“
当越来越多的年轻一代创作者被批‘画得太像藤本树’，当‘藤本树军团’纷纷走入大众视野，当诸如Taizan 5一样的有才能的创作者也不再创作‘典型Jump作品’的时候，朋友们——
时代的风转变了。
”
随着《我的英雄学院》《咒术回战》等人气作品步入完结，第十一代主编中野博之卸任，
《少年Jump》
又到了作品群迭代的时代节点。
《少年Jump》目前的局面如何，能否延续自己的霸权统治呢？
《少年Ju
mp》杂志可以同时连载20部左右的作品——这是一个数目不小的作品群。
- 对于《少年Ju
mp》来讲，“连载2年以内的作品”无疑是
新手期
，很难获得过多的关注和收入；
- “连载2~4年的作品”是
生力军
，它们纷纷开始动画化，开始兑现自己的商业价值；
- “连载4年以上的作品”是
压舱石
，它们的商业潜力基本兑现，在作品末期稳定地为杂志做出贡献。
而以Jump 2024年45号的连载情况为例，21部连载中：
而如果去掉《One Piece》《猎人》这两部连载20年以上的、脱离一般更新周期的“老古董”，再考虑到《夜樱家的大作战》《不死不幸》《我与机器子》整体商业表现不佳、基本无商业潜能，大家会发现
大量作品囤积在新手期、鲜有具有确切明亮商业前景的新一代作品。
这种情况，显然意味着作品的更新换代不畅。
而到具体的作品来讲，刨除掉《One Piece》《猎人》之后，Jump上连载2年以上的作品是：
《夜樱家的大作战》《不死不幸》《我与机器子》《坂本日常》《擅长逃跑的殿下》《魔女与使魔》《蓝箱》《落语朱音》。
在上个世代的《少年Jump》作品序列中，有一个被捆绑营销的概念，那就是
新时代四天王
，它们分别是：
《鬼灭之刃》《约定的梦幻岛》《新石纪》《我们无法一起学习》。
在这个概念抛出不久之后，Jump本刊也很快迎来了
《咒术回战》
。而在更上一个时代，Jump的代表作是：
《排球！！》《暗杀教室》《食戟之灵》《伪恋》《齐木楠雄
的灾难》。
我们都不需要拿《鬼灭之刃》《排球！！》这样的作品来比较，各位朋友们，
《少年Jump》现在的连载作品里有一部能达到《约定的梦幻岛》的水准的吗？
笔者这边，是有很大疑问的。
当下《少年Jump》连载阵容之乏力，可以说已经是不争的事实了。
这并非《少年Jump》第一次遇到作品“青黄不接”的困境。
在
1997
年
《龙珠》《灌篮高手》
漫画完结之后，Jump遭遇了著名的
“黑暗期”
。在2014年，随着
《火影忍者》
完结，
《Bleach》
风评和人气下滑，新连载前景不明，一度也有着“《少年Jump》是不是要完了”的论调。
这两次“黑暗期”看起来凶险、困难，但现在看来其实也就和两部作品有关系——
《猎人》《One Piece》
。富坚义博在完结《幽游白书》《Level e》之后，对于“少年漫画/王道漫画”的理解已经大成，他的《猎人》走向少年漫画的最高殿堂只是时间问题。而天降奇才·尾田荣一郎的《One Piece》，更是给了《少年Jump》这样一个雄厚的底气：
只要《One Piece》没有完结，那么Jump就依然是Jump，不会面临真正的存亡危机。
这个事情，可以说自
1998年到2024年，都是正确的。
在二十几年的时光里，无论风云变化、作品群如何迭代，《One Piece》都在那里，《少年Jump》都会是
商业上最强
的漫画杂志。
另一方面，
只要《One Piece》《猎人》在，属于Jump的故事就永远有标杆和模板。
在2014年，
其余作品不尽如人意，但是《One Piece》依然如日中天，所以即使有人唱衰，《少年Jump》也根本“不慌”。
