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中国陶瓷史上，但凡精品，必有仿制。
如清康熙、雍正朝仿明永宣青花、康熙仿明嘉万五彩、雍正仿明成化斗彩，乾隆朝更是遍仿历代名窑，集仿制之大成。
后代仿制前朝经典作品，代代不绝，构成了中国陶瓷发展史的重要组成部分。仿制前朝佳器，也不能理解为简单的模仿和复制，更可以视为对经典的致敬，是一种创造性模仿，固属佳话。
在历代仿制中，历时最久、精品迭出的是明清两朝对汝窑器的仿制。
其实，自汝窑瓷器出现并入贡御用之后，声名大噪，追逐者众，就开始出现大量仿品，但多数制作比较粗糙，与真品相差甚远。
明清两朝，景德镇成为中国制瓷业的中心，仿制汝窑瓷器多由御窑厂承担，为了达到形神兼备，不惜工本。比较成功的是明宣德年间和清代雍正、乾隆年间，尤以雍正仿品成就最高。
但从目前所见宣德仿汝瓷器，釉色较宋汝透亮，纹片比宋汝密而规整，且釉面具有宣德瓷器特有的橘皮纹。
清乾隆 仿汝釉三羊尊
器型主要有菱花式洗、蟋蟀罐、鸡心碗和盘等，器型为宣德时期常见造型，和宋汝风格差别很大。
明宣德青花几何纹 鸡心
碗
清代康雍乾三代帝王中，以雍正审美趣味最为超卓。雍正帝中年登基，近四十年潜心读书修学，静心体悟佛道，形成了内敛、深沉的心性，积累了深厚的文化底蕴及艺术修养。
反映在瓷器制作中，一改康熙朝的刚劲硬朗，趋向柔美精雅，而宋瓷的内敛含蓄，恰为雍正所钟爱。
清乾隆 仿汝釉双耳三足鱼篓尊
雍正六年，雍正命宫廷画师绘制了一件不同寻常的长卷《古玩图》，这件高62.5厘米、长近二十米的手卷上，彩绘了近
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件含括从新石器时代到雍正年间各种精选的陶瓷、玉器、青铜器和其他古物。
古玩图
其中瓷器包含了宋汝、官、哥、定、明永宣、成化、嘉万等历代名窑瓷器，其中，在最显眼位置摆放的是一件汝窑碗，巧合的是，这只汝窑碗后来还被乾隆御题诗，可见，这只汝窑碗深得雍正、乾隆父子喜爱。
无独有偶，北京故宫现存一套十二幅清宫旧藏《美人图》，是由清初宫廷画家创作的工笔重彩人物画，原本是画在圆明园深柳读书堂内屏风上的。
十二美人图
雍正十分喜爱这套绢画，于是将画从屏风上揭下，“着垫纸衬平，各配做卷杆”，后移至紫禁城中收藏，妥善保护，这次迁移，幸运地使这套画免于百年后英法联军大火。
十二美人图
《美人图》中的第四幅为《胤禛妃行乐图》
(
又名《博古幽思图》
)
，图中仕女坐于斑竹椅上垂目沉思，背景是橱柜式多宝格，多宝格内，北宋汝窑水仙盆、三足洗以及美女身后显露出的大半个汝窑花形盏托和商周青铜觚、明宣德宝石红釉僧帽壶、玉雕紫檀插屏错落有致、交相辉映，具有典型的皇家富贵气派。
博古幽思图
汝瓷水仙盆现在是台北故宫的镇院之宝，汝窑三足洗现藏于北京故宫，都是传世汝窑名器，雍正帝心仪汝瓷，于此可见一斑。
汝瓷水仙盆
