Александр Александрович Блок 亚 · 亚 · 勃洛克

（ 1880-1921 ）

Незнакомка

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины
И раздается женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной
Как я, смирен и оглушен.

А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«Invinoveritas!» кричат.

И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.

И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,
Мне чье-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склоненные
В моем качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.
(24 апреля 1906, Озерки)

陌生女郎

每到黄昏，街头酒肆的上空，

热乎乎的空气沉闷而混浊，

一阵阵散发着霉气的春风，

搅动着酒徒们醉声的吆喝。

远处，在小巷的烟尘之上，

在寂寞乏味的城郊野墅，

面包店的招牌微泛着金光，

不时传来婴孩的啼哭。

每到黄昏，铁道路障的那边，

情场上的老手，歪戴着礼帽，

陪伴着女士们，在沟坝之间

一边散步，一边调情谑笑。

湖面上传来了木桨的咿呀声，

响起女人的尖声叫喊，

天空中，看惯了一切的圆月

百无聊赖地作着鬼脸。

每到黄昏，我唯一的朋友

便在我的杯中映出面容，

置身于苦涩而神秘的液体，

他和我一样呆然而顺从。

我的身边是几桌欢宴，

侍者瞌睡着站在一旁，

酒徒们瞪着兔子一样的眼睛，

“ ln vinoveritas! ①”—他们齐声叫嚷。

每到黄昏，在约定的时刻

( 也许我不过是在做梦 ?) ，

裹着绸纱的女郎的身影，

在雾气迷蒙的窗口走动。

她从酒徒中间缓缓走过，

只身而行，从来没有陪伴，

她带来了一身香风和雾气，

每次都坐在临窗的桌子边。

一身光滑柔软的绸纱，

使人想起古老的传言，

一顶小帽饰着黑羽，

一双纤手戴着指环。

一股奇怪的亲近之情，

引我向黑色面纱窥望，

我看到了美妙的海岸，

也看到了美妙的远方。

我得到了一个无声的奥秘，

有人把他的太阳赐给了我，

于是杯中这苦涩的酒水

映澈了我心灵每一个角落。

于是那下垂的鸵鸟羽毛

在我的脑海中不停摇晃 ;

于是那深邃的碧色双眸，

开放在远方的海岸之上。

我的心中有一座宝库，

只有我能够打开库门 !

你说得对，酒醉的怪物 !

我也知道：真谛在酒中。

周清波 / 译

注释：①拉丁语，意为“真谛在酒中”。

诗思与诗艺的完美聚合

——《陌生女郎》赏析

亚历山大 · 勃洛克在俄罗斯诗歌史上是一个承前启后的诗人，他以对经典文学传统的继承与革新为俄罗斯古典诗歌封顶，却又以对诗思与诗艺的开创为 20 世纪俄罗斯诗歌奠基。论及勃洛克对俄罗斯文学的影响，马雅可夫斯基称誉他的严整艺术世界构成了俄罗斯文学“整整一个诗的时代”。 [1] 诗人以长诗《美妇人诗集》（ «Стихи о Прекрасной даме»,1904 ）开创的“美妇人”形象更是给 19-20 世纪之交的俄罗斯诗坛带来了炫目的光辉，及至绵延出了“白银时代”整个俄罗斯文化的“美妇人”形象系列，聚焦了一代知识分子，尤其是俄国象征主义者的思想取向与审美追求。在勃洛克的“美妇人”系列诗作中，抒情诗《陌生女郎》（出自诗人第二本诗集《意外的喜悦》 «Нечаянная радость» ， 1906 ）可谓风姿独具，作品以其深刻的思想内涵与精湛的艺术技巧被誉为“不仅是诗人最出色的诗作之一，而且也是俄罗斯所有抒情诗中最完美的诗篇之一。” [2]

