品鉴 | 清代“隶书四大家”，风格各不同！

金农(1687--1764)字寿门，号冬心，平生别号甚多，达数十种，浙江杭州人，博学多才。

金农隶书风格，沉稳果敢，奇崛憨直，隐约有《华山碑 》 与 《 天发神谶碑 》 ， 《 衡方碑 》 ， 《 夏承碑 》 ，郑簠的影子。 这种影子又不是那么的明显与突出，这是金农的过人之处。 他一方面是好古痴古之士，仿佛是生活在清代的一个汉人，另一方面，又是一个具有强烈自我意识，近乎自负与自恋情结者。 二者的结合，使其作品达到了无一笔不是汉人，无一笔不是自己的境界与高度。 他的超前审美与定位，时人言其怪，也是情理之中的事。

郑簠(1622----1693)字汝器，号谷口，江苏南京人。 行医为业，终生不仕。 少时便矢志研习隶书，初学明末书法家宋比玉，一学就是二十年，至中年有所悟，遂探本求源，遍习汉碑，直至晚年。 为访山东，河北汉碑，倾尽家资，收藏汉碑拓片，家藏碑刻拓片有四大橱。 孔尚任在《郑谷口隶书歌 》 中道:"汉碑结僻谷口翁，渡江搜访辩真实。 碑亭冻雨取枕眠，抉神剔髓叹唧唧“是郑簠爱碑如痴的写照”。

郑簠广习汉碑， 《 曹全碑 》 为其基本体势与风貌。 在此基础之上，又溶入行草。 《 夏承碑 》 与其他汉碑的某些特征，晚年形成了奔逸超纵，神采奕扬的隶书艺术风貌，以异军突起之势，竖起碑学复兴的第一面旗帜，是清代三百年隶书创作的第一个高峰。

邓石如(1743--1805)初名琰，字石如，因避仁宗琰讳，遂以字行，改字顽伯，号完白山人，安徽怀宁人。 其书兼善各体，隶书成就最大，作品结体严整，具金石气，篆刻刀法苍劲浑朴，成就斐然，影响甚广。

就书法功力而言,邓石如是清代书家中用功最勤者,笔能扛鼎.章法结字也很完善,然而由于学养和艺术天分的限制，其作品中不免流露出一些匠气和黑、大、光、亮时弊的痕迹。 隶书面貌更多的是唐人气息.在汉人的精神把握上，不如其他诸家，种种缺憾，其作品不能说是高格，乃功力型书家，形而下的上品。

伊秉绶(1754-1815),字组似,号墨卿、默庵。 福建汀州宁化人，乾隆五十四年进士。 授刑部主事。 迁员外郎，曾为广东惠州知府、扬州知府，喜绘画、治印、工诗文。 著有《留春草堂诗抄》。