上观新闻 | 施晨露
编剧宋方金最近火了，不是因为他编剧的影视剧作品，而是一篇题为《表演，一个正在被毁掉的行当》的文章。在这篇宋方金“卧底”横店带回的一线实录中，他提到行业内众多年轻演员“滥用替身”、“天价片酬”等现象，直指“IP剧”粗制滥造、收视率造假。“我是被逼成‘卧底’的”，近日，连日来处于舆论风口浪尖的宋方金出席活动不改犀利本色，“现在是影视行业‘这条河’出问题了，河水有问题，大部分鱼都活不下去。河水环境好了，大鱼小鱼都能活，也不至于把我逼成卧底。把编剧逼成卧底，这是怎样一个行业？”
“这是怎样一个行业？”可能是很多人对于时下影视圈的疑问。“小鲜肉”不敬业的传闻隔三岔五冒出，“IP剧”、“抠像剧”、“滤镜剧”、“表情包式表演”等稀奇古怪的新名词层出不穷，假票房、假收视率成为行业毒瘤。活动现场，有年轻读者向宋方金发问：“我只想安安静静看正常的、一般水准以上的电影电视剧，但发现一分钟都看不下去。我们能不能用自己手上的点击率、用花钱买的电影票改变潮水的方向？”
安安静静地看一部“正常”的剧到底有多难？作为圈内人，宋方金接触到的影视剧制播环境是这样的：很多演员不背词、不研究戏，拍了半天就做个表情，其他留给配音演员“飚戏”。没有同期声、没有实景拍摄、没有演员到场，所有的设置布景、移花接木就交给后期制作，换景、抠图、合成、特效代替了本来实拍达到的效果。前期表演缺陷、甚至颜值缺陷都由后期来矫正。
就是如此这般“制作”出来的影视剧，却经常破收视纪录、点击率，造成一派繁荣的虚假景象。
“买水军、买粉丝，收视率买上来，广告商付钱，电视台播出，形成了一个造假的闭合式循环”，在宋方金看来，影视圈的这种恶性闭环造成的最大恶果是观众的审美、尤其是年轻一代的审美被影响、被操控，“孩子们没有审美的‘盾牌’，就像你遇到的永远是1米5的天花板，就不会知道世界上还有1米8的更高的天空。文化生态应该是多种多样的，而不是电视台只买大IP、小鲜肉只接大IP、制作方只投大IP。大IP本身没有原罪，但如果唯大IP化、非大IP不拍，‘大IP+小鲜肉’成为唯一能够通行的组合，影视业难道不是出了大问题？”
作为编剧，宋方金曾与作为演员的宋丹丹因为修改剧本台词产生矛盾，他戏称，“过去我们执着于该不该修改剧本，编剧和导演、演员产生矛盾，这是创作环节之内的矛盾。现在，影视界已经没有人修改剧本，因为他们没时间，而且都是替身在演。他们都不看剧本，何谈修改剧本，他们只热衷于修改自己，垫垫鼻子、削削下下巴。”
他走过影视节红毯，发现自己严重脸盲，“前几年主要是女演员分不出谁是谁，现在是男演员也认不出。为什么出不了好的作品？找不到有异质感的演员。”
“导演决定不了用什么演员，平台说了算；编剧不用写剧本，先写出一个网络小说IP来，自然有人找你。现在的影视剧已经成了理财类产品。”
尽管把大多数“炮火”对准“小鲜肉”演员，但宋方金直言，“最终的办法还是治理影视生态环境，把假收视率、假数据、假票房打下去，回归到正常的创作生态里去。当竞争生态变得正常了，正常的创作就会回归，不管是‘替身’还是‘抠像’，都会消失。”
面对读者，宋方金将自己的发言称为“行业自救”，“编导演制是一个生态系统，一荣俱荣一损俱损。无论是内部还是外界，都应该真正做些什么，挽救这个行业。行业自救能起一定作用，但行业自身没有完全的自愈功能，起决定性作用的是有力的监管驱赶造假。你说，中国人口13亿多，有的影视剧宣称自己一天的播放量就有15亿几千万，可能吗？”
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