但在10年后的今天，《One Piece》已经进入了它的生命中后期，它依然很强大，但已经不再是能够一己之力撑起一片天的巨大存在了。《猎人》依然在这个青黄不接的时期站了出来，但富坚义博脆弱的腰椎已经难以长时间负担“台柱”的重量。
就是因为《少年Jump》用了二十多年的“老基石”已经用不动了，这一次的“低谷期”才显得如此凶险。
在讲完最最重要的因素后，让我们把时钟往回拨，从2014年开始，慢慢谈《少年Jump》在作品群更替中的大事件。
2014年《少年Jump》最大的事件，当属
《火影忍者》
完结。
《火影忍者》和《Bleach》完结的情况比较类似，
它们曾经都是能量巨大、特点突出、被广泛喜爱的作品，但是在长期连载之后，主流读者群对它们的耐心耗尽，由此结束了作品周期。
如果2014年之后的《少年Jump》乃至整个日本漫画圈能够人才辈出、佳作迭出的话，
《火影忍者》和《Bleach》的完结不是多么重要的事情。
但在过去十年的时光里，
很显然并非如此。
久保带人和《Bleach》在近些年中外读者的风评、期望变化，说明着
读者对这些老的优秀创作者有着不小的期望，
由此反而能看出
——《少年Jump》对作品完结的一系列处理不够好。
而最大的灾难处理，当属
《火影忍者》
和
岸本齐史了
。
在《火影忍者》完结之后，
显然，《火影忍者》还有不小的商业价值
，岸本齐史被大家寄予厚望。而最终大家等来的是什么？是
《博人传》
。对于《博人传》的品质、成绩，笔者认为说一句“灾难性”也并不过分，
实在是比较难想像到比这更差的结果了。
曾几何时，我们在争论《One Piece》《火影忍者》的商业成绩的时候，还会有“本土是海贼，海外是火影”的说法。但到了现在，《One Piece》都乘上全球化、网络化的风潮有着很不错的海外成绩了，而《火影忍者》却几乎衰败殆尽了。
《博人传》漫画在《少年Jump》上连载了三年，最终移刊《V Jump》。岸本齐史可以说是“浪费”了三年后，在《少年Jump》上与大久保彰合作推出了《机侍八丸传》，而这一次运气就不站在岸本齐史这边了，几乎可以说是
耻辱性
地结束了连载，自此
几乎退出了长篇漫画绘制创作。
2014年《火影忍者》完结之后，当时的读者虽然对《少年Jump》作品群有所顾虑，但实际上《暗杀教室》《我的英雄学院》《食戟之灵》都有着良好的水准与潜力，更不要提更早一些露出锋芒的《伪恋》《排球！！》，实际上可以说是
局面大好。
事情在2015年出现了变化。在这
一整年
，《少年Jump》的最大收获是《黑色五叶草》——而这部作品移刊《Jump GIGA》了，小畑健用失败的《学纠法庭》宣告了
自己创作低谷期的开始。
这些失败的新作尝试，说短一些持续到了2016年2月《鬼灭之刃》，说长一些的话那就是2016年8月《约定的梦幻岛》的出现。
讲到《少年Jump》的2016、2017年，那当然就是“四小天王”了：
《鬼灭之刃》《约定的梦幻岛》《新石纪》《我们真的学不来》。
从结果来讲，
这当然是辉煌的一代新作。
无论我们如何评价《鬼灭之刃》，
在商业上，它都是能够和《龙珠》《One Piece》相提并论的巨大存在
，正所谓
教会了一代读者读漫画
。光一部《鬼灭之刃》放在这里，
这一代作品怎么看都很厉害
。然而，在光鲜背后，这两年却有着下面的“问题”：
其一，
这一代成功的作品普遍连载时间较短
。“四小天王”四部作品平均长度为
201
话，同时
这一时期《少年Jump》上的台柱作品并不经常休刊，这就导致这些作品平均连载时间仅有4年
。
其二，
老牌作者/作品继续铩羽而归。
在这两年内，岸本齐史/池本干雄的《博人传》、藤卷忠俊的《机器人的高尔夫激光炮》、田村隆平的《饥肠辘辘的玛丽》均
不及预期
。
这两样问题，
