网络文学改编剧充斥屏幕，名家文学影视化成功作品却寥寥，为什么？

编者按：同数量众多的网络文学改编影视剧相比，名家经典文学改编的影视剧显得数量稀少、成功的也不多。经典文学改编影视剧为何“落地”难、成功难？本文作者将分析上述问题的成因，并给出解决的对策，一起来看看。

原标题：名家文学影视化为何“买的多，拍的少”？

在IP大潮之下，近年来由文学作品改编影视剧已蔚然成风。以《琅琊榜》《大唐荣耀》《花千骨》《楚乔传》等为代表的网络文学改编剧作动辄充斥屏幕，相形之下，由名家经典作品改编而成的影视作品成功者寥寥。

不过，今年以来，由陈忠实同名经典小说改编而成的《白鹿原》以及亦舒同名小说改编而成的《我的前半生》，接连成为引发全民热议的现象级剧作。《白鹿原》从停播到复播，从早期评价两极分化，到后期随着剧情步入高潮，收视率实现了逆袭飙升，以单台1.2、双台1.9的日播收视超越了同期5部剧作。《我的前半生》自开播以来因涉及独立女性、全职太太等诸多当下社会热点话题，引发了都市观众的关注与共鸣，两档卫视平台的平均收视均破2，网络播放量累计过百亿。

此次《白鹿原》与《我的前半生》影视化成功，既引发了对名家文学作品改编的思考，也掀起了一波版权囤积的小高潮。记者从亦舒作品在内地的版权代理方博集天卷影业了解到，《我的前半生》热映以来，前来询问亦舒其余作品版权事宜的影视公司不在少数，且都报价不菲，然而，作为版权代理方，博集天卷仍然需要慎重考量亦舒作品的版权运作问题，因为名家文学作品版权从来不缺乏关注，但在业内普遍存在“买的多，拍的少”的情况。

影视“落地”难在何处？

记者在采访中了解到，名家的文字作品很受影视公司或者名导、名演员的喜爱，往往一写出来，影视版权就被卖走。然而，这些作品的改编往往是有了上篇没下文，影视化“落地”困难。

究其原因，业内人士认为，受影视剧市场环境变化以及作品本身属性的掣肘，影视剧制作方对于经典作品改编多持谨慎观望的态度。曾担任过《活着》《英雄》等影片文学策划的作家王斌说过：“文学名著似乎更适合拍艺术片，探讨人性、命运等，并不适合拍成快餐式的商业片。而当下国内电影市场被商业片垄断，整个产业链都在为商业片服务，艺术片缺少生存空间。”这种现象同样存在于电视剧市场，《白鹿原》制片方光中影视的董事长赵安在接受记者采访时感慨道：“2001年筹划制作《白鹿原》的时候，只想着这部剧值得做、应该做，现在很难这么纯粹了。”赵安认为，目前电视剧市场商业化加深，致使类型剧需求增加，名家文学作品改编因其数量有限，类型匹配难，“挖空思想经典成外壳”的乱象时有发生。此外，随着互联网的发展，多平台播放形式吸收了一批年轻化的观剧新生力量，电视剧类型逐渐倾向于年轻群体偏好的轻娱乐作品，严肃艺术市场份额更加缩小。