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本周最值得讨论的院线电影是
《编号17》
，作为
奉俊昊
继《雪国列车》和《玉子》后的又一好莱坞作品。综合深焦作者评价来看，影片延续了他擅长的社会政治批判与类型片融合的特色，但也面临不少挑战。通过混合滑稽喜剧和讽刺元素，依旧呈现出高水平的娱乐性，尤其是演员们，马克·鲁法洛的表演堪称亮点。然而，尽管在形式上保持一定的创新，影片的主题显得相对陈旧，诸如环保、殖民与资本的探讨早已在奉的过往作品中多次出现。对于美国社会政治的描绘，也显得过于简化，尤其是对于反派的塑造，呈现出较为“过时”的黑白对立，缺乏以前作品中的深刻洞察力。
另一部值得一看的院线片是
《还有明天》
，2023年意大利票房冠军。综合深焦作者评论来看，它以独特的叙事手法和深刻的女性觉醒主题，为观众带来了全新的观影体验。影片采用黑白影像与歌舞元素相结合，巧妙地将沉重的家暴话题以轻盈的方式呈现，既避免了对暴力的直接展现，又让观众深刻感受到女性在困境中的挣扎与反抗。影片的亮点在于其对女性成长与力量的描绘。主人公迪莉娅从忍气吞声到勇敢反抗，最终走向自我觉醒，展现了女性在困境中寻找希望与力量的过程。这种转变不仅体现在个人层面，更具有广泛的社会意义，强调了女性争取权利的重要性。此外，影片在情感表达上细腻动人，母女之间的情感纠葛以及女性之间的团结互助，都让人感受到温暖与力量。整体而言，《还有明天》以其独特的艺术风格和深刻的主题内涵，成为一部激励人心的女性主义佳作，值得一看。
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评分系统：
★★★★★ 年度十佳
★★★★☆ 一定要看
★★★★ 不容错过
★★★☆ 值得一看
★★★ 可以看
★★☆ 偶有亮点
★ 别看
x 令人反感
__________________
适合人群范围：
全年龄/10+/16+
适合情侣
适合带父母
院线片：
《编号17》
《还有明天》
《初步举证》
《猫猫的奇幻漂流》
非院线片：
《
唯一的家园
》
《无名小辈》
《苏莱曼的故事》
《暴劫青春 我们无法阻挡2》
《感应》
往期非院线：
《诡才之道》
《厨房》
导演: 奉俊昊
编剧: 奉俊昊
主演: 罗伯特·帕丁森 / 娜奥米·阿基 / 史蒂文·元 / 托妮·科莱特 / 马克·鲁法洛
类型: 剧情 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国 / 韩国
语言: 英语
上映日期: 2025-03-07(美国/中国大陆) / 2025-02-15(柏林国际电影节)
片长: 134分钟(中国大陆) / 137分钟
近乎当代顶级类型趣味的享受。看似奉俊昊两部西片《雪国列车》和《玉子》的排列组合，然在那个略显拖沓的高潮，18号的自行引爆让人回想起遥远的《汉江怪物》终局的弓箭和燃烧瓶，奉绕了一个弯，或者说带着那层含义真正走向世界，至此《寄生虫》一定时期内的影史价值才几乎全部彰显，一种精英主义和庶民主义共通的，关乎民族历史与人道权益核心的，带有强烈思辨精神和抗争意识的社会派类型语系正式被现代好莱坞接纳，而其中潜在的洞察力与前瞻性自然是继续一针见血，马克·鲁法洛从川普到墨索里尼模仿了个遍，最终结局却预言了尹锡悦的荒唐命运，娱乐性和思想性做到双赢又相互支撑成就，而大团圆结局17号的那个噩梦，或许才是某种意义上的真结局，主流好莱坞仍不敢在真正的现实性中醒来，于是本片终究只能是奉的中等水准，便也更无限期待他回归本土。