都是非常严重的——特别是第一个问题。
现在的漫画作品会更加着重于
多媒体运营
，而以
动画
为核心的多媒体运营的周期是远远长于4年的。以《鬼灭之刃》为例，它已经完结4年了，而它的动画还有3部剧场版等着做呢。请大家畅想一下——
如果时至今日《鬼灭之刃》依然在连载，它能够多赚多少钱？
即使不想商业面的事情，在
“抽奖”概率不变的情况下，“佳作”连载的时间短，自然会让作品群迭代更加吃力。
这两年的集英社和《少年Jump》可以说是风光无限、顺风顺水。在17年下半年，Jump新任编辑长
中野博之
上任，而这一节点的Jump，也在
互联网、全球化、多媒体运营
等多方要素影响下，
遍地开花
。
第一重要的当然是
《鬼灭之刃》的商业大爆
，自不必多讲；
第三重要的是
《电锯人》
的连载与火热
，这一部分我们将在后续内容进行详细讨论；
第五重要的是
《演员夜凪景》的夭折
，以及
久保带人
和
《BURN THE WITCH》
的成功。
在新上任的两年中，
中野博之
在全球化、商业化运营的贡献无法否定，《演员夜凪景》《咒术回战》《电锯人》《BURN THE WITCH》等一系列优秀作品也让《少年Jump》看起来前途光明。但就在这一片大好的形式下，中野博之为代表的Jump编辑部却遭遇了
《武士8 八丸传》的巨大闹剧
，笔者甚至怀疑
中野博之自此之后对待新作品就“开摆”了。
椎桥宽失败的《梳扎头发的神绪结衣》，也进一步说明了
久保带人的成功只是个例。
进入2020年，《少年Jump》积累的矛盾进行了
总爆发
。大致有以下几个方面：
第一，
老创作者继续不被认可。
在这四年中，最为成功的老创作者的作品是
筱原健太的《魔女与使魔》
——这部作品还算优秀但难以成为Jump“顶梁柱”。其余的，无论是矢吹健太郎移刊Jump+的《妖幻三重奏》，还是田村隆平《灼热的龙宫》、松井优征《擅长逃跑的殿下》、藤卷忠俊《杀手青春》，更或者是岛袋光年丢人无比的《Building King》，都
远远没有达到“为Jump‘回血’”的地步
。
第二，
新连载的质量下滑与编辑部的“摆烂”
。Jump上新连载品质参差不齐是常态，但在近几年的新连载中，质量离谱的却越来越多。以《时间悖论代笔人》和《地球之子》为代表，前者代表着
Jump编辑部又一次灾难性的作品审核与观众感知
，后者代表着
Jump新连载品质下限
（不如很多网络平台新连载
）。因为这几年新连载过于疲软，甚至出现了“中野摆烂/中野在新连载中塞私货不好好搞作品”之类的观点。
第三，
新生人气创作者的水土不服
。Jump本刊上的「新生人气创作者」有两个来源，一是直接挖其他平台的热门作者，这几年更加常见；二是在Jump体系中培养出来的新人。从目前的结果来看，这些人无论如何，都难以解决Jump的困境。
第四，
对老台柱的放任
。我们之前提到了「新台柱连载时间过短」的问题，为了解决这个问题，Jump编辑部的答案居然是——
常态化休刊
。在这一时期，「三休一」成为Jump乃至Jump+上的常态。
一路顺下来，大家其实隐隐能感觉到，除去一些「人祸」之外，
观众群、新生创作者为什么就和Jump「传统」渐行渐远了呢？
对于近几年的集英社来讲，创作层面最重大的事件，其实是
Jump+
的兴起
。
Jump+是集英社向网络漫画平台进军的阵地，在实体杂志衰落、网络平台兴起的总背景下，即使一开始体量不大、效益一般，Jump+的发展依然很受重视，可以说用尽各种手段来帮助其成长。
而在这个成长、壮大的过程中，一些事情慢慢地被改变了。
网络平台和实体杂志的审核尺度不同、读者群体不同、读者喜好不同，总体来讲，
网络漫画的读者群往往喜欢尺度更大、剧情更加开放的作品。
