张兰阁
这部戏有深厚、苍凉的历史感，在舞台上呈现了久远的戈壁开发改造的历史，回溯了戈壁几十年的开发、改造、建设。通过小戏表现了几十年的东西，表现了一方土地的一方人，很震撼，很感人。
该剧是很有文学味、高质量、有韵味的演出，作者身上一定受到俄罗斯文学的影响。父与子的矛盾是永恒存在的，在两代人的冲突和对立中，写出了共和国历史的曲折性。该剧有浓浓的乡愁，表现出了一个时代的情绪。主演都很投入，把情感演得很完整。
音乐上，加了回族的音乐，大气，很舒服。舞美换得挺好，但几种画法比较冲突，不能同时放在一起。作曲很棒，有些地方很有突破，但不足的是疙疙瘩瘩的，很多动情之处应该唱，但都用了场景音乐，伴奏有一种荡气回肠、如泣如诉的感觉，但是如果用群唱、对唱，大量用流畅的唱，戏曲味儿就浓了。闪回有点太随意，悬念有点淡化了。节奏不够明快，立春的转变不够漂亮。
谭志湘
中国少数民族戏剧学会名誉会长
中国艺术研究院研究员
这部戏贯穿全剧的是“情”，有21世纪边塞诗的感觉，抓住了大情大爱，抓住了对戈壁的深情。在这个大前提下，有父子情，一句也不说情字，但情深深打动人。
这个戏对新疆这片多民族土地上各民族开发建设，以及回族人民对这片土地寄寓的深深情义，进行了深入的开掘和展现，蕴含着民族团结的内涵，很难得。对于题材的把握非常好，写了父子两代人对戈壁不同的理解。戏好在承认代沟的存在，但不进行对错高低的评价。舞台有些戏剧化的处理非常不错，舞台处理相当灵活。演员有较高的表演水平，把这出戏撑起来了，要加强对演员的宣传。
另外，在剧本上还可以再做一些打磨和梳理，对尔萨这个心结解的不够好，可以把这条线写得更富戏剧性，与老村长的个人品格联系起来。立艳的婚事问题，和村长连得不自然，不能说服人。戈壁情是这部戏最大的亮色，突出这点，把一般化的枝枝节节消掉，会使戏更干净、精彩。
张之薇
在《戈壁花开》中，编剧在创作中用艺术方法为我们创造了真正的人，对个体情感、亲情、自我感情的张扬是创作观念的进步。戏中父子两人隔着虚拟的门进行交流的这场戏非常精彩，通过这个场面看到了立春为什么不愿留在戈壁，人物的情感交流在此用戏曲手段展现得非常好。也让观众理解了为什么立春与父亲的长久对峙。而之后父亲卧床时，乡亲们出现，角度发生变化后，让立春对父亲有了更深入的理解，这个情节的设置为后来父子和解埋下伏笔。
整体情节环环相扣，将每一个人物的心理都塑造得很好。当然，编剧也有一些瑕疵，比如，丁志刚和马立艳恋爱的这条线，前后的情节没有形成足够连贯，这是编剧上小小的遗憾。
剧中的演员非常好，马忠厚生病卧床后与妻子用花儿互诉衷肠，回忆过去，情真意切。花儿非常好听，唱词非常鲜活。特别泥土气息，特别民间，特别有野味。马忠厚病中独自走到戈壁滩，用大段的独唱，将他对这个土地的爱抒发得淋漓尽致，也从马忠厚的角度为父子和解埋下伏笔。这段也很鲜明地体现了用曲子戏的唱段和唱腔，很好地推进了情节、人物关系及人物的情感变化。对该戏的建议是，舞台布景稍显粗糙，可以改进。
柯凡
编剧方面，给人印象最深的是主题的设置和戏剧技巧的运用。线索清晰但不单调，传达的东西也很丰富，既有历史的沧桑感，也涉及到很现实的问题，跟现在提出的现实要求联系得很紧密。呈现出来的好像是反映家庭问题，实际表现的是社会和时代的问题，两代人的矛盾以及社会上的诸多矛盾，浓缩在父子之间。在一个封闭浓缩的时空中设置戏剧冲突，与《雷雨》有相似之处。父子两人对话，为了表现内心的挣扎、冲突、波澜起伏，音响设置了浓浓的雷声。
剧中运用闪回的技巧，故事层层推进，通过情节的推进和细节的刻画很好地塑造了人物，人物真实，每一场人物的情绪都有变化，使得人物很丰满，有血有肉。戏剧节奏把握较好，缓急交错，相互调剂。整体比较大气，很开阔，有情怀，有气象。主角的戏比较充分，但支线上的问题没有交代，整部戏前半段对人物（马忠厚）情绪的处理过于简单化，语言的设置有些突兀，可以再改善一下。
李小菊
《戈壁花开》成功地把歌颂全国劳模的宣传品打造成耐人寻味的艺术品，剧作以马忠厚与立春的父子冲突为主线，反映的是当前转型期农村普遍面临的持续发展的问题，以及家庭关系中永恒的父子关系问题。
恪尽职守的村长马忠厚忽略了对家庭和儿子的照顾，导致儿子心中的童年阴影和难解的心结，是父子矛盾的关键所在，剧情即围绕着这个“心结”的形成和父子从冲突到和解的过程展开，情节设置丝丝入扣，充满戏剧张力，细节表现如油炸大豆和五彩石又意象独特、打动人心。
不过儿子马立春的心理转变表现得略显不足。在导演手法和表演上，马忠厚将儿子拒之门外的一场给人留下非常深刻的印象，以人物左右位置的转换表现门内门外的空间变化，以表演区从舞台后区到前区的转换，来表现当下与过往、回忆和往事，既继承了传统戏曲独有的虚拟性、程式性和时空自由转换的特点，以及空灵自如的美学特征，又有创新和突破，非常难得。