实则是《雪国列车》和《玉子》的混融。主题和文本虽难脱窠臼，但高超的喜剧水平为其增色太多，通过在滑稽喜剧和讽刺喜剧的作戏方法之间转换，且有个别几场戏在喜剧元素的把控上相当厉害，喜剧类型节奏的聚合以及变调很是出色，娱乐性也得到了充分的照顾，很大程度上这得益于一众演员出色的表演，特别是马克叔，堪称全场最佳，这种喜剧天赋在《可怜的东西》之后更是势不可挡了。
赛博生命体，西兰公园在逃大公爵，加里敦大学愚比学院应用啪嗒学教授，英国乡镇土狗，学术亚逼。
阿甘本“神圣人”概念的通俗版本，也是特朗普时代，准确地说是以特朗普-马斯克为主导的第二特朗普时代的新反动社会预言，完全针对马斯克SpaceX的太空殖民愿景。作为已经失效的亲哈里斯政治宣传片，奉俊昊具有着非常敏感的问题意识，并尝试狡猾地从底层叙事入手，离间了特朗普以及他的主要票仓———蓝领工人。但问题在于《编号17》的生态，特别是动物保护议题，真的是一个可以被蓝领工人同情甚至理解的态度吗？换言之，当17遵照虫王的要求，按下马歇尔的炸弹按钮牺牲18之后，底层互相伤害的原子论，神圣人模式仍然存在，按照左派的阶层叙事来看，这仍然非常可疑，二者只不过是为了篡夺“米奇·巴恩斯”这一唯一的，柏拉图主义的名分，但很不巧的是，两人都只不过是复制品，真正的米奇1号已经不复存在。
好的地方和差的地方都在于这是一部奉俊昊电影。把韩语片政治语境下的“反美”搬到好莱坞之中就是另外一种程度的陈词滥调，无非还是那些早已在他过往作品系列里出现过多次的诸如环保、殖民和资本等固定想象中的命题。还是期望看到他的下一部韩语片。
挺可爱的，romcom + bluffing打败太空恶霸特朗普，but the thing is that he actually fxxking win the election?! (but maybe we should just all feel less guilty and be happy for a second
拿到金棕榈之后，奉俊昊的这部新作被发配到柏林非竞赛展映，本身就能说明片子质量堪忧，但依然是跌破预期的失望。拍《雪国列车》时尚且能保持个人风格的“电影社会学家”，如今也堕落为无聊的好莱坞打手。开头还能看见一丝奉俊昊标志性的黑色幽默和讽刺节奏，但很快就变成正确但乏味的烂俗戏码。曾经犀利的社会洞察变成了此片中浅薄天真的简单想象，把反派拍成愚蠢小丑这种黑法都什么古早年代的幼稚故事了，太过时了吧。更过时的是，这片如果能按照最初定档在2024年初上映，还能有点当下性（甚至可以说预言了川普遇刺），但如今这个时间段上，“怪不得你上次败选了”这种台词简直句句打脸，真是“小丑竟是我自己”。
导演: 宝拉·柯特莱西
编剧: 宝拉·柯特莱西 / 吉利亚·卡伦达 / 法里奥·安德烈奥蒂
主演: 宝拉·柯特莱西 / 瓦莱里奥·马斯坦德雷亚 / 罗马纳·马乔拉·韦尔加诺 / 埃马努艾拉·法内利 / 乔治·科兰杰利
类型: 剧情 / 喜剧 / 历史
制片国家/地区: 意大利
语言: 意大利语 / 英语
上映日期: 2025-03-08(中国大陆) / 2023-10-26(意大利)
片长: 118分钟