• 在双重世界的锋刃上歌吟

《陌生女郎》写于 1906 年 ， 乃勃洛克早期创作的代表作。写《陌生女郎》时的勃洛克早已拜别茹科夫斯基，转向对索洛维约夫的顶礼膜拜，并视其为“精神之父”，对象征主义全身心沉迷。索洛维约夫的“索菲亚学说”（ софиология ）浸润了整个勃洛克的诗歌创作，“永恒的温柔” (вечная женственность) 为诗人勃洛克笔下的“美妇人”系列形象罩上了一层神圣而又神秘的光晕，同时索洛维约夫的两个世界（“尘世”与“天堂”）的学说在勃洛克的诗中得以传承并得到了个性化艺术处理，表现为对“日常生活中的神秘主义”的留恋。另外， 1905 年革命带来的“破”大于“立”，诗人理想的世界并没有出现，形形色色的事件加剧了诗人的迷惘与困惑，并使他对周围的一切持怀疑态度，这一思想情绪充分体现在《陌生女郎》中。 正如诗人自己承认，《陌生女郎》这首诗展示的是一颗沉思而又沉默的灵魂，“对于这颗灵魂说来，世界是一个演艺场，是一幕丑剧。”“假如市民们不搅扰这颗灵魂，它会依然如故。在这颗灵魂里，有魔力般的风和光，可怕而又美好的生命的幻象：夜，雪的女王，拖着她的长长后襟落座在群星绽放之中。在狂暴的街道上一个个死人倒下。气味浓烈的红酒，使人沉醉，为的是听不见杀戮；让人目光迷离，为的是看不见死亡”。 [3] 正是在这样的背景与情怀下，诗人开始了这首诗的创作，诗人笔下的“我”不仅准备在理想的世界中看到“美妇人”，同时也寄希望在粗鲁的现实中看到。由从《美妇人诗集》 (Стихи о Прекрасной даме,1904) 中侍奉女神的骑士变成了夜间餐馆的来访者，成为在变幻无常的世界里、在酒后的幻觉里捕捉“意外的喜悦”的世俗之人。 [4]

然而 ，“ 陌生女郎 ” 同 “ 美妇人 ” 一样 ， 都是诗人理想中的一个幻象 ，同样表达着诗人“弃绝此岸与奔向彼岸”（ неприятие реальности и уход в инореальность ）的象征主义理想，这种 理念决定了《陌生女郎》思想与审美的反观 ， 使得诗歌结构在形象体系、词汇选择、音响建构等诸多方面得以完美的思想艺术表现 ，汇聚成 前六个诗段的 “ 现实世界 ”， 亦即 “ 此岸 ”， 和后七个诗段的 “ 理想世界 ”， 即 “ 彼岸 ” 。“此岸”和“彼岸”在诗中互为对立与反衬。

试看图：

第一部分的前四个诗段展现出一幅带有讽刺性的郊外别墅图画，展现诗人接近现实世界的愿望及其破灭的一段新路。这里的环境污浊不堪，现实世界喧嚣不宁：“小巷的烟尘”（ пыль переулочная ），“寂寞乏味的城郊野墅” (скука загородных дач) ；湖面上传来的不是悦耳的笑声，而是“女人的尖声叫喊” (женский визг) ；到处是酒鬼的猜拳行令，东倒西歪的杂役，“孩童的啼哭” (детский плач) ，木匠的咿呀（ скрипят уключины ）……庸俗无聊的现实生活，竟使得春天与爱情的浪漫被付之一炬。春天的气息本来是美好、明亮和满带生机，而“腐气的春风” (весенний и тлетворный дух) 却使人想起死亡与腐烂，就连春天夜晚的空气也不是新鲜而是“沉闷而浑浊” (дик и глух) 。诗人似乎想表明一种内含的对立：一切还没来得及诞生，却已经死亡。再则，爱情也从崇高变成了卑俗的情欲，不是恋人的甜蜜相爱，而是风月老手在“泡”女人，风骚男女游逛的不是诗意深邃的林荫道，而是粗俗不堪的“沟坝”……这些男人头戴标志欧洲文明的圆顶礼帽，看似文明绅士，实则玩世不恭、调情谑笑的浪荡之人……权且说，前两诗段是对景物的客观描写，诗人对现实世界的态度是隐蔽的，那么后两段则着重表述了诗人对现实世界的主观态度：不满、厌恶，另加孤独与苦闷。在这个污浊混沌的庸俗世界，唯一富有诗意之物当为天空中悬挂的一枚银盘——月亮，可惜由于庸俗现实的浸染与抒情主人公对尘世的失望，那轮月亮也在“百无聊赖地做着鬼脸”（ бессмысленно кривится диск ），孤独之情卓然可见。在这个猥琐的现实世界，月亮的孤独本身就映照着诗人的孤独，诗人每每带着这种孤独来到小酒馆。可是这小饭馆的龌龊让他所不齿，周遭的一切让诗人灰心失意，无奈而又迷惘的他借酒浇愁，把同样无奈而又迷惘、倒映在酒杯里的月亮当作他在此岸唯一的朋友，“举杯邀明月，对影成三人”，由此构成天地人的三维世界，与其互道衷肠，共解苦闷。面对着瞪着兔子一样红色眼睛的酒鬼，诗人认可了他们的疯语：“真理在酒中” (истина в вине) ，不在丑陋的现实中，抑或说真理在这种现实中是实现不了的，强化了诗人对“此岸”的失望与厌恶，为诗人对“彼岸”的幻觉与神往做了铺垫。

