花语禅心寂，木风鸟雨情——老何拟石壶花鸟画册

花语禅心寂，木风鸟雨情

——老何拟石壶花鸟画册

【简评】

石壶擅山水、花鸟、人物。其作品不矫饰、不做作、无斧凿之痕，无匠人之气，看似平淡无奇实则是返朴归真，信手拈来，恰到好处，欣赏陈子庄的画，可谓妙趣无穷。

石壶曾说：“我们从事绘画并不是为画画而画画，最终成个画匠，这在艺术i几是没有前途的。必须要以民族、国家的前途和民族文化的长存不衰为前提，从事绘画艺术才有意义4:认识这一点很重要二要以保护、继承和创造、发扬民族文化为最终目的、要时刻想着民族文化在当今世界的境况，这样的画家在艺术上才有前途。”

综观陈子庄的绘画艺术进程，可以将1968年视为界线而分为前后两个时期。前期作品以花鸟为多，山水较少，人物极少。

这一时期的花鸟画用笔率性，往往大笔挥写，以雄强潇洒取胜，构图奇倔霸悍，设色明丽。后期作品的题材以山水最多，花鸟略少，人物最少。

他后期的花鸟画用笔变化幽微，多曲笔复笔，鸟的造型尤其精妙。

那些看似最普通、最不起眼的山川风物，自然家园，才是最具清新自然、朴实无华的格调；表现这些自然生命的绘画，才最能引人走向物我相忘、天地相融，“笔墨之外无穷尽”的意境。苏轼谈及文章的最高境界时说，为平淡，为流畅。绘画亦然。石壶的画看似率意，平淡，实则天然浑成，返璞归真，机趣横生，耐人寻味。