很有意思的“娜拉出走”片，这或许已经成为当代最适合翻新的母题之一，影片给出了不同于大多数故事的解决路径。叙事形式是一场大型叙诡，这倒并未冲击我，冲击我的是黑白影像与当代音乐的剪辑结合，最重要的是其中偶然插入的歌舞片形式。以这种轻歌舞形式（还是双人舞）呈现家暴面目，我仍在消化其意义。我似乎可以把其理解为在讽刺社会层面长期对“家庭暴力的浪漫化”，或者电影作为一种本质上安全的影像对大部分真实暴力呈现进行的轻量化处理（有时这种轻量化以一种更血腥的奇观状态展现），但这些似乎不够。这种手法很有意思，带来了新鲜的观感。
以为是一部彻底的意大利新现实主义复古作品，没想到又用了相当篇幅的歌舞戏，非常现代，把苦难做了轻巧化处理，家暴的场面拍得相当“浪漫化”，感觉有些拧巴和荒诞。这部影片的女性描写如此丰富，男性则过于扁平，人物塑造上有些失衡。结尾挺能煽动情绪的，人群中的女性作为社会里的独立个体存在，很激励人心。但细想还是感到单薄，变成了一种立场式的宣言，象征意义大于一切。
影像感和立意上都是成功的，但情绪上始终差一口气，或许跟并非写实的一些段落和脸谱化的人设有关？她们还有明天，但是她确实没有明天了。
明显是用当代的思维和姿态去拍历史，歌舞化家庭暴力场面、跑出家响起的摇滚乐、铺排让人以为是出走的决心实际是投票的决心的反转诡计...这些形式技巧都消退了这个遥远故事的历史感。投票真的有用吗？不知道，但不能丢失已有的权利。真像一篇号召起义前发表的演讲，编撰了一个或许真实历史上不存在的特例，最终摊开宣言、召唤更多女性去加入争取每一次可能能够改变这个系统结构的机会。过去是如此，现在还不够，未来还要继续。
由“娜拉出走”式的自我觉醒延展并反转为“系统结构”式的整体对抗，从被“父权”责令闭嘴到选择“发声”，伏笔埋得尚可，前后亦有呼应。黑白影像与家暴场面的舞蹈化设计，既像是对早期默片喜剧的戏仿，也似有意淡化暴力，减轻对身体层面的“剥削”，足见创作者的用心。问题在于，无论是叙诡还是场面设计，都未能真正使影片中的“私人”与“公共”话语共冶，母女交接的一瞬虽隐然呈示出这种性别政治的群体倾向，终究显得有心步武，却心长力绌。
以后要谨慎避雷豆瓣9分以上打着女性主义旗号的片子……整个剧本都透着算计和对观众情绪的操控，可能出事的地方一定会出事，对女性苦难的描写就是简单的叠BUFF式堆砌，主角一家更是集齐所有男性奇葩，老的大的小的全都无可救药得令人厌恶，连女儿的对象都不是什么好人，和某些主旋律里把敌人全都写成又坏又蠢一样，复杂性被消除，只剩下让观众握紧拳头的工具属性。
全片在刻意的现实控诉和无聊的喜剧桥段之间来回横跳，于是整体基调也就在严肃和闹剧之间摇摆不定。这种风格乱炖尤其体现在开头第一幕就出现的家暴歌舞化，如果真想拍成荒诞讽刺剧就贯彻到底，而不是其他部分现实主义，一到家暴就拍成歌舞片。这种戏码如果是男导演拍分分钟被骂娱乐化女性苦难，换成女导演就万事OK了？还有美国大兵的桥段是什么用脚写出来的烂故事，太荒谬了。
结尾更是鸡贼至极，蹩脚的公益片质感，先不论如果主角有这样的政治觉醒，为什么还会如此忍气吞声。她投票了之后又怎样，回去继续挨打吗？最最重要的是，她投给了什么？政权和父权往往是一体的，政治光谱的划分是复杂的，性别只是其中一个因素，看看这次美国大选就知道，女性选民也没有全部投给哈里斯。但这些此片都懒得探讨，甚至连投票前的社会氛围和政治动员都没半分涉及，一切只是为了完成叙诡，最后用一个看似宏大的社会进步来掩盖个体的悲惨境遇，完完全全的偷换概念。
不只是女性电影 还是对整个社会尚存信念的电影 这在中国拍不出来（但咱们在没有投票权方面男女平等）（歌舞剧段落出戏且让人不适）（但意大利人是真的会煽情）
初步举证
National Theatre Live: Prima Facie
导演: 贾斯汀·马丁
