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《西部世界》的旧与新

译言  · 公众号  · 国际  · 2017-01-21 15:32

正文



在遥远的未来,一座巨型高科技成人乐园建成,其中有西部世界、罗马世界、中世纪世界三大主题版块的机器人世界,它提供给游客杀戮与性欲的满足。这座巨大机械乐园的后台监控渐渐失去了对机器人的控制,游客被机器人杀死,所有想逃离者都被锁定……


HBO去年的新剧《西部世界》一播出就收获了好评和大众关于“强人工智能”的关注,也许很多人不知道,这部题材听起来很超前的电视剧其实改编自1973年迈克尔·克莱顿(Michael Crichton)执导的同名科幻电影《西部世界》,后者的编剧和导演也是《侏罗纪公园》的作者。


两部故事框架和噱头都差不多:


在未来的美国有一个名为“德洛斯”的度假胜地,它由三个彼此相连的大型主题乐园组成,分别是“古罗马世界”、“中世纪世界”以及“西部世界”,各个园区内逼真的机器人可以满足游客的一切需求,而有趣的是,没有人知道站在自己面前的是游客还是机器人,任何人付1000美金就可以在其中呆上一整天。三大乐园也分别对应了不同口味的游客,狂野而刺激的“西部世界”是1880年美国西部的重现,充满了枪战和暴力;“中世纪世界”则完全是骑士风行的十三世纪欧洲;而“古罗马世界”的卖点是“沦陷的道德”。




迈克尔·克莱顿用88分钟的时间讲述了一个机器人角色逆转的故事,功能强大的机器人由于电脑病毒意外失去了控制。“失控”后“游园暴乱”开始,逃亡在“西部片、史诗片和骑士片”中穿梭。


克莱顿的许多其他作品也反应了对科技的忧虑,这可能源自他自己的知识结构,他从文学转到生物人类学,后来毕业于哈佛医学院,医学背景的科幻小说为他赢来了电影行业的工作机会,《西部世界》的想法则源自在迪士尼乐园游玩时的一时幻想,那些电控人物如果突然扑向我,追杀我怎么办?我们其实可能都有过这样的心理经验,这也正是游乐园好玩的一部分。




40年前,克莱顿“发明”了很多高科技技能,包括电脑病毒的描述,而在40年后,这一切都不再是虚构。幻想元素加入了货真价实的设定:被杀死的机器人,身体被清洗,内存被擦除,脚本重新开始。


在原版电影中,机器人并没有被赋予感情,但是在电视剧中,这一思想被推进了,机器人成为了人性化的角色,甚至真我难辨,令观者对机器人的角色产生了同情。




也因此,从电影到电视剧,主题从失控细化到了另一个问题:人类是否能创造出有自主意识的智能体?人工智能是否有痛感?是否有自主意识?我们是否能控制他们?我们是否有权利对机器人施虐?


电视剧版本的《西部世界》里,因为机器人可以被清洗内存,所以引导出了多重时间线索,关于人工智能的矛盾则体现在两个背后的人物中:创始人阿诺德·韦伯和罗伯特·福特。




电视剧在一开始就交代了阿诺德在乐园投入运营之前死了,所有痕迹被抹去,而福特是留下的那个人,在人工智能发展的路途上,两个人的科技观并不相同。阿诺德通过二分心智的方式,试图让人造人获得自我意识,福特却认为自我意识是伪命题。福特这个角色由老戏骨扮演,是第一季的核心人物。


阿诺德和福特关于人工智能的分歧,也是目前在这个领域中不同科学家的分歧,有人认为电视剧中的二分心智理论不可能带来意识,因为人工智能的自主意识要比预编程复杂的多,而人工智能之所以能够表现出痛感和自我意识,这是一种学习机制导致的行为。“机器人以一种可以理解的方式,将其内在状态穿达给人类,并且引起人类的同情。”(乔治亚理工学院的AI研究员Mark Riedl)


从40年前的魔幻题材,到今天的现实,影视作品无数次的涉及对人工智能失控的恐惧,在《西部世界》里,我们分不清机器人和真正的人类,而这个困惑在《银翼杀手》和《攻壳机动队》里被描述的非常透彻,但也许这些作品所试图透露的信息,是通过人工智能来反思人类自己的进化过程,我们无数次跟随好莱坞幻想人类的末日和“诸神的黄昏”,但也许更为接近真实的情况是我们自己通过科技一步步进化,一步步与机器人和计算机融合,直到改写了自己的特质,发觉自己不再是“人类”。



“关于人工智能的风险问题,詹姆斯·巴拉特的《我们最后的发明》一书值得一读。”

——埃隆·马斯克


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