最近有部新剧，刚播出就悄悄攀上豆瓣热度榜首，评分高达
9.4
。
关于这部剧的评价，有两个关键词。
一是，“爽剧”。
为什么爽？它讲了手刃渣男的故事，可谓帮姐妹们出了一口恶气。
另一点是“狗血”。
各种部分国人眼里惊世骇俗的两性关系：出轨、同妻、姐弟恋、开放式婚姻、双性恋、“三人行”……
能让吃瓜群众吃上半天瓜的各种狗血点，在这部剧里全包含了——
《致命女人》
《致命女人》由CBS放送，该台还有《生活大爆炸》、《
破产姐妹》等代表剧集，主打全年龄向。
这次，CBS来了个大尺度，卡司阵容也不容小觑。
编剧是写过黄金肥皂剧《绝望主妇》的
马克·切利
，直面美国主妇的阴暗面。
主演之一则是最为欧美人熟知的亚裔演员
刘玉玲
，这次她还参与了导演工作。
光看海报就知道，这又是围绕着三个女人的好戏。
一个托盘里放手枪；一个往酒里滴毒药；还有一个以刀做镜。
三种道具，已经提前剧透杀人手法。
而剧中的真正核心是标题
“Why Women Kill”
——为什么女人们要杀人？
第一集挑明了契机：
出轨
。
这样平平无奇的家庭伦理剧设定，自然不会让观众过瘾。
于是，编剧给故事的展开增添了更多戏剧性：
一所豪宅分别在
1962
年、
1984
年、
2018
年搬进三对夫妻。
三对婚姻均以命案收场。
剧中以精妙的蒙太奇手法，对三对夫妻从婚姻破灭到命案发生的过程进行了平行叙事。
（从1984到2018的转场）
生活在1962年的家庭主妇
贝丝
（金妮弗·古德温 饰）
，一心以照顾丈夫为毕生责任。
两人“默契”到丈夫罗伯想添点咖啡，只需手指敲击杯沿，妻子就能心领神会。
贝丝觉得这种“保姆式”妻子的角色再正常不过了。
直到有一天，她发现丈夫和餐厅的女服务员有了婚外情。
1984年的
西蒙妮
（刘玉玲 饰）
是个娇纵虚荣的社交名媛。
丈夫体贴绅士，生活富裕奢华，西蒙妮自觉生活完美。
直到她知道丈夫是个骗婚的gay。
强势的女强人
泰勒
（Kirby Howell-Baptiste 饰）
，是一名能干的律师。
她和丈夫的婚姻形式相当后现代——开放式婚姻。
并且，泰勒是名双性恋。
双方定下的规则是：可以和别的女人睡觉，但不能带回家，更不能和别人产生感情。
泰勒先打破了规则，把无家可归的女情人带到家中暂住。
起初，丈夫伊莱强烈反对，直到泰勒的女友到家——
一见钟情。
伊莱甚至打起“三人行”的主意。
三者的婚姻，都因为第三者的插足发生变化。
贝丝目睹丈夫出轨，大受打击。
但在当时，离婚对女性不算光彩，贝丝要拯救两人的婚姻，让丈夫回心转意。
她打定的主意是，变成一个艳光四射的妻子，牢牢抓住丈夫的心。
于是，裸身共餐、湿身play，各种技巧挨个上阵。
可惜，各种手段都以尴尬收场——
不是被上司撞见，就是技术不好，让丈夫摔出浴室，紧急送医。
贝丝又鼓起勇气去找小三理论。
不料，小三看上去人美心善，面对一脸苦大仇深的她，甚至主动要求成为朋友。
贝丝另生一计：
变小三为闺蜜
，劝她放弃搞婚外情这种不道德行为。
这样，贝丝两面周旋，力图用春风化雨的手段瓦解婚外情，保卫婚姻。
时间跳到1984年，名媛西蒙妮的应对手段就要强硬多了。
