Def Leppard成名记：烦死了跟铁娘子做比较

这次再版发行的威豹早期专辑精装合集最早可以追溯到1979年，那是威豹乐队的第一张EP里的三首歌，也是让乐队最初获得成功的作品。

就像乐队的很多专辑的发行一样，这张EP的发行也没有按照原计划进行，在正式录音的一周前，乐队的创始人之一，鼓手托尼·肯宁（Tony Kenning）突然不来排练了，于是他被炒了鱿鱼，当天临时接棒的是一个当地的乐手，The Next Band乐队的弗兰克·诺恩。

第二天，威豹乐队就聘用了新的鼓手，当时才刚刚15岁的里克·艾伦（Rick Allen）。

艾伦是看到了乐队发在报纸上的招聘广告而来的，威豹的贝斯手里克·萨维奇（Rick Savage）回忆道：“他来到我们排练室，然后用他的技术和音乐才能把我们折服了。那时候他还很年轻，但是他从10岁就开始在乐队里演奏了，而且这么些年里，他已经成了那支乐队里最有成就的乐手。”

威豹最初崭露头角是1979年的1月，当时主唱埃利奥特去参加了一次谢菲尔德大学的DJ活动，而活动的嘉宾之一是英国BBC电台的传奇DJ约翰·皮尔。

埃利奥特偷偷地接近了皮尔，把乐队的EP递给他：“我问他愿不愿意听一下，他让我把自己的电话号码写在EP上面。过了不久，他打电话给我说‘好吧，我今晚会放你们的歌’。接下来他连续五天晚上都放了一首我们的歌。”

其他的电台DJ也跟进了皮尔的脚步，然后威豹乐队又签下了BBC的几场录音室演出，到了1979年底，乐队正式开始录制他们的第一张专辑，制作人是汤姆·阿隆（曾与黑色安息日和犹大圣徒等金属乐队合作），录音室是英格兰阿斯科特的Startling录音室。

在那里，威豹录制了11首歌，专辑名为《通宵达旦（On Through the Night）》，那是一张受到了Thin Lizzy、UFO和史密斯飞船等乐队影响的专辑。

汤姆·阿隆在整个过程中更像是音响工程师而不是制作人，他鼓励威豹乐队更多的展现自我，而他则致力于捕捉乐队的精气神。埃利奥特回忆起来，他们当时也希望汤姆·阿隆少干涉他们。

“其实《通宵达旦》就像是我们那一年工作的记录，”埃利奥特说，“我们几乎只花一天就录完了背景音乐，接下来的三周基本上都是浪费时间，往里面塞了很多没用的元素，最后留给我录人声的时间只剩下三天了，这确实不够。”

尽管如此，《通宵达旦》还是在英国排行榜上冲上了第15名，金属媒体对威豹赞誉有加，并认为他们是像铁娘子、Saxon和Tygers of Pan Tang一样领导了不列颠重金属新浪潮的乐队之一。

威豹虽然很享受这种赞扬，但是他们不喜欢这样的归类。

萨维奇解释说：“我们不认为我们的音乐跟铁娘子类似，这种说法有点儿烦人，因为我们觉得我们不适合那个类别，但每个人都那么说。”

威豹似乎还把他们的目光投向了北美的市场，乐队为Pat Travers Band和犹大圣徒的为期十周的巡演担任开场嘉宾，这激怒了一些英国乐迷。而《通宵达旦》里面还有一首欢快的曲目叫《美国你好（Hello America）》——这么看起来威豹就更像是一伙叛徒了。

于是当乐队在1980年8月登上雷丁音乐节的舞台时，迎接他们的是嘘声和投掷的杂物。

萨维奇回忆说：“我们当时才刚刚开始演出不到20秒，然后一罐啤酒就飞上了舞台，击中了我的吉他背带，啤酒溅得到处都是。不过我还算是运气好了，我还只是被啤酒打中了，因为有人还扔了装满尿的瓶子。”

威豹宣布“狗哥”罗伯特·约翰·朗担任乐队下一张专辑的制作人，这激起了乐迷的好奇心，因为朗曾经帮助AC/DC、Foreigner等乐队创造过奇迹。

乐队也踌躇满志，但由于朗当时还在帮助Foreigner制作他们1981年的经典专辑，而威豹又陷入了财务困难，所以钱一时还未到位，专辑的录制也被推迟了。

埃利奥特说：“对我们来说，那原本应该是一段美好的时光，但现实却让人沮丧。80年代的冬天，我不得不在我女朋友的父亲那里打工，在谢菲尔德的一个建筑工地上搬运砖块，因为光靠唱片公司那儿得来的微薄版税根本无法生存。”

在等待进入录音室的过程中，乐队还重新制作了《Lady Strange》等老歌，以及创作了一批新歌，包括《Bring on the Heartbreak》。后者最初是一首缓慢而沉闷的歌曲，远非后来那首突破性的强力民谣歌曲。

埃利奥特说：“当我们创作那首歌的时候，它原本是冰冷而阴暗的，那时候我们在德龙菲尔德的一家工厂里，里克的妈妈以前在那里上班。但后来，它成了另外一首歌，我们从没想过它会变得那么出名。”

1981年2月，威豹终于开始和朗合作，像之前的作品一样，《High 'N' Dry》是根植于布鲁斯味的英国硬摇滚，但是显然它也受到了AC/DC的影响，其中尖利的riff和嚎叫的人声就是证明，而那时候朗也刚刚好和AC/DC合作过。

很快，朗的完美主义职业道德和严格的标准让威豹脱胎换骨。

埃利奥特说：“那就像是一个全面的新手训练营，对我们来说简直太难了，因为当时的环境并不是那么摇滚。我们必须听从他的意见，跟随他的带领以完成专辑，而我们当时就像是无头苍蝇一样，‘好的，大哥；不，大哥；都在这儿了，大哥’”。

萨维奇补充说：“狗哥刚刚加入就把所有的歌都打了个稀散，他几乎成了乐队的第六人，从帮助创作歌曲到编曲的安排，以及显然的，制作的过程。”

朗对埃利奥特格外严格，埃利奥特被迫反复演唱，直到唱好为止，或者他的嗓子疼到无法继续。埃利奥特回忆说：“最后，他把我的声音调教得非常好，但那个过程真的太痛苦了。我会朝他扔鼓槌或者玻璃杯，大骂‘艹，老子不玩了！’”

“然后我冲出去，但总是过了几个小时以后就回来，我们会大大的拥抱，然后‘好吧，让我们继续吧’。”