这段描写不仅流露勃洛克对现实的思想情绪，同时也蕴含了诗人的哲理思考。这首诗的哲理意义在于真理不在暗淡无光的生活里，而在离开这种生活的幻想里、想象中，在由想象构筑而成的理想世界中。《陌生女郎》和诗人这一年写下的所有其他诗作一样，除了哲理的思考，还融汇着对现代生活的印象以及可怕的却又美好的生活的幻象。生命的表征在诗中得到详尽而又直率的描绘，诗人当时所处的现实环境也得到了忠实的反映。勃洛克的终身至交叶甫盖尼·伊万诺夫回忆道，当时他曾去看望诗人，来到诗人寄居的奥杰尔卡湖边（诗人写下《陌生女郎》的地方，彼得堡近郊的别墅），看到了诗人在诗中展现的小面包店的招牌，马路护栏，沟渠，谛听了湖面小舟传出的游人的叫喊。伊万诺夫单就前四个诗段予以分析，认为，每一段都在描写每天晚上都要发生的事情，构成对郊外别墅日常生活分层描写。这里没有一点理想化的影子，有的是“酒徒们醉声的吆喝”，“在小巷的烟尘之上”，泛着金光的唯有那“面包店的招牌”，同时指出，与之对立的，即最具诗意的东西是自然景色中的月亮，却又是一枚“看惯了一切”，“百无聊赖地做着鬼脸”的月亮。

诗歌的第二部分则着重表达诗人对彼岸世界的辩证认知，构成全诗的主要部分，同时也构成对诗的第一部分的鲜明反衬，亦即无声但却芬芳美好的理想世界反衬喧嚣繁杂的现实世界，反之亦然。这理想世界似幻若梦：“也许我不过是在做梦？”（ Иль это только снится мне? ），对现实失望的诗人因陌生女郎的出现而重获希望， “陌生女郎”亦即成了诗人 由“此岸世界”奔向“彼岸世界”的引路人 。这位女子从上到下充满了神秘，半现实半神幻，只见她走过尘俗（“群酒鬼们”），款步前来，带来一种举世皆浊，唯我独醒的超凡与脱俗；她不带伴侣，独步尘世，“带来了一身香气与雾气” (дыша духами и туманами) ，一表她的美无人能匹，二写她的高贵与矜持。诗人浓墨渲染她的婀娜华贵之美，古典之美，唯有这种美让诗人心中升起“奇怪的亲近之情” (И странной близостью закованный) ，他似乎透过那神秘的面纱目睹了陌生女子的幽远之美，含蓄之美，神秘之美。诗人为只有他才能领略的这种神奇的美而骄傲与欣慰：“有人把他的太阳赐给了我， / 于是杯中这苦涩的酒水， / 映澈了我心灵每一个角落”。 (Мне чье-тосолнце вручено, / И все души моей излучины / Пронзило терпкое вино) 。此时此刻，这种美变成一种鸟翼忽闪与鲜花绽放的神奇与动态之美，这种美顿时在读者面前变得生机灿然，诗人的内心世界也因这种美而变得充实丰盈，并由此获得了生的希望和力量：“我心中有一座宝库， / 只有我才能打开库门！”（ В моей душе лежит сокровище, / И ключ поручен только мне! ）

如果说第一部分结尾“真理在酒中”表达诗人对现实的无奈认可，那么，诗的结尾的“真理在酒中”则是诗人对生活的痛悟与总结。在这里，现实的“酒”（在“我”的杯盏中）和盛满“真理”与“奥秘”的想象的“宝库”构成的双重世界在现实与想象两个结构相分离的基础上建构而成。在这个世界里只有两个人，两个人都是形影相吊，但二者因一种奇异的亲近而连接，尽管它是虚构的，远离现实的，与尚不完善的尘世世界相脱离。醉语“真理在酒中”在诗的结尾获得了别样的意蕴，真理不在平庸生活中，而在对庸俗现实的拒绝中，在实现得了的理想中；在酒中的不仅仅是真理，而且还有美，还有“陌生女郎”本人，还有想象中的理想世界。

