©郑爽，《仲夏之夜》，藏于广东美术馆
- 图说 -
图为我国版画家郑爽的作品《仲夏之夜》（2003）。郑爽虽出身显赫，却从小经历诸多艰辛与劫难。对大自然的一片痴情，为她过滤了现实中的道道苦涩，只留下纯净的世界。
过去不经意的点滴仓促构成了我们青春
然后在平平淡淡的温情琐事中一一想起
“我在异乡听乡音”，这是河南方言、四川方言播出后我们收到的最多的反馈。乡音随我们各自的城市，推动着爱与草枯草荣的回忆，它将散落如拼图的青春与家的味道重新捡拾。本期我们尝试用粤语读廖伟棠的两封家信，如果在诗里你也找到自己的影子，或者被某句话触发了你十年、二十年甚至更久远的记忆，我想我们的目的就达到了。
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本期策划：泽也
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乡间来信（节选）
作者：廖伟棠
第一封
我在故居的废园中给你写信，
有风吹过我手中的笔，吹掉了信纸，
那是有像树叶般的潮汐，潮汐般的言语的风。
然而落叶层积，吸走言语。只是瞬间，
树叶落满了我的四周。只是十年。
当年我离开时的落叶，已变成了家宅的根，
包围着像四散的砖瓦一样凌乱的心。
这个园子，它的孤寂犹如你的记忆，
绝不喧哗哭泣，只是在一地的枯枝
和灰烬中等待……它的呼吸在泥土里
散开，在树干中变成泉水。
于是今天我回来。从老房中搬出尘封的老椅，
坐在废园的一片片落叶中间，
读读旧书，然后为你重写一首首旧诗。
为你读诗：梁宇 | 新闻主播
第九封
老树身上的刻痕。窗台上干枯的
蔷薇花瓣。凹陷的石门槛、地砖。
在半掩的木门与墙壁之间飘荡的蛛网。
被遗忘的院宅沉默了，一如我们。
房间天窗照下的阳光中，除了尘埃
还有一个被你在信上抹去的名字。
在旋转，在消失。园门吱嘎作响，
但再没人挥着汗水，带着稻香从农田里归来。
在母亲昔日的房中，我找到我们的大衣柜。
柜里有我小时候的光环、环翼，
还有一张照片：父亲、母亲、一个天使般的小孩。
我坐在廊台下看着，暮色亦已灿烂如天使。
被遗忘的院宅听不到你的叫声。二十年了，
我与世界背道而驰，在胜利中输光了自己。
为你读诗：牧言
广东省朗诵协会常务副会长
佛山市语言艺术研究会执行会长
1998.12.13-16初稿于广东新兴县桥头村
12.23终稿于香港
出自《廖伟棠情诗集》，四川文艺出版社
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- 关于作者 -
廖伟棠，1975年出生，诗人、作家、摄影家。居香港，曾居广东、北京、意大利。1990年开始写诗，出版诗集《少年游》《野蛮夜歌》，散文集《花着身》《衣锦夜行》，评论集《反调》《波西米亚香港》《游目记》，摄影诗文集《寻找仓央嘉措》以及小说集、摄影集等二十余本。
曾获香港青年文学奖，香港中文文学奖，台湾中国时报文学奖，联合报文学奖、花踪文学奖及香港文学双年奖，香港艺术发展奖2012年年度作家，获邀参加鹿特丹国际诗歌节、台北国际诗歌节等。
- 诗歌话题 -
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重读廖伟棠的《乡间来信》组诗，突然掉进一种叠合的时空感里：一半的我在他的诗行中走回一座废园，感受潮汐一般的语言和风，翻检四散的砖瓦、枯枝和灰烬下记忆的呼吸；而另一半的我却循着自己的记忆，走回念大学一年级时的校园，深夜在角落小书屋看到一本硬纸壳包装的诗书，里面有几位年轻诗人的诗行和某些歌词，我已经忘记里面的内容，但那种扑面而来的带有“小资”生活气息的精致、迷离和纷繁意象，仿佛将我从沉闷的现实带进一种明晃晃的迷幻空间。
“你回不去了！”虚空中，总似有声音在轻叹。是我的记忆在说话，也是《乡间来信》背后的诗人内心在喟叹。
虚拟一位叫做“H”的朋友，或给真实存在的人物写信，就像对一位曾知晓我们过往的人诉说，而这种诉说又像是一边随着湖水的漩涡不断下旋，又不断对着水平面那端的人，抛出话语。明知无力，却又无法抑制。
这组《乡间来信》共有十封信，是诗人廖伟棠二十三岁时所写。当年，我会着迷于他回旋的语调，迷朦和精致的用词，以及现代和古典交融的审美趣味，而在十多年后回看，我不得不说：它们已不再那么深地触动我，就像翻看十多年前的日记，依旧会被当初的情感所牵引，但内心却多了一重观看的视角，是镜头慢慢推远之后，逐渐看出镜像的细节在弱化，而主体的轮廓似乎也变得轻忽，而不足够有力量，只有青春的气息在回荡。这是好，亦是不足。
在第一封和第九封信之间，我更偏爱第九封。第一封像一首序言，而无更实质的内容，是废园的主人刚回来，到处走走，搬把椅子开始写信；是一颗凌乱的心有无尽的思绪，却暂时无处可寄般。第九封则有更多实实在在的物事，而这显然也是作者情思所系：老树身上的刻痕，干枯的蔷薇花瓣，凹陷的石门槛、地砖，半掩的木门和墙壁之间飘荡的蛛网，眼光扫过之处，也是记忆在逐渐苏醒之处，终于：“园门吱嘎作响。／但再也没人挥着汗水，带着稻香从农田里归来。”有境，有情，却收敛了感叹的语调。继而，诗人在母亲昔日的房中，找到童年曾玩过的大衣柜，一张照片：“父亲、母亲、一个天使般的小孩。”无须解释或引申，更多的想象空间在滋长：如果你也曾对着童年时一张家庭合影发呆，那一瞬，你一定明白什么在发生。
“二十年了，／我与世界背道而驰，在胜利中输光了自己。”这喟叹，纵然带有青春式的强赋愁意味，但从物事回归到诗人的心，心物两相映证，诗，便有了生命力。而带着这种体悟重新看第一封信，似乎更能感触那颗凌乱的心，是如何凄迷地要扑向记忆，是如何在最初回应着快接近尾声的抵达，虽单薄，又蕴含无穷。如此想想，这两首诗倒像是对照的两面镜，缺一不可。
文／苏印
- 乐说 -
1）大友良英 - Pigeons on the Roof
2）赵增熹 - Farewell
3）黄韵玲 - 树荫底下
第一首配乐出自电影《女人四十》（1996年，第15届香港电影金像奖最佳影片）电影原声带，由日本作曲家大友良英创作。
第二首配乐出自电影《玻璃之城》（1999年，第18届香港电影金像奖最佳电影提名）电影原声带，由香港流行歌曲作曲人赵增熹创作。
第三首配乐出自电影《听说》电影原声带，由台湾音乐制作人黄韵玲创作。
还有，第四首音乐送给你……
总有一天会逝去吧 这翠绿的青春
就像那开了又谢的花瓣一样
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▎明日预告
明晚10点（12月4日），中央电视台主持人王曦梁为你读俄罗斯女诗人阿赫玛托娃的作品《我学会了简单明智地生活》。
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