未来者说 | 杨枫：中国科幻一瞥

Q： 杨老师您好！您之前在《科幻世界》做编辑工作十多年，后来又离开《科幻世界》，创立八光分文化，可否给我们介绍一下创业的缘由？

A： 主要其实还是希望能够做一个比较自由开放的平台，然后能贯彻自己的一些理念。

在科幻世界工作时间长了以后，你会发现它平台很大，但是对市场的反应比较慢。时间久了你就迫不及待想去尝试一下，看自己专注的做一件事情能够做成什么样子。

所以在这种背景下面创建了八光分，还是希望能够搭建一个比较自由开放的平台，看看在中国科幻产业发展方向上，我和我的团队能够做一些什么样的探索。

Q： 中国科幻在文学这一块积累了非常多的文字素材，如果从发展科幻产业的角度上，您觉得我们应该怎样去挖掘和开发这些科幻文学素材？

A： 我们从2016年创建公司以来，这三年中这块我们做的事情也挺多的，就是给各种各样的投资人、影视机构去讲故事，介绍过去中国科幻发展这么多年，尤其是创立这么多年以来，我们在银河奖平台上面推出的一系列的作品。

但是比较遗憾，至少在过去三年当中，这种推荐它的产生效力比较有限，因为大的影视公司关注的确实更多的还是在名家、名作上面，能够真正进入到影视公司关注、视野非常有限。

所以这次《火星孤儿》在出版不到一个月的时间里就卖出电影版权，对我们来说是一个特别大的惊喜。我也希望影视公司对年轻作者的这种关注力，能够持续不断的在年轻作家身上展现出来。

Q： 中国玄幻类的文学作品，很多已经改编成网剧、电视剧，而且特别火，反观科幻这一块的话，好像还比较少，您觉得这里面的原因是什么？

A： 还是科幻的门槛相对要高一些。影视公司，编剧，对他们的基本的科学素养的挑战是比较大的。但是也有一些，比如说超时空同居这样的网剧。

其实我们读者已经把它视为科幻剧了，但是它在网上传播的时候，没有打科幻的标签，一方面也是对科幻标签本身的一种畏惧，因为他不知道这个市场会有多大，另外一个我觉得也是一种不自信，但我想随着《流浪地球》的火热，可能这种环境会慢慢的有所改变。

Q： 在国外，比如法国南特，你会发现那边的科幻氛围，跟国内一比，很不一样。就说相比起国外，咱们中国的科幻氛围可能还没到一个根深蒂固的程度。如果要建立良好的科幻文化的氛围，你觉得咱们应该从哪些方面去做一些努力？

A： 你说的这个我特别有感触。我参加过几次世界科幻大会，你会发现在西方人的骨子里面，他对创新就是我们说的这种科幻文化，它是深入骨髓的，它不分年龄、不分层级，老少咸宜。尤其是去美国参加几次世界科幻大会，你看到的都是这种我们觉得是爷爷辈、奶奶辈这样的人，他们喜欢科幻，他们已经有数十年的这种经验积累了，而我们这个年龄到那去都还算是小字辈，所以这种差异就特别大。

我想这种文化的推广，它是几代人，数代人的事情，不是短时间内就能够培养起来的。

但好在最近这几十年里，我觉得从我的经历来看,我们至少已经有两三代科幻人起来了。最直接的例子就是《流浪地球》的导演郭帆和他的制片人龚格尔，那都是99年高考作文题的一个受益者是吧？如果说之前他们播下的种子，99年到现在是20年的历史。未来长远来看，我们可能还得拿出这样的时间段来继续培养一代一代的科幻人。

我想当我们到了爷爷奶奶辈的时候，可能整个的科幻的景象会跟现在完全不一样。