Jump+在度过2014-2015年的新生期后，于
2016
年迎来了它第一批广为人知的作品：
《终末的后宫》《炎拳》。
《终末的后宫》可以说是Jump+上的《破廉耻学园》，它色情、暴力、血腥，但也由此成为了Jump+第一批广受关注的原创作品，为Jump+招徕了不少读者。
而另一部作品则更为重量级，
藤本树
和他的《炎拳》由此走入大众视野。
《炎拳》以他的奇特内容吸引了大量关注，而藤本树和他的“藤本树军团”，以及更广的受到藤本树广泛影响的新一代创作者，对Jump系作品创作产生了
巨大、深远的影响。
Jump自《龙珠》以来的主流作品，其核心并非是
由
“友情、努力、胜利”定义的“王道”，而是
“少年主动追求自我实现”的“王道”。
这种根基于坚定的自我、努力追寻目标的故事，才是Jump系故事的招牌。
而对于藤本树来讲，这一切都是虚幻而不被他相信的，他在成名作《炎拳》中，假借男主角阿格尼之口，用一遍又一遍的
“我为什么要活下去”
表达着自己与主流Jump系作品迥然不同的主题。
而正是这样的
“非王道”
的创作者，却
在各个层面获得了巨大的成功。
很多朋友会觉得这是一位有才能创作者带给大家的“饭后甜点”，但当越来越多的年轻一代创作者被批“画得太像藤本树”，当“藤本树军团”纷纷走入大众视野，当诸如Taizan 5一样的有才能的创作者也不再创作“典型Jump作品”的时候，朋友们——
把时针拨回几年前，其实所谓
“坚定的自我、坚定宽广的目标”
在更早的时候就慢慢弱化、淡化了，《少年Jump》
知名作品
中相对较严格符合这一方针的作品，其实已经要追溯到《排球！！》《食戟之灵》了。
在2012年开始连载的《我的英雄学院》中，已经出现了
外表怯懦的男主角
。而在之后的作品中，主角大谈梦想、追求的作品变得愈发稀少，出现了
日常被破坏、被迫开展故事的作品
，以及
主角目标相对“普通”的作品。
一言以蔽之：
主角的驱动力从“伟大的梦想”转变到了“与他人的联系”。
这一不起眼但非常
巨大
的变化，主因肯定要从社会风潮、
年轻一代思想变化讲起
，但这个话题过于艰深，本文不过多进行讨论。笔者想在这里告诉大家的是，
即使社会风潮如何变化，“王道作品”总是会有很大一批受众的，《少年Jump》也有很多工作可以去做，但是——
以上一代编辑长中野博之为代表的Jump运营并没有去“维护”。
——说到JUMP的话有个三大原则
"友情、努力、胜利"
很有名。
中野: 之前确实有被这样说过。只是我虽然是00年进入公司在编辑部就职，
但是没有被很强调那三原则。现在的员工们也没那么在意。
没有三原则所以这个漫画不行这种事是不存在的。
但是，作为少年杂志这一理念我们一直都有坚持。比如说如果作品是细微描绘主人公大叔的人生的话，就算很有趣我们也会说”这不是少年漫画所以不采用"。仔细思考少年漫是什么的话，说不定友情努力胜利中的哪一个就包含在漫画里。
中野:
果然还是要凭角色本身。在数字时代，面向世界发表的时候，果然还是角色的魅力最重要。
实际上与《七龙珠》
《火影忍者》相比《ONE PIECE》在海外火的算比较晚了。之前有人说，超级赛亚人悟空和
漩涡鸣人都是黄头发，相比之下可能路飞是黑发所以才不易被海外的人接受。但后《ONE PIECE》完全火起来了。路飞证明了只要角色有魅力的话就没问题。
在他看来，
一切的一切、核心的核心是“角色”。
在任何一个时代，一部漫画的红火都和角色有着非常直接的关系。但当抛弃“友情、努力、胜利”，仅仅以
“角色魅力”
和看起来是少年作品为作品选拔标准，那么——
- 如何抵挡藤本树这种创作者呢？
- 《少年Jump》有什么特别之处呢？
集英社精心设计的“人才培育体系”，更是
加剧了
这种现象。
