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从此过上没羞没臊的观影生活
转眼间，上影节已经接近尾声了。
「校园展映」的活动也已经进入了最后几场。
可是婊婊们依旧热情不减。
放映厅内几乎座无虚席。
昨天是上海视觉艺术学院展映的最后一场。
派爷这次提早就来到了现场，因为放映的是金爵奖短片集。
每部片子都不长，所以一分钟都不想错过。
今年的上影节，是首次开设国际短片单元。
最终来自11个国度的15部短片参与了最后的评选。
而校园展映的短篇合集中，组委会精心挑选了其中的7部；
几乎是占据了一半的数量。
可以说是很有诚意了。
相比于某些长片，派爷更喜欢这种短片集。
因为短片没有冗长的铺垫和复杂的起承转合；也没有十分套路的结局。
短片会把一个故事最精华、最浓缩的部分；
用最简明的电影语言呈现给观众。
长片要有起因、经过、高潮、结尾四部分；
但是短片只需要一个部分，那就是高潮。
七部短片，就是七次高潮。
90分钟让你七次高潮，大部分男朋友都做不到。
所以谈什么恋爱，还不如看电影来得爽！
而且短片不需要考量市场的因素；
导演们可以肆意地在短片作品中展示自己天马行空的创造力。
话不多说，派爷这就来和婊婊们分享一下这七部短片。
不论从故事还是风格上来说，七部短片都各有特色。
但这并不意味着每一部短片都是技艺臻熟的作品。
比如第一部短片《灰色的月亮》就稍浅一些火候。
短片只有三分钟。
有些观众还没等落座，短片就已经结束了。
一句话概括剧情：
一个对月球充满了期许的小女孩，幻想着自己飞向月球。
就没了。
除了3d动画的画面比较精美之外，剧情上什么深意和隐喻都没有。
这样的短片，确实很适合用来开场。
不过从第二个短片开始，故事都十分精彩。
《迟到的季节》是一部奥地利的动画短片。
一对早就激情褪去的老夫妻，在海滩上不慎睡着。
两只寄居蟹钻进了他们的耳朵，连带着老夫妻跳了一大段热烈奔放的弗拉明戈。
多亏了这段尬舞，让老夫妻在平淡的生活中重新找回了激情。
导演很新奇地采用了变形的木偶动画，老人们的样子夸张又有趣。
就在前两天短片颁奖礼上，这部短片也荣获了金爵奖最佳动画短片。
第三部短片《气球人》是一部中国动画，画风十分阴郁诡谲。
如同片名，故事的设定是，所有人都长着圆圆的气球头。
可是主角偏偏长了个奇怪形状的气球头。
为了变得和别人一样，他用绷带把自己的头颅裹得严严实实。
但是本性，终究是绷不住的。
主角露出了奇形怪状的气球，引得众人纷纷围观。
这个短片的隐喻十分明显，不要被社会同化，保持独立个性。
虽然不够高级，但是这样一部学生作品，却依然让派爷对中国动画的未来充满了期许。
接下来的几部影片，都是真人短片。
马其顿的《孩子们会来》，讲述了一个关于坚守和耐心的故事。
年轻的女教师来到山村教学，但那里却根本没有学生。
只有一个老妈妈不断地叮嘱，一个人生活要学会生火。
屋子暖和了，孩子们就会来的。
女纸一直说自己做不到。
但是老妈妈有一天突然离世，女主不得不开始学生火。
影片的最后，镜头对追了天空，屋子里冒出了袅袅炊烟。
依稀地可以听见孩子们的欢笑声。
学会坚守，不轻言放弃。
希望总有一天会到来的。
《勇往直前》是一部比利时的末日题材短片。
战火的硝烟和无政府管制的状态，都在为影片营造一种战后的末日恐慌感。
影片中，妈妈想要带着女儿和小儿子去往海边，寻找救援船。
可是在自行车被抢之后，母亲的情绪却先陷入了崩溃。
她放弃了寻找获救的希望，不想继续前行了。
为了给自己的弟弟希望，女儿义无反顾地带着弟弟离开了母亲。
做人总要有点希望，才能有勇往直前的勇气。
就像《岁月神偷》中吴君如说的那样：
“做人呢，总要信。”
剩下的两部短片，分别是《惊蛰》和《冬泳》；
听名字都能猜得出，这是两部国产短片。
这也是短片集中的重头戏。
两个中国故事，都直指当下的现实生活。
一个是城管和小贩的题材；
另一个是卖身救父的故事。
虽然都是现实题材，但是表现方式二者却有着不小的差别。
先说《惊蛰》。
男主是一个城管。
在一次执法中，他们和小贩发生冲突。
他只是上前拉架，却被别有用心的人利用。
有人截取了他拉架的片段，把暴力执法的帽子扣在了他的头上。
他也因此上了电视，丢了工作。
儿子在学校也因为父亲的工作，饱受排挤。
讽刺的是，真正暴力执法的光头城管扶摇直上，当上了队长；
而男主却迫于生计，从城管变成了一个小贩。
虽然晃动的镜头和粗粝的画面颇有第六代导演的风格；
奈何故事的冲突不够激烈，不足以推动剧情。
城管和小贩，这种社会边缘人物和敏感话题，本来可以拍得很出彩。
可惜影片的立意也没有那么尖锐深刻。
结果这部短片，硬生生地变成了一部城管洗白的公益宣传片。
相比之下，《冬泳》就真实、赤裸得多。
故事发生在长江中游的某个小城。
老头年轻的时候是跑船的，一辈子和水打交道。
老了他也闲不住，喜欢冬泳。
后来老头染上了肺病，不得不放弃。
女儿是化妆品工厂生产线的工人。
平日里他们经营着一家小卖店；
虽然生活拮据，但是也足够维持生活。
可是父亲在一次检查中查出了肺癌晚期，这让女儿陷入了绝望。
为了救父亲的命，女儿开始想尽办法凑钱。
甚至她把自己的肉体，出卖给了垂涎已久的厂长。
她也因此遭到了厂长原配的一通毒打。
女儿终于凑够了钱；
可是回到家，她发现父亲不见了。
破旧不堪的小屋子里，父亲把他身上值钱的物件放在了床上，摆的整整齐齐。
父亲孑然一人，独自“冬泳”去了。
阴冷的色调和及其压抑的镜头，让这个故事充满了绝望的氛围。
女儿问父亲为什么要在冬天游泳，父亲回答说：
“因为人不可能一辈子都活在夏天。”
更令人难过的是，这是一个根据真实该表达呢故事。
七部短片看下来，派爷还是对最后两部中国短片的印象最为深刻。
因为这就是发生在我们身边，最真实的故事。
我们这个时代，需要这样的创作者，讲述这样的故事。
偏纪实向的影像风格，要求创作者们对生活要有很深刻的挖掘和感触。
至少在这一点上，这两部短片都做到了。
不论是执法的城管还是骑着三轮车的少女；
这些挣扎在底层的人物，我们都可以在生活中找到原型。
虽然在一些技法上，这些创作者们依然显得有些生涩；
但是可以看得出，他们是在认真地拍电影。
派爷相信，只要这样认真拍电影的年轻人还在；
我们就可以在中国电影中，看到未来的一丝希冀。
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