今天，你女权了吗？

文丨耳朵

好莱坞四大奖，在国际上的关注度，其实就是有一个递减阶梯，第一关注的当然是电影类的奥斯卡，然后电视方面的艾美奖可以说和音乐方面的格莱美势均力敌，舞台剧类的托尼奖，就真的比较本土化了。

在年初，第89届奥斯卡上，我们看到即将90高龄的奥斯卡，做出了一个不小的改变，第一次把最佳影片，颁给了一部纯粹且有好结局的LGBT电影，《月光男孩》。

而刚刚落幕的第69届的艾美奖，在70大寿前，又给出了什么样的新风向呢？

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“ 你真的有听说过这些剧吗 ”

像奥斯卡一样，艾美奖作为一个长寿的电视类奖项，在多数时候，从提名到获奖，都会选择走保守路线。毕竟人家年资摆在那里，如果贸贸然的选择什么太新鲜的事物，显得多么不稳重。但是从去年开始，艾美奖有一点点不同，在剧情类最佳男女主角方面，都略有爆冷的嫌疑。

今年艾美奖玩得更狠，最佳剧情类剧集里，除了《纸牌屋》是大家的老朋友，《风骚律师》刚刚第三季，剩下五个提名剧集，都是第一季。这其中，就有去年大热的《西部世界》和《怪奇物语》。《西部世界》一举获得22项提名，领跑今年的艾美奖。

而《怪奇物语》的18项提名，也是一个非常好的成绩。另一个提名者《王冠》，在年初就揽下了金球奖最佳剧情类剧集和最佳女主角，以及演员工会的剧情类剧集最佳女主角，来势汹汹。而《我们这一天》，创下了豆瓣9.5高分，在IMBD上的评分也高达8.8分。

但是，它们都输给了，提名里呼声相对来说最弱的一个，《使女的故事》。这部剧集，由美国三大主流流媒体里最弱的Hulu制作。

看着Netflix和Amazon作品越来越多，Hulu今年连放两个大招，先有《名姝》抢占话题度，后有《使女的故事》，制霸今年艾美奖，一举拿下最佳剧情类剧集、最佳导演、最佳编剧、最佳女主角、最佳女配角五项大奖。

《使女的故事》

《使女的故事》改编自加拿大女作家玛格丽特·阿特伍德的同名小说，曾经在1990年改编成电影，由施隆多夫执导，诺贝尔文学奖得主哈罗德·品特编剧。

这是一个非常女权主义的作品，在一个反乌托邦的未来世界，出生率骤降，女性被男性极权社会当作国有财产，尤其是有生育能力的女性，成为统治阶级的生育工具。在川普当选后一年，拍摄这样一个作品，有什么用心，也是昭然若揭的。

在最佳喜剧类剧集部分，新剧也不算少数，《亚特兰大》是第一季，《无为大师》第二季，《黑人一家亲》和《我本坚强》都是第三季，《硅谷》是第四季。不过，真正的霸主，还是第六季的《副总统》，以及第八季的《摩登家庭》。

最终《副总统》夺得了喜剧类最佳剧集，而它的女主角茱莉亚·路易斯-德瑞弗斯，史无前例的凭借同一角色，第六次连庄艾美奖喜剧类最佳女主角。《副总统》虽然是一个喜剧，但它对于美国政治的挖苦和讽刺，所揭露的政治真相，比《纸牌屋》还深刻的多。

《副总统》

“ 当电影成为电视剧 ”

不只是在艾美奖上，我们都可以明显感受到一个美剧趋势，就是把先有电影版本的故事，挪到电视剧。《使女的故事》、《西部世界》都早有电影版，更不用说《冰血暴》。

像《使女的故事》，或者《西部世界》这种，原本电影就不是那么具有普及性的作品，成为电视剧后，还是让人觉得很新鲜。但是《冰血暴》这一类，本身电影版已经深入人心，电视剧还要一季接一季走下去，也是煞费苦心。

当然，还有另辟蹊径，像是《贝茨旅馆》，就是给《惊魂记》做前传，讲述这个影史上经典的精神病患者如何养成的。电影和电视剧题材上的互换，充其量不过是内容的互相利用，它们之间的战争，可不止在这一点上。

《贝茨旅馆》

背过考研知识点的，关于新好莱坞兴起的原因里，就有一点是电视的流行威胁到了电影。电视作为一种，真是走入寻常百姓家的传媒手段，在某些程度上，是比电影更具优势。

虽然今年的艾美奖没有《权力的游戏》，但是刚刚结束的第七季，也是创下了收视率创举，以及和黑客殊死搏斗的战绩。据说，最后一季的大结局要拍摄多个版本，可能每个人都要死一遍，每个人都要登上铁王座一次。让黑客无从得知哪一集才是真正的结局。

这个做法，虽然略有黑色幽默的感觉，但也说明了一点就是，该剧组真有钱啊！大家看《权力的游戏》就能明显的感觉到，美剧的制作，越来越有钱。成本的提高，直接呈现在影像质量的提高，也就是电视剧，呈现出一种电影化趋势。

《权力的游戏》

《权力的游戏》第七季最后一集的时长，也已经逼近一部电影，据说最后一季大结局的时候，会拍的更长。本身，在美国电视里，就有电视电影这样一个分类，在电视上播放的电影。不少电视电影的制作，也是非常精良，完全不亚于银幕上的电影。