但是，诗人的理想世界是铺展在现实世界之上的，故而诗中的“彼岸”已经不等同于象征主义的全然离开“尘世”的“天堂”的单义重组，尽管“陌生女郎”居于 “ 美妙的海岸 ” （ берег очарованный ） 、 “ 美妙的远方 ” （ очарованную даль ） ，却有着浓重的现世色彩，是尘世诗人在变幻无常的现实世界里日夜期待的“意外的喜悦”； 尽管诗人鄙夷平庸的现实世界，但并没有彻底将其摆脱，诗人只是寄望出现一个介乎于此岸与彼岸相糅合的世界，于是， 现实世界和想象中的神秘世界构成了现实与理想相交叠的“双重世界”（ двоемирие ）。 在这个世界里，“陌生女郎”并非全然的天外之物，她是此岸与彼岸的结晶，仙界之美与尘世之美的混合，这也是勾起诗人“奇异的亲近之情”的缘由所在。也可以说，在这首诗里，在陌生女郎这一形象上，现实的基础并不是那么重要，此乃幻觉的独立。少女“在约定的时刻” (в час назначенный) 出现，诗人描画着理想，即他的个人心灵的“宝库”。但在这里陌生女郎凡间的特色——丝绸、香水、“饰着黑羽”的帽子，“戴满戒指的纤手” (в кольцах узкая рука) ，“少女的身影” (девичий стан) ，“碧色双眸”（ очи синие ）——与“奇怪”而神秘的如梦似幻的仙界特征相结合。一身星光的女子使得神秘的世界与污浊的现实相接近，“古老传说”的虚幻世界和陌生女郎一道渗透到小饭馆的庸俗环境中。故而，单一的世界似乎变成了双重，现实与想象之间的界限已经被抹去，出现了离开此岸奔向彼岸的可能。

换一个角度说，无论是意中女郎，还是诗歌主人公，他们俩都很孤独；不仅仅是她，而且还有他，都被赋予了“一个无声的秘密”，尽管如此，诗中仍然鸣响着两颗亲近的心无法连接在一起的浪漫主题。然而，在《陌生女郎》中这个问题的解决获得了补充的音调，它得到的是自我嘲讽，因为主人公说出了自己的假设，即陌生女郎是否就是“酒鬼们”的疯语？这种嘲讽使得诗歌主人公在现实与幻想中间找到平衡，但是这种平衡还不能在陌生女郎和近郊的现实生活之间成立，最终，美妙的女子离开了他。“陌生女郎”和现实在这层意义上构成两级，歌吟在这两极之间的则是诗人的“我”。

二、一份精美的艺术谱系

勃洛克乃贵族出身，充满文化气息和女性温柔的氛围滋养了他细腻敏感的心灵、很高的文学品味与敏锐的音乐听觉，这一切在《陌生女郎》里都得到淋漓尽致的展现。在诗歌第一部分我们已经看到，诗人善于用丰富的比喻与奇特的词语搭配来表达对现实世界的厌恶。热乎乎的空气 “沉闷而浑浊”，“春风”本象征着某种新的气象的开始，却是“散发着腐气”，“情场上的老手”泡女人单单在“沟坝中间”，街道上充斥着“酒鬼们醉声的喊叫”，湖面上传来的是“女人的尖声叫喊”，甚至月亮也失却了素有的浪漫主义光晕，“百无聊赖地做着鬼脸”。面对此，诗歌主人公的无奈和环境的沉闷是靠连接词“ и ”的不断重复来体现的：“ И правит окриками / Весенний и тлетворный дух ” , “ И раздаётся детский плач ” , “ И раздаётся женский визит ”。而情绪的完美最终是靠第三、第五、第七诗段的头语重叠 (анафора ： и каждый вечер... ）来达到的。

《陌生女郎》当属一首典型的象征主义诗歌。这种典型性不仅体现在象征主义思想理念上，而还在于该诗凸显的象征主义审美主张。整个诗歌是一张光、色、影、声、味、动（ цвет, свет, тень, звук, запах, движение ）串接而成的艺术谱系，前半截乃粗野、昏暗的实体存在，后半截则更多的是幽雅、神秘的心灵感受，整首诗以有形的 具体存在来展示无形的人的内心微观世界。 诗中构成反衬的不仅仅是日常生活和“无声的奥秘”的艺术细节，同时也有建立在对立意义上的美女郎情节，即她的出现与她的消失，而且还有以反衬原则构筑而成的语音体现。正如阿格诺索夫所说，《陌生女郎》每一部分的声响形成都强化着反衬特征，声响（亦即发音）无疑是和诗的思想内容相聚合的，从而使得整首诗的美学功效不在字面视觉中，而在声响听觉里。只押元音的韵对于勃洛克的诗学说来表现在同音法（ омофон ）的运用上，同时，描写污浊现实的韵律的不谐（例 1 ）和与“陌生女郎”相呼应的元音的和谐（例 2 ）构成强烈反差：

例 1 ：

По вечерам над ресторанами （ ⅴⅴⅴ-ⅴⅴⅴ-ⅴⅴ）

Горячий воздух дик и глух ） （ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴ- ）

例 2 ：

И каждый вечер, в час назначенный （ ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴⅴ）
(Иль это только снится мне?), ( ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴ-)
Девичий стан, шелками схваченный, ( ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴⅴ)

В туманном движется окне. ( ⅴ-ⅴ-ⅴ-ⅴ-)

此外，前后两部分的诗律特色也对主题的揭示起了画龙点睛的作用。这首诗开启两行（例