发现真相的当晚，西蒙妮立刻让丈夫收拾东西，滚出家门。
丈夫为表内疚，服药自杀。
西蒙妮的反应也超级霸气：
她冷静地打急救电话，另一边狠狠扇了渣男一耳光。
扇完耳光继续气息平和地和急救中心沟通。
当她知道是自己的塑料姐妹之一从中作梗，西蒙妮二话不说，揪住人头发就是一顿打。
完事后悠哉地对警察说一句：“我喝醉了”，潇洒离场。
之后，她更是冲破理智，和闺蜜未满18的儿子来了段激情四射的姐弟恋。
可惜，作为一个敢爱敢恨的女人，她还是逃不过富人“体面”的紧箍咒。
丈夫拿名誉相逼，西蒙妮只能和他继续同居一室，装成恩爱夫妻同进同出。
可她的小鲜肉男友并不买账，看渣男丈夫的眼神满满的仇恨，伺机替西蒙妮出气。
夹在小奶狗男友和渣男老公中间，西蒙妮左右为难。
和前两对相比，第三对夫妻泰勒和伊莱的关系更复杂。
泰勒的丈夫是个两年没写出剧本的编剧，两年来，房贷、吃喝，所有的生存压力都往她一肩担。
更惨的是，她还不能问他写得咋样，因为这是给他施加压力。
而她的情人性感漂亮，上得厅堂，下得厨房，把泰勒的房子收拾地整整齐齐。
更关键的是，不会给她任何压力。
泰勒对女情人有了不该有的感情依托，丈夫伊莱则觊觎情人的美色。
三个人顺理成章地开始“三人行”的生活。
可事情必定不会如此顺利，女情人并不像外表看上去的简单。
泰勒发现她和很多人纠缠不清。
面对出轨，三名大女主反应各不相同。
剧中没有把“第三者插足”做成苦情的戏码，而是用高级的
黑色幽默
，表现出不同时代、不同婚姻形式下的女性状态。
比如
贝丝目睹丈夫亲吻美女服务员后，大受打击。
过后两人吃饭时，就发生了这样一幕尴尬的对话：
贝丝：「
我在想你
（丈夫）
什么时候死。
」
当丈夫表示自己没那么容易死时，贝丝说：
「
那可不一定。
」
而后贝丝发出质问：
「
当你死后，我会是谁
」
时。
丈夫带着一脸欠揍的笑容回答：
「
我的遗孀？
」
在短短几句对话中，贝丝的杀意、自我的意识的觉醒、丈夫和妻子的身份差别被充分展现。
她开始明白，自己在丈夫眼中，甚至不算一个独立的个体。
而是仅仅是“丈夫的妻子”这个角色。
人美钱多的西蒙妮，全身散发着“老娘美爆了”的气场。
她不像贝丝一样死守一段婚姻，而是敢爱敢恨，前后有三任丈夫。
发现老公是深柜的第二天，她周身环绕着自己最爱的皮草喝闷酒。
她对前来安慰自己的小鲜肉倾诉：
西蒙妮是个极度虚荣又自恋的女人，堆砌在金钱和美貌上的自我，最终却要将自我认同建立在别人的爱慕和认可上。
这种虚假的自我，名存实亡。
至于当代的泰勒，寓意更是不言自明。
尽管婚姻和性别意识都演进到这么前卫，嫉妒心还是伴侣之间难以处理的心结。
“开放式婚姻”实际存在的问题，并不比传统婚姻少。
目前，剧集已经播出三集，“Why Women Kill”仍然是个悬念。
仅仅是因出轨而手刃渣男，只是迎合女性观众的情绪宣泄。
《致命女人》不仅是所谓“女性复仇”的杀夫爽剧
。
喊两句浅薄的女权口号、贩卖愤怒情绪以博观众眼球，终究是一种低级伎俩。
《致命女人》却显示出一种高级的黑色幽默，这使她区别于其他“女权剧”。
它并非批判、也无激烈的控诉。
而是用幽默与嘲讽，把现实消解在笑声中。
用笑声，一一嘲弄那些不堪的现实。
