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舞台设计师保罗·范丁（Paolo Fantin）不仅高产，并且每次都能突破上一个作品的成就，在舞台上去创新一些新的东西。这不，他前不久的新作《霍夫曼的故事》（The Tales of Hoffman）再一次给观众带来耳目一新的舞台。
熟悉舞台设计师保罗·范丁（Paolo Fantin）的人应该都知道他与导演达米亚诺·米基耶莱托（Damiano Michieletto）保持着长期密切的合作，我们在往期的介绍中也多次涉及过两位艺术家的合作。这次《霍夫曼的故事》（The Tales of Hoffman）的合作可谓是一波三折，早在新冠病毒大流行期间，保罗·范丁和米亚诺·米基耶莱托被隔离在不同的国家，似乎一切都不顺利，三年后，这部《霍夫曼的故事》终于在悉尼首演了。
此版《霍夫曼的故事》由澳大利亚歌剧院（Opera Australia）、考文特花园皇家歌剧院（Royal Opera House Covent Garden）、里昂国家歌剧院（Opera National De Lyon）和威尼斯凤凰基金会（Foundation La Fenice Di Venezia）联合制作。
这套描绘霍夫曼三个世界的精致布景由保罗·范丁设计，在澳大利亚歌剧院完成建造，在悉尼歌剧院（Sydney Opera House）成功推出后，将前往考文特花园皇家歌剧院（Covent Garden）。
虽然，《霍夫曼的故事》这部经典舞台作品作为常被复排的知名IP，但这版复排注定它不是一部普通的作品。著名导演米亚诺·米基耶莱托为这部备受喜爱的歌剧创造了全新的视角。
在不偏离剧本的情况下打破预期是定义成功作品的底线。对于《霍夫曼的故事》来说，布景设计师保罗·范丁与导演米亚诺·米基耶莱托以及剧本密切合作，在概念上提供了一个不分散注意力的布景。为此，保罗·范丁从《记忆洞》（Memory Hole）的文本中构思了一个暂定的标题，从这个标题中，他能够将想法变成一个舞台现实。
雅克·奥芬巴赫（Jacques Offenbach）歌剧的基础是E.T.A.霍夫曼短篇小说的五幕版本，第一幕是前奏；第二幕奥林匹亚，参照睡魔；第三幕，安东尼娅，克雷莫纳小提琴；第四幕，朱丽埃塔，《迷失的倒影》第五幕，尾声，在霍夫曼看来，前几幕中的三个女人，被称为女主角斯特拉的三个侧面，他曾经爱过她。在这一点上，尼克劳斯，谁一直在帮助他，揭示自己是缪斯。
交织的记忆和转录的真相是可互换的和不稳定的，虽然这是歌剧的基础，但很难在物理层面去给观众传达。在创造记忆洞的前提下，保罗·范丁为重叠的记忆和合并的图像提供了一种载体。
“在我的脑海中，霍夫曼的脑海是空白的，他每晚都在喝苦艾酒来抹去那些记忆，但空白的空间不稳定，记忆重叠。第一个记忆是奥林匹亚，这是他在学校的记忆，奥林匹亚是一个优秀的数学学生，她能想出让别人沮丧的东西。”
——保罗·范丁
在舞台上，保罗·范丁在墙壁和天花板上设置了一系列方形的孔，这些孔里充满了想象和记忆、黑板、地图，一个若隐若现的全景监狱之眼：“你看到这些教室的东西，但不是以现实的方式。当你对过去的事情有记忆时，你不记得很清楚，你相信你知道的事情会有一种赋格覆盖。”
这样的设计有效地将一个概念与另一个概念结合在一起，舞台地板承载了霍夫曼目前正在发生的事情，例如在第二幕中，他爱上了玩偶奥林匹亚，而孔洞则承载了由当前动作触发的混合记忆。例如，数学在他的记忆中是由自动机触发的。反过来，这又唤起了霍夫曼对一个聪明的学校同伴的遥远记忆，并告诉了霍夫曼对奥林匹亚的反应：“从洞里出来的一切，从霍夫曼的脑海里出来的，创造了一个连续的愿景，被学校不可靠的回忆所破坏，这是完全荒谬的，因为奥林匹亚是一个自动机，所以与真相没有真正的联系。”
第三幕的舞台场景是霍夫曼与安东尼娅坠入爱河的芭蕾舞室，而从洞里传来的信息是浪漫音乐和芭蕾舞主题的混合，也是医院的回忆。
第四幕可以说是最邪恶的，红色大面积冲洗着观众的视觉，睁大眼睛式的情绪闪烁着黑色和金色。枝形吊灯和鸟笼，以及魔鬼试图偷走霍夫曼灵魂的命运之镜，将诱惑、诱捕和背叛的思想融合在一起。
每一幕的结尾都是序幕和尾声，每一幕都发生在酒吧里，每一幕都是简化版的场景，保罗·范丁用的是世纪中叶的柔和色调，贯穿着卡拉·泰蒂（Carla Teti ）的服装。
尽管距离、时间、病毒隔离以及不确定制作能否进行，保罗·范丁承认团队的协作能力超越了这些现实中的障碍：
“我从2005年开始与Damiano Michieletto合作，从那以后我们一起演出了很多次。这是我的荣幸。这是每次都在成长的东西：因为我们有很多过去的经验，所以我们每次都能尝试新的东西。这是一个真正的团队创造：每个球员都不是为自己而来。我喜欢这些创作方式。”
——保罗·范丁
▲保罗·范丁设计图
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图片：来源网络
责编：张丽佳
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