“明朝游戏热”不是幻象，或许会出下一个3A流量

东西文娱 · 公众号 · 科技自媒体 · 2025-04-11 22:39

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近年来的游戏圈，特别是单机游戏圈，出现了一个开发者者与玩家都能感知到的现象：一股“明朝热”正在悄悄扩散。

这些游戏的背景都参考明朝存续的 1368-1644 年，或还原或架空，关注点和游戏类型各不相同。一时间，明朝题材游戏百花齐放，势头甚至隐隐压过了老牌强势题材“三国”。

不同于传统历史题材小说、影视作品对宏大叙事的偏爱，可以看到，这批明朝游戏呈现出鲜明的当代性——既像我们记忆里的历史，又带着现代人的新解读。

“明代之风”何以借助游戏“复兴”？又到底切中了年轻创作者与玩家人群的哪些痛点或嗨点？

市面上的明朝游戏

本土的、海外的、未来的

在问“为什么”之前，先问“是不是”。

去年的《黑神话：悟空》以一骑绝尘之势狂揽 90 亿，在国产单机营收榜上理所当然地位列第一。过于耀眼的第一名，或许让很多人忽略了位于榜单第二名，也就是销量突破百万的《饿殍：明末千里行》。

作为一款明末旅行题材文字冒险游戏，玩家将扮演一名盗匪，运送四名女孩从华州城至洛阳城，并在途中查明真相、做出选择。

航海经营冒险游戏《风帆纪元》发售于 2023 年初，至今已收获超过 4000 条 Steam 评论，在国产单机游戏中也算是销路颇佳。游戏以 15-16 世纪的“地理大发现”为背景，除了可以扮演明朝少女成为“大明航海王”，还能扮演来自不同国家和地区的角色造船跑商，是一款类《大航海时代》的佳作。

国外游戏和知名大厂也对明朝青睐有加。

2023 年，知名 4X 策略游戏《文明 6 》发布了领袖季票的新内容，中国玩家们惊喜地发现，除了两位“老熟人”： 5 代领袖武则天和 6 代领袖秦始皇，永乐皇帝朱棣第一次走入了全球玩家的视线，其特色能力“里甲制度”也是根据明史进行的还原。

微软旗下的《帝国时代 4 》，则参考了明朝的火器制度，为中国文明添加了特色兵种“掷弹兵”；甚至连育碧的《刺客信条》在第一次考虑以中国为舞台制作游戏时，也选择了以明嘉靖作为故事背景，才有了《刺客信条编年史：中国》。

而除了这些已经发售，并且取得不错成绩的游戏，还有更多以明朝为背景的游戏放出了预告和实机演示，等待玩家探索：

类魂动作游戏《明末：渊虚之羽》的实机 pv 在 B 站获得了 906 万播放，在外网也得到多家媒体的关注，油管播放量在 100 万以上；

武侠动作游戏《代号：锦衣卫》首曝在 B 站也获得了 644 万播放，后续的新动向也都收到了百万级别的关注，微博话题超过 26.5 万次阅读； 3D 国风独立游戏《平寇志》的 B 站平均播放提问稳定在 10 万左右，对独立游戏来说算是不错的关注度。

在这些游戏的相关评论区，玩家也纷纷摩拳擦掌，发出自己的声音：“明朝是中西文化开始交融的阶段，这部分历史可以有极大的创作空间”、“明末确实是一个讲故事的好背景，其他的乱世，最有名的三国已经审美疲劳了……”、“想看到明代飞鱼服和明代各种甲胄。”

可见，明朝题材的繁荣并非幻觉。

我们也终于可以问一句，“为什么是明朝？”

创作者是怎么想的

自由阐释空间、历史情绪在当代的共振

历史游戏是一种虚构，明朝的丰富史料为创作者提供了更多阐释角度

黑曜石娱乐的制作总监 Josh Sawyer 曾分享过主题为“如何在游戏中结合历史与虚构”的演讲，以他参与制作的历史叙事游戏《隐迹渐现》为例（巧合的是，这款游戏发生在 1518-1544 年的神圣罗马帝国，与明朝在同一时期），带领玩家了解创作者在选择历史作为游戏背景时的一些考量。

其中，有三个要素构成了玩家对历史题材游戏的兴趣：真实的地点和历史人物，有原型的历史事件，以及在这个大背景下发生的虚构故事。这三个要素在明朝题材游戏中依旧成立。

因此，一方面，玩家想看到历史背景“真实”的一面，想看到历史上相互关联的人物与故事。只要想想三国题材的游戏，我们就能够明白这一点。

明朝相对其他时期的一大优点正在于此，由于处在一个相对晚近的历史时期，其史料丰富程度堪称一绝。而历史研究者对明朝的研究也比较集中，主题比较鲜明，如明末农民战争研究、明朝对外贸易研究等等，为《风帆纪元》和《明末：渊虚之羽》这样的游戏提供了创作灵感。

但在另一方面，翔实的史料也是一把双刃剑，家喻户晓的故事会带来先入为主的观念。最终，明朝游戏的制作人们找到了一个办法，抛弃了类似三国题材游戏以“名人”和“名场面”为主体的设计，而是让这些耳熟能详的人物作为背景板，游戏则主要表现“大时代中的小人物”。

因此，与其说这些明朝历史游戏在“还原历史”，倒不如说这是创作者的“历史阐释”，有极大的虚构自由。

在这点上，明朝又因其史料中富含的“非官方性”脱颖而出：来自私人的历史著述，来自朝贡国的历史记述，乃至中外交流时，外国传教士的见闻。这为创作者提供了更多角度的历史解读空间。

比如，尽管《饿殍》涉及“复仇、刺杀、饥荒”等黑暗元素，包括作为反派出场的福王朱常洵和明末战争的故事背景。但整体上，游戏表现的却是一段“末世”中未见于史册的温情故事。

明朝给了创作者“在历史的边缘讲故事”权利，让历史成为了创作的根基，而不是牢笼。

明朝的历史，唤起了创作者的情感共鸣

在丰富的史料中，游戏制作人们也或多或少地从明朝的特征里，找到了当下境遇的影子。

《代号：锦衣卫》的制作人离忧先生曾在 3 年前的采访中提到，明朝的东厂、西厂和锦衣卫制度，还有据此改编的江湖 - 朝堂武侠小说最能引起他的共鸣，但市面上还没有一款让他满意的作品。《代号：锦衣卫》就是这种共鸣之下的产物。

独立游戏《儒林外史：范进篇》制作人墨家小矩也在追寻类似的共鸣。作为裁员浪潮下的失业游戏编剧，他切身感受到了当代年轻人“学历无用”的迷茫，而这种迷茫在专家“脱下孔乙己长衫”的建议中达到了顶峰。学历贬值与学历焦虑带来的矛盾，让他第一个想到了吴敬梓笔下的明朝社会，与一个个中举的“范进”。

甚至连《饿殍：明末千里行》的创作人稽零，也是有着类似的念头产生了制作游戏的想法。零创游戏的上一款游戏《二分之一》销量未达预期，工作室被迫减少规模，断尾求生。从原先的工作室搬走的那一刻，稽零心中产生过一股悲观情绪，“饿殍”这个词突然进入了他的脑海。顺理成章，明末的“岁大饥，人相食”和明史成为了游戏的背景。

创作者们在明朝历史中找到了情感共鸣，制作出以明朝为背景的游戏。而这些游戏能够被玩家发现、期待并火出圈，也反映了玩家与创作者的情感共鸣，得以折射出当代玩家的心理。