在这之外，又还有限定剧这样一个分类，原本叫做迷你剧，也就是总体集数比较少、时长可以稍微长一点的电视剧。限定剧的制作，也可以堪称电影级别，像是中国观众喜闻乐见的《神探夏洛克》，一集基本也就是一部电影容量了。

当一部电视剧的制作，逼近电影的时候，那么电影和电视剧之间的界限，应该摆在什么地方？艾美奖大概也没想好这个问题，所以还是把提名和奖项都留给了更像电视剧的那一部分。

“ 影帝影后纷纷演美剧 ”

但是在演员的提名部分，我们还是不难看出，电影演员占了很大一部分，而且，今年有一个特别明显的趋势，就是奥斯卡影后们，纷纷提名了艾美奖视后。最可怕的是限定剧\电视电影最佳女主角这一栏，两部剧集，都是双女主一起提名。

《宿敌》里的杰西卡·兰格和苏珊·萨兰登，《大小谎言》里的妮可·基德曼和瑞茜·威瑟斯彭。这四位女演员，一共获得过五座奥斯卡小金人，十二次提名。可以说，相当可怕了。

《宿敌》

看看别的奖项里，影帝后的人数也不少。剧情类最佳男主角里，有汉尼拔医生安东尼·霍普金斯，以及凯文·史派西。剧情类最佳女主角，就稍微好一点，就维奥拉·戴维斯今年刚刚拿下奥斯卡最佳女配角，但她已经是提名奥斯卡次数最多的黑人女演员，也是唯一获得过艾美奖剧情类最佳女主角的黑人女演员。

喜剧类最佳女主角里，出现了简·方达和莉莉·汤姆林两位加起来近200岁的传奇人物，也是让人觉得很可怕。而限定剧\电视电影最佳男主角，也有罗伯特·德尼罗和杰弗里·拉什两个大将。

除了这些影帝后外，也有不少电影咖，混入其中。在以前来说，其实电视剧是演员走向电影的一个跳板。不用说在好莱坞，华语娱乐圈，就有不少早年演电视剧，后来开始演电影，就不再踏入电视界的演员。而这些演员，回过头来，再演电视剧的时候，必然造成轰动。

《同妻俱乐部》简·方达和莉莉·汤姆林

当然也有一些演员，曾经在电影界风光过，然后走向了电视剧。但那是属于他们的一种无可奈何，作为电影演员，可能已经不够有市场价值。在这批走向小荧屏的电影演员里，我们可以很容易的分出两种。

一类是在电影界无法再度主演到主流制造的演员，他们选择走入电视剧，也是为了延续自己的事业。像是杰西卡·兰格，虽然年轻时能够靠美貌挤走梅丽尔·斯特里普，但是近年来，在大银幕上，并没有什么值得记住的角色，反倒是《美国恐怖故事》系列，开启了她的第二春。

另一类是尚有余威，但要借助电视剧作品，再度证明自己。

妮可·基德曼与瑞茜·威瑟斯彭都是奥斯卡影后魔咒的受害者，拿了影后之后，拍的电影一部比一部惨。直到近几年，慢慢有回春的势头。所以借助《大小谎言》，谨慎的经营自己的演艺事业。

“ 女人占领艾美奖 ”

不难发现，在剧情类剧集、喜剧类剧集和限定剧\迷你剧最佳女主角的剧目，最终也获得了该奖项的最佳剧集。《使女的故事》、《副总统》和《大小谎言》三部剧集，都是以女性为主的故事。

好莱坞进入女权主题这个事，在希拉里竞选前就已经能见到苗头。预定今年颁奖季的片子，也有不少是女性主题。

在年初奥斯卡的时候，好莱坞的态度就已经很明显了，他们不喜欢川普。和川普竞争的是希拉里，好莱坞可喜欢希拉里了。整个艾美奖的风向，可以说都偏向了希拉里这一边。

当年主演了女性职场反骚扰名片《朝九晚五》的简·方达、莉莉·汤姆林和多莉·帕顿都再聚首，直接在颁奖前说到，她们在1980年那部电影里，拒绝被一位歧视女性、满口胡言、自高自大的偏执狂控制，而到了2017年，她们仍然拒绝被这样一个人控制。

虽然多莉·帕顿和简·方达的脸上填满了玻尿酸，但她们依然是当年那个不屈的女权斗士。不过，看上去好像整个好莱坞，都在为女性摇旗呐喊。

我们看看今年公布的好莱坞收入排行，排名第一的女演员石头姐，年度收入2600万美元，而排名第一的男演员马克·沃尔伯格年度收入6800万美元。石头姐的收入，放到男演员榜单里，都进不了前十。

女性、少数族裔和性少数，可能永远是好莱坞政治正确的第一选择。但是，就算好莱坞，艾美奖、奥斯卡、托尼奖等等，不断给这些主题影片颁奖，在现实社会中，真正能够改善的部分，又能有多少？

当然，积极的眼光看，是不积跬步无以至千里，但光说不练，最终也会让人泄气的。

一条电影课 | 奇爱葛格开喷“如何考研”，满满干货，持续奉献。

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