编剧: 苏茜·米勒
主演: 朱迪·科默
类型: 剧情
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
上映日期: 2025-02-28(中国大陆) / 2022-04-15(英国)
片长: 109分钟
伊藤诗织的调查记者身份让我们得以用《黑箱日记》从外部视角窥见黑箱，而《初步举证》则是以泰莎这位熟稔黑箱结构的辩护律师身份从内部探索黑箱。而让人感到无力的是，两部影片都走向了同一种困境，纵使两位女性已拥有近乎超人般的才智和毅力，依然在性侵举证的过程中举步维艰。而《初步举证》通过不断的推演，终于找到了这一切艰辛最根本的凶手。某种意义上来看，也是《坠落的审判》没能找到的原因。法律的制定是在男权全面主导下进行的，纵使女性的加入得以法律能够一遍遍修订，但底层逻辑依然是男权的，一种看似理性却并不合理的存在。另外，朱迪·科默贡献了天花板级别的表演也实在让人惊叹。
法律的理性逻辑上坚持举证是没错的，但一定需要制定新的她·规则以及更缜密的受害人保护机制。”Something has to be changed”，那么就从男性规则制定者的主体开始慢慢改变吧。
因为是NTLIVE，所以也无法从电影维度去评判。精致利己的精英因为被侵害而对曾经深信不疑的系统产生怀疑，是比较常见的剧情设置，但朱迪·科默的表演强度实在令人惊叹，不禁想象若置身现场会是何等震撼。
然而结尾落在批判男人写就的法律对女性不公，我认为靶子偏离了。编剧的论点在于，女性受害者经常因为证词不一而被法庭认为不可信，但性侵对身心伤害之严重，会导致女性不能完整一致地论述自身经历，因为回忆本身就是一种二次伤害。但在双方各执一词的情况下，若法律不能以证言的一致性来衡量，那该以什么来作为审判的基准呢？
立法的性别问题当然存在，但遵循疑罪从无，根据证据进行判决的法律原则，无论是哪个性别写就都是合理的。单从这点而言，法律并非不公，只是绝非万能，程序正义的终点往往也不是结果正义。更该批判的，是默认审判结果即为真相的粗暴认知、制造女性屈辱感的荡妇羞辱、男性无视女性意志的性别文化，以及整个社会对女性持续被伤害的漠视。
导演: 金兹·兹巴洛迪斯
编剧: 金兹·兹巴洛迪斯
类型: 动画 / 奇幻 / 冒险
制片国家/地区: 拉脱维亚 / 法国 / 比利时
语言: 无对白
上映日期: 2025-02-28(中国大陆) / 2024-05-22(戛纳电影节) / 2024-08-28(拉脱维亚)
片长: 85分钟
感觉是使用了游戏引擎或者游戏动画制作的技法，虚拟摄影机用出了很多非常有意思的长镜头，戛纳这种大电影节选是绝对没问题的。世界观不太完整或者说导演不是特别care在电影里铺世界观，这就导致影片能达到的高度有限了（但至少还有一个反人类中心主义的废土-神话叙事在）。黑猫真可爱，水豚更可爱。
仿佛是在玩stray的续作，甚至剧情设置也是游戏逻辑。一种去人类中心主义的想象，去除了《少年派》赋予动物的拟人的复杂性，而是朝向大自然，用一种更协调的复杂性表达。
末日水世界里的猫猫漂流记，全程无对白，还是蛮可爱的，但内容密度偏低，世界观也没有展开，结尾的最后一分钟营救太拟人了有点破功，感觉更适合做成游戏。
导演: 巴西勒·阿德拉 / 哈姆丹·比拉勒 / 尤瓦尔·亚伯拉罕 / 拉谢尔·瑟尔
类型: 纪录片
制片国家/地区: 巴勒斯坦 / 挪威
语言: 阿拉伯语 / 希伯来语 / 英语
上映日期: 2024-02-17(柏林电影节)
片长: 94分钟
