文艺收藏的风云沧桑

中国文化艺术几千年源远流长的历史，也凝聚着文艺收藏的风云沧桑。 社会文明的整体进步，在促进文艺创作繁荣的同时，也推动文艺收藏的蓬勃发展。

历史上每一个昌明的时期，即是文艺创作的繁荣期，也是文化收藏的鼎盛期。 历代统治者在社会安定、四海升平之际，总要大量搜求艺术品，以充实内府收藏。 以书画为例，历史上就出现过几次大规模的集中。 唐朝李世民、武则天、李隆基统治时期，对书画的搜求不遗余力，极一时之盛； 宋徽宗尽管政治上比较昏庸，但在书画上却是个天才，对书画的收藏更是如醉如痴，并设置了专门的装裱样式“宣和装”，编定《宣和画谱》和《宣和书谱》； 至于清朝康熙乾隆时期的内府收藏，可谓达到封建时期的高峰，乾隆时期所编的卷轶浩繁的书画著录书《石渠宝笈》、《秘殿珠林》便是明证。

艺术品的散失与收藏是此消彼长的。 往往在一次次的大规模的集中之后，接着是一次次大规模的散失。 尤其是改朝换代之际，艺术品的恶运也随之而来。 因此，历代以来的收藏，整体上呈逐代锐减的趋势。 但由于帝王能凭一国之力，也能使一些埋世名作重见天日，多少弥补历代的损失。 同时，每一时代出现的一些代表作品，得到保存下来，日积月累，使书画文物的收藏，日渐丰富。 特别是建国以后，各大博物馆对文物的征集和鉴藏，达到前所未有的水平。

私人收藏家的收藏是对政府收藏的有力补充，它们是参与收藏的另一支生力军。 这些收藏家一般来自士大夫阶层： 有修养、有品位，有胆识，也很有经济实力。 他们的收藏，与内府的收藏可以说是呈互相消长的态势： 内府收藏的基础，是建立在私家收藏之上的； 而私人收藏家的收藏，因为各种各样的原因，又将政府散佚出来的加以收集汇拢，使之不致于长期流落下去，然后，又在一个特定历史时机重新流入政府。

私人收藏家的出现，最早可追溯到东晋时期，王、谢是当时望族，也是收藏巨富。 唐朝张彦远一门，从高祖起就从事收藏，历经五代，所以，他能写出巨著《历代名画记》也就在情理之中了。 宋元时，私人收藏已蔚然成风。

至于明清时期，无论参与收藏的人数、收藏品的质量、还是关于书画收藏的著录、笔记都足以令人惊叹了。

作为收藏品，它自有物质、精神两方面的意义。 一方面，它是承 载历史、文化、艺术信息的商品，其价值具有不稳定性，随着时代风尚、审美趣味的变化而变化。