在过去的时代，挖掘新人漫画家、创作新的作品，很大程度上就是
编辑部的工作
，以《少年Jump》为代表的连载杂志
坑位有限
，竞争、选拔激烈的同时，作品选择也会偏向保守。随着时代迁移，
集英社刊发了更多的漫画杂志，
比方说：
- 《JUMP SQUARE》
（2007年创刊）
这些
“分阵地”
的出现，
提供了很多新的连载坑位
，也分流走了一部分作品，
而当Jump+出现之后，
这种趋势达到了新的高峰，
因为：
- Jump+能够同时连载100部以上的原创作品
（坑位是本刊5倍以上）
- 《少年Jump》人气作品移刊Jump+
在Jump+崛起之后，集英社新人培养的任务很大一部分转移到了Jump+上，形成了下面的人才培养流程：
- 掌控大局的编辑林士平，年轻有为但是
对“王道作品”并不执着
；
- Jump+短篇的代表、最强者，是
藤本树
（蓦然回首、再见绘梨）
；
- 比较“强”的新人，很可能
给藤本树当助手从而产生交集。
林士平
是发掘、指导藤本树的编辑，他基本上主导了Jump+乃至更大范围的新人培养，在今年7月还主导设立了培育新人漫画家的
“漫画公寓”
。作为能捣鼓出藤本树的编辑，在藤本树们获得成功之后，配合上坑位多、发挥空间大的Jump+平台，
他的作品发展方针可想而知。
而容易被大家忽视的，就是
新人漫画家成长过程中的“短篇试水”环节。
对于新人漫画家来讲，他们本身不够成熟，完全按照自己的理解去画一部自己的东西是很难的，因此
难免要去模仿
。
而Jump+乃至于他们目之所及最强的短篇漫画家是谁？是的，是
藤本树
。看到这里一些朋友可能会问：“如果藤本树画短篇真的很强，新人漫画家们学一学又有什么坏事呢？”
在这里我借松井优征对给Jump投稿的新人发表的评语，来回答这一问题：
“各位新人整体水平很高，
但太多人受到藤本树影响了
，投稿作品都是些
一话完结的人生剧场
，让人看得发腻。还请各位磨炼独创性，认真思考如何才能使自己的作品与众不同。”
大家可能会觉得，这里是说新人作品里面有《电锯人》《炎拳》的影子，其实
并非如此
，真正重要的部分是后面的——都是些
一话完结的人生剧场。
藤本树创作的《蓦然回首》《再见绘梨》《随心一听》乃至于他生涯早期的作品，确确实实都是
一话完结的人生剧场。
从单纯的作品评价来讲，这些作品都是不错的作品。但是
从Jump运营的角度来讲——
《少年Jump》希望看到的，是
长期连载的作品。
是《One Piece》《火影忍者》《Bleach》这样
抬手就是几百话
的自然最好，画不了这么长，画个200话也行。这些
一话完结的人生剧场
，就算展开、填充一些内容，基本上
几十话、一百话也就讲得差不多了。
简单总结，
种种原因，让Jump+培养出来的漫画家难以向《少年Jump》输血。
Taizan 5、
贺来友治
两个人在Jump+都是风生水起，到《少年Jump》全都
严重水土不服而草草收场
，没有为《少年Jump》做出自己应有的贡献。甚至于，
因为Jump+很重要，《少年Jump》还得把各种热门作品分出去。
在Jump+上的热门作品
《间谍过家家》《怪兽8号》
，其实
相当适合搬到本刊上连载
，但最终还是一直留在Jump+上了。
在本刊上画出热门作品《电锯人》之后，
藤本树居然就这么跑回Jump+去了
。
而更典型的是《琉璃龙龙》，这部作品是非常难得的在本刊连载又有人气的
新
作品，但在作者痊愈之后，在《少年Jump》已经非常欠缺新兴人气作品的前提下，居然选择移刊Jump+，足可见
集英社对Jump+的倾斜。
同时，也实在的加剧了Jump的空心化。
讲了这么多，Jump就完蛋了吗，该怎么办呢？笔者在这里讲一些
相对私人
的看法。
