚至少一点的六档三档，如果我要拍长时间曝光的云彩或者流水等等这种情况除了用中灰镜，还有其它方法吗？
首先我自己不太喜欢拍非常长的曝光，还有一个原因是我是职业摄影师，时间比较多，如果我觉得天空不太暗，我可以等一会，用自然光直接把光线压下去，并把按快门的速度释放足够慢，因为它够黑，所以这就是我很少用中灰镜的一个原因，当然，如果不够那么黑，我也可以用堆栈的方法，直接延时拍摄，回去把它组合起来，最后形成这种云彩行走的情况。中灰镜达到的效果完全也可以用堆栈来实现，但这就是后期软件的一个功效。
▼
渐变镜
接下来我们来看一下渐变镜，它不像偏振镜和中灰镜，它的作用是半遮，我上面给它遮黑，下面给它透明。当然了，有硬和软两种，硬是一条明确的线，软是中间有一个过渡，但无论怎么样，相对来讲这条过渡还是一条水平线，那么这个不适用于相对来讲比较复杂的形状。
如果你拍大海，是非常有用的，因为海平面是平的，但如果拍雪山，雪山高高低低起伏非常大，就无法用渐变镜，
在不规则形状的条件下，渐变镜是非常差的。同时渐变镜很多时候会带来一些偏色。
所以呢，我建议大家不再使用渐变镜，那么不用渐变镜，那用什么方法呢？这张图是我曝光合并完成的一幅作品，大家可以看一下后期做作品是什么样子。
这是经典的冰瀑湖日出的拍摄，非常漂亮的红云，这个片子拍的时候光比非常大，对着日出去拍摄，虽然太阳没有完全升起来，但是那边的红色造成的这种光线，和前景的冰瀑形成了一种极大的反差。正常情况，我们是应该使用类似渐变镜，但是在这里我使用曝光合并，因为有山头，所以就不适合用渐变镜来完成。
▼
曝光
片子是由三张曝光合并完成的，大家可以比较一下最终成品，和之前的三张原片有多大区别。
三张片子从左到右顺时针方向，我们可以看到的是最暗的一张，中间暗的一张，最亮的一张。最暗的一张天空是正常曝光的，中间那张的山，是正常曝光的，最下面那张前景的冰泡是正常曝光，无论哪一张，曝光都是不正确的。
除非使用飞思那种顶级的中画幅的机器，因为它和人眼的这种宽容度都基本差不多。但使用我们的全幅机，非中幅或者非常好的中幅，你会发现光比是解决不了的，那么还是用曝光合并。
曝光合并的概念很简单，最左边那张是天空合理曝光，那么我后期的时候，把天空拿出来，右边那张是山和中景的冰合理曝光，我就把它拿出来，然后下面那张它是前景冰泡曝光，我就把冰泡拿出来一张取一个部分然后把它合并到一起。
当然，我们可以有很多手段，比如说用亮度蒙版去做选区，把天空选出来、把前景选出来、把山选出来，当然这不是基于景物，是基于亮暗，但这张片子相对来说比较简单，不用亮度蒙版做也行。
不用亮度蒙版，直接用笔刷去刷，也就是做一个蒙版，可以把天空刷一刷，把前景刷一刷，我刷什么就露什么，PS这个功能可以把不同的部位刷出来，那么这样能够组成一张最终片子，这三张片子，每张取不同的部分合并到一起，就形成这样的作品。
因为有曝光合并，我们就可以把很多不同曝光的同一个景物，取不同部分拿出来合并到一起，这样拍5张也行，10张也行，少的2、3张都可以的。
曝光合并前期拍摄的几个注意事项，比如说三脚架不能动，三张照片必须是同一个取景，这样能保证曝光合并是正确的，同时，也要手动对焦。
给大家看下这张通过曝光合并拍出来的作品。
片子也是很经典的，是由几张片子合并的。
上面天空最暗的，下面的冰面是最亮的，那合并到一起就是我们想要的效果。
超焦距
下面我们说下超焦距的概念，可以看下面这个表格。
大家可以看一下，
这个表格主要是说什么焦段的镜头，在什么样的光圈下，超焦距是多少，而超焦距这个概念，就是超过这个距离以后全部都是清楚的，这样就不用考虑对焦的问题了。
我们之所以要使用景深合并，就是我们在非常近的情况下，你对焦对哪里，哪里就会清楚，就算光圈放很小的情况下也会出现虚的情况。比如很远的山，前景我拍一个冰泡，冰泡清楚了，山就不清楚了。
左右两张片子，一张是突出前景，一张是让远山清楚，两张片子清楚的是不同位置的，第二张片子我位置稍微移动了一下，因为这张照片符合超焦距的规则，所以它都是清楚的，而第一张片子离冰泡太近了，所以后面的山都是虚的。
最终的结果是这样的。
景深合并一般是应用在这种条件下，在这里我想告诉大家的是，在拍摄的时候一定不要被限制住，很多人在拍的时候会拍三张五张七张十张不同焦点的照片，但其实有时候使用两张也可以，一张把前景拍清楚，一张符合超焦距的规则就可以了。
大家可以多去看下视频或者教程学习一下，但是这种景深合并的应用其实也并不多。
四种构图
下面简单和大家说一下四种构图，其实我所谓的构图用光技巧，更希望多一些构图，而不是用光。
因为你会发现很多时候摄影师的构图决定了这张照片的好坏。
▼
第一种构图是对称式构图
比如说这张片子是宏村的月沼，上下这种倒影，肯定是对称式拍是最好了，当然了还有一种是左右去拍。当你不知道怎么去构图的时候，切记有这么一个可以保底，用对称来拍，不会差太多。
▼
第二种是突出前景的构图
只要你构图用光这些做得好，你会发现器材本身并不重要，同样可以拍出很好的片子。
这张照片很明显，很多人看到这个景物是第一反应是跳到前景石头上去拍远处的山的倒影、树的倒影，有的人反而会后退一下，把前景收进来，这些拍出来后，你会考虑跳在石头上会不会好一些，那么这可能就是一个差别或者差距，那么大家注意，要时刻想着前景这个概念。
所以说野外拍片，要发现能引起兴趣的前景，同时远处的倒影，山野、雾气，也可以拍下来，你会发现它会造成一种非常好的视觉效果，尤其是这种立体感，因为你前景是巨大的，那么中景是稍小的，远景是更小的，有透视和立体几何的感觉，那么这就是北美或者是风光摄影师经常使用的一种西方那种美学绘画的透视概念拍照。
▼
第三种是充满式构图
这是我自己命名的，其实很简单，就是把一个景物基本上充满画面中拍下。就是南极的冰山，上留天，下留地，左面有空间，右面有空间。
六月份我刚刚完成冰岛的拍摄，我带了12个人的团队，我们在拍的时候遇到一种选择的状况：冰岛的一个瀑布从左到右是一个斜着流下来的，当时我们离瀑布很近，无论用多大的广角都会发现，要么瀑布下面溅下的水塘正好碰到我的左框，要么左上边的那个圆头拍不进来。
我让我的学生做选择，是想让溅下的水塘和边框留一定距离，还是想完全把左边的源头给剪掉。最后做了选择，大家都是把左边的源头拍进来的同时让右边这个水塘碰边框，那这个和我的选择不一样，我把源头不拍进来，然后让水塘和边框还是留一定空间。
