《喜人奇妙夜》、《黑神话-悟空》那些简单的笑声

《一年一度喜剧大赛》搞了两年，每次我都很喜欢。到了今年，合作方从爱奇艺改成了腾讯视频，名字也改成了《喜人奇妙夜》。但是很多人都看得出来，除了金主爸爸变了，其他本质变化并不大。所以，很多时候，人们还是喜欢说，一喜、二喜和三喜来当作他们的简称。

大家知道，今年脱口秀最近也开始重启。但是我看了几期，感觉少了某个光头，味道稍微淡了一点点。

大多数人看到一到三喜的时候，都会跟我们传统的春晚小品去对比。感觉到了新鲜感，我懒得去学习这些喜剧类型的新名词，但是也确实看得出来区别。其实，小品出现前，我们的民间舞台，也当然是有幽默作品的。上海有滑稽戏，京剧、各种地方戏剧也都有喜剧的成分。但是春节晚会这种可以触达几亿观众的类型出现以后，我们才发明了小品。陈佩斯和朱时茂所表演的小品《吃面条》可能为中国大陆上广为流传第一个小品。

但是，经过了无数年的发展，小品现在成了用来跟 一到 三喜比较的名词。小品本来是一种创新的艺术形式，但是慢慢的变成了一种程式化的表演形式。就像喜剧大赛，喜人奇妙夜都不用小品这个名词了。

相声当然也是类似的。郭德纲兴起之后，带来了剧场相声的复兴，本质上相声的诞生本来就是来自于街头和剧场。但是电视出现后，也特别是春晚出现后，相声也慢慢的程式化了。

其实姜昆那一代相声演员，梁左那一代创作者，是非常优秀的。 但是时过境迁，那些演员过了自己的黄金时代，创作者也后继无人了。 电视相声也彻底的程式化了。

所以才会有郭德纲的兴起。

这也让我想起了《黑神话-悟空》。我自己对这类游戏并不感冒。我手残，玩《暗示破坏神》已经是我的极限了。我买过《艾尔登法环》，但是连一个boss都打不过，也懒得去学习。

但是， 《黑神话-悟空》的新闻和朋友们都在讨论，我是没办法避免的。在很多年前，我算是版权法律的鼓吹者。然而这些年，我已经讲得很少了。我觉得个人对世界的影响力不够大。 但是，我很多年前，就认识到了版权法律的缺失和执行的问题。使中国缺乏单机游戏。

这个我懒得去论证了。今天《 黑神话 -悟空 》成功了，可能会误导很多人，让他们觉得单机游戏在中国行了。当然这些年，随着经济水平的提高，确实有很多个人的版权意识高多了。但是总的来说， 《 黑神话 -悟空 》的成功，其实是在一个世界市场的基础下，因为有steam，然后在巨大的声量下，才保证在国内市场的销量可以成功。

就像，我们如果只去看作家/网络作家排行榜的榜单，我们看到余华、莫言、刘慈欣的版权收入、看猫腻，唐少的网络版权收入、影视改编收入。看《狂飙》等影视剧带火的书籍销量。我们可能会以为中国人是非常喜欢看书和买书的。