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截止到3月15日，仅仅三周的时间，意大利新冠肺炎确诊病例便由不到20例，几何式暴增至24747例，这其中就包括了今天的主人公——被称为“意大利现代建筑之父”的传奇建筑师
维托里奥·格雷戈蒂
（Vittorio Gregotti）。3月15日，这位曾设计了路易吉法拉利球场、上海浦江镇意大利小镇项目、外滩源保护开发项目的建筑师因新冠病毒导致的肺炎在米兰的医院中去世，享年92岁。
他的妻子玛丽娜·马扎也
染上了新冠病毒，并伴随有并发症，
现在正在同一家米兰医院接受治疗。
在格雷戈蒂众多的著名作品中，最为人熟知的是
路易吉法拉利球场
，这座球场也被称作马拉西。
他为1990年的世界杯场馆设计了塔楼和看台。让这座场馆成为意大利国内最具英国风格的体育场。
意大利的大部分历史研究或评论类学术作品在很长历史时间内都是用意大利语书写，它们很少被翻译成英文，以至于在意大利有着重要影响力的维托里奥·格雷戈蒂的反思作品在国际上显得不够知名。
1986年，维托里奥·格雷戈蒂参与了建于1929年国际展览会的
“Lluís公司”奥林匹克体育场
的改造。
这个改造保留了原始体育场的形象，但极大增加了这座建筑在容纳量、舒适度、服务、通讯等功能上面的能力。
这个由格雷戈蒂操刀的改建项目，在1990年被FAD授予巴塞罗那奥林匹克体育场改建一等奖，1995年被评为巴塞罗那奥林匹克体育场最佳体育设施建设欧洲二等奖（IAKS）。
而维托里奥·格雷戈蒂最富盛名的一件作品是葡萄牙最大的文化传播中心：
贝伦文化中心
。
这座立方几何体构成的建筑，外观很现代，但又有古代城堡风范，1987年动工，1992年建成今天的模样。格雷戈蒂曾用
“使人去看，揭示而不是去诠释文脉的真相。”
这样的观点评论其朋友阿尔瓦罗·西萨的作品和自己的作品，贝伦文化中心这件作品就是格雷戈蒂“使人去看”的最好例证。
在贝伦塔和大发现纪念塔之间的路北侧，热罗尼姆修道院面对的帝国广场西侧，贝伦文化中心是一个非常鲜明的存在。
它的一部分是葡萄牙最大的现代艺术收藏家贝拉多的博物馆，有毕加索、达利、杜尚、马格利特、安迪·沃霍尔、罗伊·利希滕斯坦等艺术家的重量级作品。
2.8米，墙的高度是混凝土基础的高度。拱门在视觉上打开了广场上的城市。
我们在“贝伦文化中心”这件代表作品上能看到了格雷戈蒂在理性的逻辑下，剥离了不必要的装饰，但在建筑上创造了一种传统和现代的统一。
意大利，正是与后现代主义同时兴起的另一场历史主义建筑思潮“新理性主义”的发源地。这场上世纪60年代开始的建筑思潮是抵抗功能主义和技术至上的现代工业化城市及其建筑，试图将建筑重新返回到城市历史文脉中，保持城市历史与建筑艺术的延续性。
当时的维托里奥·格雷戈蒂刚刚三十出头，正值盛年，是“新理性主义”的代表人物之一。而贝伦文化中心则是他的巅峰之作。
“新理性主义”另一位最重要的代表人物是格雷戈蒂的前辈，比他大20岁，但43岁就死于战场的建筑师朱塞普·特拉尼。
特拉尼的“但丁纪念馆方案”就是新理性主义的标杆之作，柯布西耶曾站在方案展板前感叹，“这才是建筑设计”。
维托里奥·格雷戈蒂还有一个重要代表作是
跨国轮胎企业倍耐力的米兰总部
。
格雷戈蒂真是改建大师，
这个设计方案整个建立于一座旧冷却塔的基础上。塔身共四层，每一座廊桥都会通向每层的会议室。
这个叹为观止设计里，浑圆的塔身是天然的剧场结构，原本的主体未作改动，只是增添了主讲台和座椅，原有的空调系统也没有受到任何破坏。
因为业主方倍耐力集团所有的研发部门都在这栋大楼里工作：轮胎研发中心、包括室内测试场所和轮胎初步的技术研发部门、技术更新部门。建筑要能便于各个部门之间充分的交流和沟通。
大楼共八层，四层在地上，四层在地下，所有带噪音的动态测试都在地下进行，地面部分只做静态测试。设计充分尊重旧建筑的本身和传统，也充分考虑了自然光源的引入。
而格雷戈蒂在中国的代表作是
上海浦江镇
。作为上海“一城九镇”政策的产物，上海每个郊区都有一个新城镇，每个城镇都有自己的主题，浦江镇的主题是意大利风情。于是当年请来了这位90岁的意大利建筑大师。
