| 本文首发于24楼影院（movie24luo）。
随着进口影片在八月最后一周的姗姗来迟，2017年暑期档也将要落下帷幕。在近两个月的时间里，由于以《战狼2》为首的国产电影所引起的全民轰动，也多少弥补了观众对于外片缺席的失落情绪。
所幸，月末公映的三部进口片尽管还得面临着“自相残杀”的局面，可也毕竟赶上了暑期档的末班车。而由英国导演埃德加•赖特执导的《极盗车神》则无疑是这之中的佼佼者！
在如今的电影界，“鬼才”一词早已成为滥觞，可当我们试图重新梳理真正配得上此称谓的年轻导演时，即使将名单上的人缩减到最少，也一定少不了埃德加•赖特。
早在其成名作《僵尸肖恩》时，导演就大胆以喜剧形式解构（恶搞）传统僵尸片的同时，融入了对当代都市青年生活困境的探讨，更一举与西蒙•佩吉、尼克•弗罗斯特组成了黄金搭档，也才有了后来彻底玩嗨的《热血警探》和《世界尽头》。
如果说“血与冰激凌三部曲”让观众见识到埃德加•赖特非凡的反类型、多类型杂糅叙事的能力，那么在与好莱坞展开合作后，将电影高度游戏化的《歪小子斯科特对抗全世界》则证明了这位浸淫于二次元文化中的“七零后”导演对电影视听形式的全新理解。
正因有着如此鲜明的创作风格，也注定了他与好莱坞的这次“联姻”会坎坷不断。
2014年初，赖特宣布退出他已筹备八年之久的漫威电影《蚁人》的项目。与很多闯荡好莱坞的创作者一样，艺术家的个性才华在庞大的电影工业体系下被无情抹杀的命运又在其身上重演（上可追溯到1924年好莱坞的《贪婪》事件，近可参考徐皓峰放弃《刀背藏身》的导演署名权）。
没能看到埃德加•赖特版本的《蚁人》或许是漫威影迷们的莫大遗憾，可正所谓塞翁失马，正是在退出该项目后，赋闲的导演终于想起这个早在2011年就已完稿的原创剧本，这才有了今夏风靡全球的《BABY DRIVER》！
影片讲述了由安塞尔•埃尔格特饰演的驾驶天才“BABY”为了偿还债务而为凯文•史派西饰演的老板工作，在他组织的抢劫银行的团队中负责开车。
在一次由音乐酝酿的机缘下，“BABY”在母亲生前工作的快餐店结识了美丽的黛博拉。就在二人的关系进展神速，“BABY”也已萌生隐退之心之际，这对情侣却在一次新的抢劫任务中遭遇前所未有的危机。
《极盗车神》以3500万美元的成本，在全球已取得超过1.7亿美元的票房收益，导演埃德加•赖特用事实证明，他的个人风格与好莱坞类型片是可以共存的。这部迥异于常规飙车、抢劫题材影片的“作者电影”，以近乎音乐片的手法，讲述了一个关于爱情与成长的犯罪故事。
就连导演本人在采访中也承认，这部电影的灵感来源是Jon Spencer Blues Explosion乐队的一首《Bell Bottoms》（喇叭裤）：“这首歌有长达两分钟的前奏，接着才是摇滚的主旋律，所以特别适合正在外面等待的车手。砰！然后在这首歌两分钟前奏结束的瞬间，追逐戏上演。”
上述采访中的理念既变成了影片开场的第一出戏，更由此为全片定下了音乐的主基调。
如果说《银河护卫队》中的“劲歌金曲”或者《赴汤蹈火》里的车载民谣还仅仅是用来烘托和渲染情绪的话，那么《极盗车神》选择的35首BGM，从经典民谣之声到迷幻小调，从爵士金曲到洗脑重金属，从英式摇滚到抒情拼贴，从嘻哈饶舌到布鲁斯涂鸦，则显然被导演赋予了更为重要的使命。
在影片中，除了每个场景内部有相应的音乐来搭配外，场景间的衔接、镜头间的剪辑都是以音乐节奏为标准进行处理的。
而诸如飙车、枪战戏，甚至于主角买咖啡的长镜头之类的运动场景，在按照音乐节拍同步编排后都是如此的妙趣横生。
援引《看电影》杂志主编阿郎的评价是：“《极盗车神》玩的是音乐。音乐在这部电影里，是一切。除了用音乐灌满了整部电影之外，音乐成为这部电影一切的逻辑。”
另一方面，音乐不仅成为解释主人公言行举止像“BABY”般难以理解的重要缘由，更左右着他人生道路上做出的种种选择。
在片中，音乐无处不在，却丝毫没有喧宾夺主，而是内化到角色的所有言行举止之中。音乐是“BABY”掌控开车节奏的法宝；也是他想要逃避现世时的藏身之所；更是帮助他直面情感和内心时的强心针剂。
音乐在赋予人物以弧光的同时，也因角色本身的个性飞扬而得以大放异彩！
本质上讲，此番埃德加•赖特讲述的依旧是一个关于成长的通俗故事。
在影片开始，“BABY”就已经是一个天赋极高的“极盗车神”了，但这样的生活却并非他心中所想。而直到抢劫背后“你死我活”的生存和利益逻辑彻底暴露，他方才如梦初醒，意识到与黛博拉一同“听着音乐，驾车向西，横穿美国”才真正是自己的追求。
可无奈为时已晚，第三次行动已酿成大祸，于是与女友亡命天涯似乎也成了唯一可行的选择，开始时的梦幻终于演变为无比残酷的现实。
然而，相比于此前精心的铺垫营造，本该作为影片高潮部分的处理则多少有些令人失望。不仅连续突发的情节转折令观众猝不及防，就连许多配角的行为逻辑都突变得让人哭笑不得（比如凯文•史派西饰演的老板）。
所幸，影片结尾时的温暖一幕还是止住了下滑的颓势，当“迈尔斯”终以法制完成对自我（爱人）的双重救赎时，尽管少了分“雌雄大盗”或是“末路狂花”那般极致的浪漫，却更像是真实生活的写照，从那一刻起，成熟起来的迈尔斯也不再是个“BABY”了。
鉴于本片所收获的口碑票房双丰收，据悉，索尼公司已开始与埃德加•赖特洽谈续集的拍摄方案。作为一部遵循商业规律拍摄的“作者电影”，在投资体量完全无法比拟《速激》系列的前提下，《极盗车神》凭借着真车实拍的动作场面、极为大胆的影像风格和与音乐概念高度结合的叙事节奏，能让一个本已老套的题材以如此富有娱乐精神的姿态重新受到年轻观众的瞩目，导演埃德加•赖特应记首功。
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